1．基本特徵
①字的外形基本上為長方形，高與寬的比例大體是三比二，也有二比一或七比五的，明顯較楷書、隸書要狹長。
②小篆有許多字主體較集中，或上部緊湊，向下伸出垂足，《嶧山碑》中有“思”、“具”等；或下部密佈，向上探頭舉臂，如“日”、“止”。書寫要求適度強調疏密對比，使線條舒展。
④小篆是漢字各體中對稱性最強的一種字型，它有多種對稱形式。筆順的處理有助於實現對稱結構的精確書寫。
⑤在規矩中求自然。根據字形特點，各字的大小並不絕對地一致，也不必求完全一樣的長寬比例。其中，“初”、“臣”、“始”、“理”等字就近於為正方形，“日”和一個“久”字更為扁方形。且同為“久”字，另兩個就作正常的長方形。碑文後半部分為秦二世時追加，字形總體上比前半部分來得瘦。另外，一字中的參差關係．也是一任自然，似乎還有意避免上下齊平。
2．部首
漢字的部首，是組成漢字合體字的一些基本的相對定型的構件。篆書屬於古文字，其部首有一個重要的特點就是其形態同作為獨體字時基本一致。這同楷書等今文字約束偏旁、收中宮的要求及牽帶意連的筆勢等，有很大的差別。表現為兩個方面：一是偏旁可以佔到相當大的位置，如“討”中之“言”、“初”中之“衣”；二是有偏旁形的高矮、排布上的上下，但與同字的楷書有時並不一致。
小篆也有左右結構、上下結構、半包圍結構、包圍結構等，但具體到字，它同楷書也不一致。有的部首，在楷書中是字頭或左右偏旁，但篆書中是半包圍結構。
宀：如“害”、“定”；月：如“明”；戶：如“所”。
有的在楷書中是半包圍結構，而在篆書中原為偏旁或字頭。
辶：如“道”、“逆”。戈：如“武”
其實篆書在勻滿這一結構原則下，是可以隨機應變，作靈活處理的。如“功”與“勤”。
有的楷書本無上覆下之勢，篆書卻有。如“立”、“去”；有些則相反，楷書上覆下，而篆書卻成了純粹的上下結構。如“登”。
學習小篆部首，除從書法意義一L追求書寫美觀之外，還有利於認、記篆字，為“識篆”打下基礎。
3．結構關係
(1)對稱與平衡
許多後世基本對稱的字，在小篆中曾經是高度對稱，如《嶧山碑》中的“皇、帝、立、高、自”等；一些現在看不對稱的字，當時也完全對稱，如“不、五、莫、樂、登、無”等。
小篆有多種對稱形式，包括獨體對稱、同體左右對稱、上下對稱、左中右對稱、上中下對稱、同體三角形對稱、異體三角形對稱、四角對稱和複雜型對稱等等。人自身是一種對稱的結構，所以對於對稱是非常敏感的。寫篆書稍有不準，就很觸目。因此要有大量的練習，同時筆順適當也有助於提高對稱性。
(2)收放
小篆雖說追求高度工整，但並不顯死板，這同它的結構在統一中講變化有關。就收放而言，我們看到它在橫向上，並不都是充滿的。如“不”字，下部不是向左右撐開；“矣”字，上下皆收，中部放，“登”字，上下放，中偏下的兩豎，相當地往內收。
(3)參差
參差通常指縱向上的錯落。如“能”字，左高右低，且有相倚相讓的關係，“所”字也是這樣；有些齊上不齊下，如“刻”、“討”。結構的參差處理，避免了由於字字平頭齊腳而過於刻板。
(4)疏密
小篆因為字的大小基本一致，所以在章法上，字形繁者，線條必密，字形簡者，線條必疏，形成一種天然的對比。在一字中，通常是勻排各橫各豎，如“臣”；也有不少字，須重心上提，形成上密下疏的格局，如“皇”、“樂”、“登”；縱向的，有時不只是豎線，還包括弧線，要注意視覺上的空間關係，力求疏密合宜，如“因”字；大塊的空，一般須同外界(字外空白處)相通，而不是包在封閉的線條或結構內，如“嗣”、“以”、“日”。
(5)揖讓
小篆在結構上一般比較工整，各部分比較獨立、定型，但少數字也用揖讓、穿插的安排。典型者亦如“能”、“所”，又如“滅”、“嗣”；上下結構的，如“襲”。這可以使得字的結構緊湊，也顯得生動。
三、章法
小篆的章法，多數是非常規矩的縱有行、橫有列形式，《嶧山碑》也屬於這一類。初臨《嶧山碑》，要採用與原帖比例相等的界格。字的高和寬，比例為7：5．5。字的大小要基本一致，字的中軸線上下對正，字字端正而居中。行列整齊，才能使全幅字具有整飭感。以秦篆風格創作，可以用界格，也可不用界格，但字的比例大致還是這樣。字距、行距也以合古法為宜。
臨摹《嶧山碑》，建議參考《王福廠書說文部首》和秦《泰山刻石》，以便理解篆書的結構和筆法。
