對於京劇大師們來說，我們沒有一個評判。而我對京劇流派的欣賞角度是味道地道。每一種國粹每一種文化都會發展，與時俱進才會有生命力。但是，原汁原味是發展的根，離開了就四不像了。創新流派就得另當別論，一個新的流派的誕生，一定是有別於舊的流派，否則就不會有生命力。比如言派的探谷一折，採藥老人的唱段至今無人超越。

耿其昌和言興朋都是京劇界的著名老生，耿其昌是國家一級演員，曾經遠赴歐洲、美洲演出，在唱法上宗餘派，又有些楊派的味道。言興朋則是出身梨園世家，是非常標準的言派老生。

先來說說耿其昌吧，耿其昌一直和李維康是夫妻搭檔，在京劇舞臺上也度過了幾十年，是一個非常穩、唱做都很老練的演員。

耿其昌今年已經71歲高齡了，從七八歲就開始學戲，這一生有六十多年的時間都在京劇上摸爬滾打，一輩子的舞臺經驗，早就對京劇老生熟捻於心了。

他的嗓音高亢脆亮，唱唸韻味純正，做打極為出色，是老生行當中能文能武的全才。耿其昌的演唱風格既有婉約之處，又有豪放之姿，表演上很注重人物性格的刻畫，入木三分。

而且耿其昌雖然是宗餘派，但是他那一代不怎麼講究流派，大多數是宗一派，然後多派兼學，比如劉長瑜、李維康就是這樣，耿其昌對於七大鬚生流派的戲，都能唱出些味道來。

而言興朋是言派嫡系傳人，他的祖父是言派創始人言菊朋，父親言少朋也是非常著名的京劇老生。本來他作為根正苗紅的言派弟子，可以好好的繼承家業，可惜半道棄戲從商了。

言興朋今年也65歲了，作為名門之後，他當年真的是很驚豔，在上海京劇院的十年間，他拿下了很多戲曲界的大獎，其中就包括了戲曲界的最高獎項梅花獎。

言興朋的嗓音清亮，扮相英俊，氣質灑脫，表演大方，頗得言派真傳。在言派三代傳人中，他可以說是當時唱的最好的。他對言派理解透徹，駕馭能力很強。

只是當年不知道他為什麼要遠走美國，據他自己說是為了更好的傳播京劇和言派，但京劇在中國都發展不好，在美國又能發展得好嗎？事實證明他在美國也沒發展起來。

現在言興朋已經加入了美國國籍，想要回來演一齣戲都要文化部的審批。而耿其昌這一輩子都在京劇舞臺上，兩個人其實是不應該相提並論的，言興朋也壓根就沒到耿其昌的水平。

這個問題我是這樣認為的，京劇名家老生耿其昌老師宗餘派，京劇名家老生言心朋老師宗言派，同一老生同一路子不同兩個派，耿其昌老師宗餘派當今京劇界已是傑出代表嗓音高亢，字正腔圓，餘派味道濃厚，受到了廣大戲迷一致好評和讚揚。言心朋老師宗言派出身梨園世家言派嫡系傳人沒有一位與他比試首屈一指，嗓音清亮，字正腔圓，言派味道濃厚。兩位京劇名家老生行當都很極有出色，把餘派和言派傳承好繼承好發揚廣大。

對於言興朋，多數人認識是從《曹操與楊修》，這部戲一躍成名之後，當不少戲迷看到了言興朋將帶領言派一路高歌的時候，言興朋出國了。 言興朋，原名是言一青，京劇世家、言派三代傳人，祖父言菊朋、父親言少朋，姑姑是言慧珠，母親張少樓也是言派傳人。出生於1953年的言興朋，因為趕上了社會變革，所以學習京劇的成長之路被迫中斷，下農村做了四年農民，之後又稱為一名工人。 歷史帶來的機緣巧合，讓言興朋與越劇名家徐玉蘭有一段時光的“師徒關係”，之後言興朋才回到京劇界。 1985年初，言興朋在上海京劇院建院三十週年的慶典上首演言派名劇《上天台》《打金磚》。這場演出中，言興朋是絕對的新人演員，但是他居然把整個劇場從冷唱到沸騰，全域性高潮處，一句一個滿堂彩。一夜之間，上海地區一個京劇界的新星驟然而出。

之後他就隨團到開封、洛陽、鄭州一帶演出，所到之處讚譽不斷。1985年11月，言興朋到了北京，並應邀在中南海做了專場演出。當年在上海10萬人參與的青年藝術界活動中以四萬七千多票獲得藝術節十佳第六名。 之後不久，言興朋接下了《曹操與楊修》，與尚長榮合作。這部新編歷史劇是改革開放之後的戲曲史上無論如何都難以繞過的一個篇章。1988年12月16日，該劇在天津市人民劇院首演，演出結束後掌聲持續20多分鐘。此後的演出，曹操一直是尚長榮，而楊修卻變成了“流水的兵”，但是無論演員怎麼變換，言興朋的楊修是一直沒有被超越的標杆。 到國外多年，言興朋還是放不下《曹操與楊修》，2010年，他回到國內再與尚長榮聯手演出《曹操與楊修》，並開始籌備京劇電影的拍攝，此期間還收下了,劉少軍、陳聖傑、楊洋、嚴陣、張斌5位徒弟，如今陳聖傑、楊洋已經是京劇舞臺上很受歡迎的青年老生演員。 2016年，3D全景聲京劇電影《曹操與楊修》電影在上海開機，言興朋與《曹操與楊修》續寫一段故事。