、早春呈水部張十八員外
唐 韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。”那如奶油般溫潤絲滑的紛紛細雨，是多麼讓人喜愛。詩人如此描寫，是傾注了多少感情。單這一句，已經把人醉倒了。
2、春夜喜雨
唐 杜甫
好雨知時節， 當春乃發生。
隨風潛入夜， 潤物細無聲。
野徑雲俱黑， 江船火獨明。
曉看紅溼處， 花重錦官城。
這首詩絕對是寫春雨的名篇佳作，詩人的喜悅之情洋溢在每一個字詞裡。“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。”一個“好”字喚起了人們的多少聯想。一個“知”字，簡直把雨給寫活了。此雨“好”在哪裡？好在它適時而下，潤物無聲。
曉看紅溼處，花重錦官城
3、清明
唐 杜牧
清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。
借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。
“清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。”這裡的雨也是適時而下，適應的是清明這個節氣。同時，紛紛細雨，更讓人在這樣的一個節日裡，在這樣的環境中，心緒紛紛。
4、絕句
宋 志南
古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。
沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風。
“沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風。”無疑這是寫春雨的最美的詩句了，詩人眼前是杏花盛開，細雨綿綿，楊柳婀娜，微風拂面。但詩人不從正面寫花草樹木，而是把春雨春風與杏花、楊柳結合，展示神態，重點放在"欲溼"、"不寒"二詞上。"欲溼"，表現了濛濛細雨似有若無的情景，又暗表細雨滋潤了雲蒸霞蔚般的杏花，花顯得更加嬌妍紅暈。"不寒"二字，點出季節，說春風撲面，帶有絲絲暖意，連綴下面風吹動細長柳條的輕盈多姿場面，越發表現出春的宜人。這樣表達，使整個畫面色彩繽紛，充滿著蓬勃生氣。
沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風
5、滁州西澗
唐 韋應物
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”：傍晚時分，春潮上漲，春雨淅瀝，西澗水勢頓見湍急。郊野渡口，本來就荒涼冷漠，此刻愈發難覓人蹤。只有空舟隨波縱橫。這兩句以飛轉流動之勢，襯托閒淡寧靜之景，可謂詩中有畫，景中寓情。
6、臨安春雨初霽
宋 陸游
世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。
小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。
矮紙斜行閒作草，晴窗細乳戲分茶。
素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。
“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。”這兩句語言清新雋永，細緻貼切，描繪了一幅明豔生動的春光圖。綿綿的春雨，由詩人的聽覺中寫出；而淡蕩的春光，則在賣花聲裡透出。寫得形象而有深致。
小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花
7、漁歌子
唐 張志和
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
“青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸”，那讓人樂而忘歸的風雨必定是和風細雨，綿綿春雨。能夠在雨中悠然垂釣的人必定是有情趣之人。這兩句用語活潑，生動地表現了漁父悠閒自在的生活情趣。
8、春興
唐 武元衡
楊柳陰陰細雨晴，殘花落盡見流鶯。
春風一夜吹鄉夢，又逐春風到洛城。
“楊柳陰陰細雨晴，殘花落盡見流鶯。”這是一個細雨初晴的春日。楊柳的顏色已經由初春的鵝黃嫩綠轉為一片翠綠，枝頭的殘花已經在雨中落盡，露出了在樹上啼鳴的流鶯。這是一幅典型的暮春景物圖畫。
楊柳陰陰細雨晴，殘花落盡見流鶯
9、春曉
唐 孟浩然
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少。
“夜來風雨聲，花落知多少。”這兩句好就好在詩人寫惜春卻不傷春，當然四句詩是嚴絲合縫、不可分割的一個整體，整首詩的風格就像行雲流水一樣平易自然，然而悠遠深厚，獨臻妙境。千百年來，人們傳誦它，探討它，彷彿在這短短的四行詩裡，蘊涵著開掘不完的藝術寶藏。
10、別嚴士元
唐 劉長卿
春風倚棹闔閭城，水國春寒陰復晴。
細雨溼衣看不見，閒花落地聽無聲。
日斜江上孤帆影，草綠湖南萬里情。
東道若逢相識問，青袍今日誤儒生。