1．基本特徵
①字的外形基本上為長方形，高與寬的比例大體是三比二，也有二比一或七比五的，明顯較楷書、隸書要狹長。
②小篆有許多字主體較集中，或上部緊湊，向下伸出垂足，《嶧山碑》中有“思”、“具”等；或下部密佈，向上探頭舉臂，如“日”、“止”。書寫要求適度強調疏密對比，使線條舒展。
④小篆是漢字各體中對稱性最強的一種字型，它有多種對稱形式。筆順的處理有助於實現對稱結構的精確書寫。
⑤在規矩中求自然。根據字形特點，各字的大小並不絕對地一致，也不必求完全一樣的長寬比例。其中，“初”、“臣”、“始”、“理”等字就近於為正方形，“日”和一個“久”字更為扁方形。且同為“久”字，另兩個就作正常的長方形。碑文後半部分為秦二世時追加，字形總體上比前半部分來得瘦。另外，一字中的參差關係．也是一任自然，似乎還有意避免上下齊平。
2．部首
漢字的部首，是組成漢字合體字的一些基本的相對定型的構件。篆書屬於古文字，其部首有一個重要的特點就是其形態同作為獨體字時基本一致。這同楷書等今文字約束偏旁、收中宮的要求及牽帶意連的筆勢等，有很大的差別。表現為兩個方面：一是偏旁可以佔到相當大的位置，如“討”中之“言”、“初”中之“衣”；二是有偏旁形的高矮、排布上的上下，但與同字的楷書有時並不一致。
小篆也有左右結構、上下結構、半包圍結構、包圍結構等，但具體到字，它同楷書也不一致。有的部首，在楷書中是字頭或左右偏旁，但篆書中是半包圍結構。
宀：如“害”、“定”；月：如“明”；戶：如“所”。
有的在楷書中是半包圍結構，而在篆書中原為偏旁或字頭。
辶：如“道”、“逆”。戈：如“武”
其實篆書在勻滿這一結構原則下，是可以隨機應變，作靈活處理的。如“功”與“勤”。
有的楷書本無上覆下之勢，篆書卻有。如“立”、“去”；有些則相反，楷書上覆下，而篆書卻成了純粹的上下結構。如“登”。
學習小篆部首，除從書法意義一L追求書寫美觀之外，還有利於認、記篆字，為“識篆”打下基礎。
3．結構關係
(1)對稱與平衡
許多後世基本對稱的字，在小篆中曾經是高度對稱，如《嶧山碑》中的“皇、帝、立、高、自”等；一些現在看不對稱的字，當時也完全對稱，如“不、五、莫、樂、登、無”等。
小篆有多種對稱形式，包括獨體對稱、同體左右對稱、上下對稱、左中右對稱、上中下對稱、同體三角形對稱、異體三角形對稱、四角對稱和複雜型對稱等等。人自身是一種對稱的結構，所以對於對稱是非常敏感的。寫篆書稍有不準，就很觸目。因此要有大量的練習，同時筆順適當也有助於提高對稱性。
(2)收放
小篆雖說追求高度工整，但並不顯死板，這同它的結構在統一中講變化有關。就收放而言，我們看到它在橫向上，並不都是充滿的。如“不”字，下部不是向左右撐開；“矣”字，上下皆收，中部放，“登”字，上下放，中偏下的兩豎，相當地往內收。
(3)參差
參差通常指縱向上的錯落。如“能”字，左高右低，且有相倚相讓的關係，“所”字也是這樣；有些齊上不齊下，如“刻”、“討”。結構的參差處理，避免了由於字字平頭齊腳而過於刻板。
(4)疏密
小篆因為字的大小基本一致，所以在章法上，字形繁者，線條必密，字形簡者，線條必疏，形成一種天然的對比。在一字中，通常是勻排各橫各豎，如“臣”；也有不少字，須重心上提，形成上密下疏的格局，如“皇”、“樂”、“登”；縱向的，有時不只是豎線，還包括弧線，要注意視覺上的空間關係，力求疏密合宜，如“因”字；大塊的空，一般須同外界(字外空白處)相通，而不是包在封閉的線條或結構內，如“嗣”、“以”、“日”。
(5)揖讓
小篆在結構上一般比較工整，各部分比較獨立、定型，但少數字也用揖讓、穿插的安排。典型者亦如“能”、“所”，又如“滅”、“嗣”；上下結構的，如“襲”。這可以使得字的結構緊湊，也顯得生動。
三、章法
小篆的章法，多數是非常規矩的縱有行、橫有列形式，《嶧山碑》也屬於這一類。初臨《嶧山碑》，要採用與原帖比例相等的界格。字的高和寬，比例為7：5．5。字的大小要基本一致，字的中軸線上下對正，字字端正而居中。行列整齊，才能使全幅字具有整飭感。以秦篆風格創作，可以用界格，也可不用界格，但字的比例大致還是這樣。字距、行距也以合古法為宜。
臨摹《嶧山碑》，建議參考《王福廠書說文部首》和秦《泰山刻石》，以便理解篆書的結構和筆法。