古琴的入門
一、首先要弦能下指，也就是說琴絃離面不可過高。琴絃過高叫做抗指，會影響彈琴方法甚而累壞手指。
以七徽的位置說，琴絃離琴面應在五公分。過低易產生煞音（或叫沙音，古稱音），而且空弦可能拍琴面。一般琴絃抗指除嶽山太高外，還因為琴的低頭不夠。外行琴基至沒有低頭，所謂低頭是指琴面自四徽或三徽半或三徽的地方向琴頭方向作弧形斜下去，這弧線自然的達到頂端。有的琴在嶽山之外的地方另成直線，即是外行造成的。有許多琴抗指並非因為嶽山太高，而是因為低頭不夠。如果嶽山一五公分而琴不抗指，則最為理想。這樣右手也不會在琴絃之間碰到琴面。有的琴低頭不夠而靠嶽山低取其不抗指，那麼就會有撥絃時右手指碰到琴面的毛病了。還要注意有的琴低頭也夠，嶽山也適當，但琴中部下彎，稱為折腰，也是要抗指的。相反如果拱背，則會有抑弦、沙音等問題。
二、琴面不可過於扁平。過於扁平左手按七絃尚無妨礙，但在七徽或七徽以上按一、二、三、四弦就會感到困難。琴面扁平是一弦到七絃之間的弦路上弧度過小，有的琴在四、五徽處弦路上真的就幾乎是平面，這樣的琴不可用。有的琴雖有扁平之病，但因弦外的兩側弧度很大，或只在四徽以上才呈扁平狀，就易被忽略掉。三、弦距不可過寬過窄。弦距的寬窄是指嶽山處琴絃間的距離。有的琴因取料不足而兩條弦之間距離很窄，會令彈琴的人手指變得拘緊平板。過寬則會感到不易控制。應以一七公分為宜。
左手大指按弦時，是用甲肉相半(一半指甲一半肉)，往往按弦彈經過音時，進退上下摩擦時間過多，指甲被摩擦成一條痕路，觸及皮肉就發生疼痛。無名指跪指的地方，是在高音區絃線緊度較硬，跪指時皮肉受不了磨擦就會痛，起腫出血。要避免這些情況的發生，首先要注意練習方法。
古琴的入門
一、首先要弦能下指，也就是說琴絃離面不可過高。琴絃過高叫做抗指，會影響彈琴方法甚而累壞手指。
以七徽的位置說，琴絃離琴面應在五公分。過低易產生煞音（或叫沙音，古稱音），而且空弦可能拍琴面。一般琴絃抗指除嶽山太高外，還因為琴的低頭不夠。外行琴基至沒有低頭，所謂低頭是指琴面自四徽或三徽半或三徽的地方向琴頭方向作弧形斜下去，這弧線自然的達到頂端。有的琴在嶽山之外的地方另成直線，即是外行造成的。有許多琴抗指並非因為嶽山太高，而是因為低頭不夠。如果嶽山一五公分而琴不抗指，則最為理想。這樣右手也不會在琴絃之間碰到琴面。有的琴低頭不夠而靠嶽山低取其不抗指，那麼就會有撥絃時右手指碰到琴面的毛病了。還要注意有的琴低頭也夠，嶽山也適當，但琴中部下彎，稱為折腰，也是要抗指的。相反如果拱背，則會有抑弦、沙音等問題。
二、琴面不可過於扁平。過於扁平左手按七絃尚無妨礙，但在七徽或七徽以上按一、二、三、四弦就會感到困難。琴面扁平是一弦到七絃之間的弦路上弧度過小，有的琴在四、五徽處弦路上真的就幾乎是平面，這樣的琴不可用。有的琴雖有扁平之病，但因弦外的兩側弧度很大，或只在四徽以上才呈扁平狀，就易被忽略掉。三、弦距不可過寬過窄。弦距的寬窄是指嶽山處琴絃間的距離。有的琴因取料不足而兩條弦之間距離很窄，會令彈琴的人手指變得拘緊平板。過寬則會感到不易控制。應以一七公分為宜。
左手大指按弦時，是用甲肉相半(一半指甲一半肉)，往往按弦彈經過音時，進退上下摩擦時間過多，指甲被摩擦成一條痕路，觸及皮肉就發生疼痛。無名指跪指的地方，是在高音區絃線緊度較硬，跪指時皮肉受不了磨擦就會痛，起腫出血。要避免這些情況的發生，首先要注意練習方法。