、早春呈水部張十八員外
唐 韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。”那如奶油般溫潤絲滑的紛紛細雨，是多麼讓人喜愛。詩人如此描寫，是傾注了多少感情。單這一句，已經把人醉倒了。
2、春夜喜雨
唐 杜甫
好雨知時節， 當春乃發生。
隨風潛入夜， 潤物細無聲。
野徑雲俱黑， 江船火獨明。
曉看紅溼處， 花重錦官城。
這首詩絕對是寫春雨的名篇佳作，詩人的喜悅之情洋溢在每一個字詞裡。“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。”一個“好”字喚起了人們的多少聯想。一個“知”字，簡直把雨給寫活了。此雨“好”在哪裡？好在它適時而下，潤物無聲。
曉看紅溼處，花重錦官城
3、清明
唐 杜牧
清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。
借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。
“清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。”這裡的雨也是適時而下，適應的是清明這個節氣。同時，紛紛細雨，更讓人在這樣的一個節日裡，在這樣的環境中，心緒紛紛。
4、絕句
宋 志南
古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。
沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風。
“沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風。”無疑這是寫春雨的最美的詩句了，詩人眼前是杏花盛開，細雨綿綿，楊柳婀娜，微風拂面。但詩人不從正面寫花草樹木，而是把春雨春風與杏花、楊柳結合，展示神態，重點放在"欲溼"、"不寒"二詞上。"欲溼"，表現了濛濛細雨似有若無的情景，又暗表細雨滋潤了雲蒸霞蔚般的杏花，花顯得更加嬌妍紅暈。"不寒"二字，點出季節，說春風撲面，帶有絲絲暖意，連綴下面風吹動細長柳條的輕盈多姿場面，越發表現出春的宜人。這樣表達，使整個畫面色彩繽紛，充滿著蓬勃生氣。
沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風
5、滁州西澗
唐 韋應物
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”：傍晚時分，春潮上漲，春雨淅瀝，西澗水勢頓見湍急。郊野渡口，本來就荒涼冷漠，此刻愈發難覓人蹤。只有空舟隨波縱橫。這兩句以飛轉流動之勢，襯托閒淡寧靜之景，可謂詩中有畫，景中寓情。
6、臨安春雨初霽
宋 陸游
世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。
小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。
矮紙斜行閒作草，晴窗細乳戲分茶。
素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。
“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。”這兩句語言清新雋永，細緻貼切，描繪了一幅明豔生動的春光圖。綿綿的春雨，由詩人的聽覺中寫出；而淡蕩的春光，則在賣花聲裡透出。寫得形象而有深致。
小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花
7、漁歌子
唐 張志和
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
“青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸”，那讓人樂而忘歸的風雨必定是和風細雨，綿綿春雨。能夠在雨中悠然垂釣的人必定是有情趣之人。這兩句用語活潑，生動地表現了漁父悠閒自在的生活情趣。
8、春興
唐 武元衡
楊柳陰陰細雨晴，殘花落盡見流鶯。
春風一夜吹鄉夢，又逐春風到洛城。
“楊柳陰陰細雨晴，殘花落盡見流鶯。”這是一個細雨初晴的春日。楊柳的顏色已經由初春的鵝黃嫩綠轉為一片翠綠，枝頭的殘花已經在雨中落盡，露出了在樹上啼鳴的流鶯。這是一幅典型的暮春景物圖畫。
楊柳陰陰細雨晴，殘花落盡見流鶯
9、春曉
唐 孟浩然
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少。
“夜來風雨聲，花落知多少。”這兩句好就好在詩人寫惜春卻不傷春，當然四句詩是嚴絲合縫、不可分割的一個整體，整首詩的風格就像行雲流水一樣平易自然，然而悠遠深厚，獨臻妙境。千百年來，人們傳誦它，探討它，彷彿在這短短的四行詩裡，蘊涵著開掘不完的藝術寶藏。
10、別嚴士元
唐 劉長卿
春風倚棹闔閭城，水國春寒陰復晴。
細雨溼衣看不見，閒花落地聽無聲。
日斜江上孤帆影，草綠湖南萬里情。
東道若逢相識問，青袍今日誤儒生。