這個問題個人覺得不是重回巔峰的問題，而是郭敬明的風格和個人事業重心的問題。

縱觀郭的小說，夏至未至、愛與痛的邊緣、夢裡花落知多少、悲傷逆流成河、小時代……所有小說，黑暗、悲慘、拜金、好人沒好報……正向說叫悲情，負向說叫人格分裂，傳遞的無不是社會的黑暗，近幾年網際網路的發展，國家對道德、民族文化的引導，人們的價值觀逐漸越發有層次，抖音裡國旗護衛隊的高點贊就是很好的例子，所以，郭如果不轉變風格，不是他能不能重歸巔峰，是觀眾乃至人們能不能容得下他的問題，謝謝。

郭敬明，我覺得他的文章有一部分是貼上複製的。但是不可否認，他有一定的才華，至少他比我強，這一點我就應該尊重他！和他與之對比最多的應該是韓寒，綜合來說，我佩服韓寒可能更多一點，無論是從個性，作品。還有他們都有涉獵的導演行列，從口碑來說乘風破浪 後會無期 以及飛馳人生，都比爵跡，還有小時時代更好。

分析完個人，談到他的前景，郭敬明，他現在的重心不在寫作，但是他的負面新聞很多。導致很多綜藝不會讓他有太多的曝光率。他的人設維護的也不太好，所以無論從娛樂綜藝行業，還是電影行業，還是寫作行業，他基本上很難再超過前幾年，尤其是拍小時代那幾年。雖然電影不怎麼樣。至少那段時期他的曝光率和事業處於巔峰。

我也查了一下，在天眼查上，與郭敬明有關聯的10家公司，其中上海雙子惠蘭文化工作室，上海最線代動漫文化發展有限公司，上海柯艾文化傳播有限公司，上海令秧文化傳播有限公司都在近期相繼登出。

而在網上查閱相關資訊得知，郭敬明公司旗下的的出版物中，《文藝風象》早在去年就停刊了。

從2001年開始，憑藉著在第三屆“新概念作文大賽”中的脫穎而出，郭敬明開啟了他的商業帝國征途：從《幻城》到《左手倒影，右手年華》，再到《夢裡花落知多少》《悲傷逆流成河》以及《小時代》，郭敬明曾長期佔據著中國作家富豪榜的前三甲。

儘管曾不止一次的因為抄襲而陷入輿論與法律的漩渦，但不可否認的是，在文化商業上，郭敬明還是取得了不小的成功，尤其是在將《小時代》系列搬上大熒幕，更是最終斬獲了近18億的票房。

即使是到了後期，《小時代》系列以及郭敬明都收到觀眾和書迷的強烈吐槽和質疑，但就經濟利益方面來說，郭敬明和他的影視公司還是成功的。

但凡事總是盈滿則虧，尤其是對於郭敬明這種揹負著抄襲罵名的原罪來說，《小時代》系列也是他所能達到的頂峰。後來在其投入過億製作經費打造的《爵跡》上，便是以慘敗收場，據悉票房收入遠遠低於成本，著實的虧損了不少。

而更為悲慘的還不止這些，後來其精心籌備，並投入巨大精力與財力製作的《爵跡2》，更是在距正式上映前10天突然宣佈撤檔，而今也沒有再次上映的訊息。

真可謂是“悲傷逆流成河”啊

而且隨著近些年人民對文化需求的不斷提高，對文化內容的不斷追求，像郭敬明此前以抄襲，或者“為賦新詞強說愁”的文化並不會被大眾所接受，其商業版圖如果不作出重大的改變，很難再像之前那樣輝煌，很有可能連走下去都很難。

平心而論，郭敬明的文筆還是不錯的，否則也不會獲得新概念作文大賽的頭獎。他後來的作品耳熟能詳，文筆著實了得。他也是精明的商人，又是成功的電影人，樣樣大賺，這些不可否定。我一直有個理論，當你罵一個人的時候，你要罵得對。不能因為他是個賊，你就罵他偷人老婆。郭敬明文筆是絕對好，這個板上釘釘，毫無疑問，絲毫不能否認。他的問題在於他所傳達的頹喪、拜金、陰暗的價值觀，以及他瞅準小女孩這個幼稚的年齡層，對她們的思想浸淫。這倆點，可謂罪大惡極。隨著這批從小讀郭敬明文字長大的小女孩的成熟，她們開始拋棄郭敬明，這種現象我不止一次在微博上看到。有小女孩這麼說：“我那時候小，不懂事，讀郭敬明被迷住了，現在再看，太幼稚，太不現實。”如果把郭敬明比喻成把包著好看糖紙的糟糠賣給不懂事小女孩的奸商，那麼隨著小女孩長大，客群也就消失了。這就是為何後來《爵跡》失敗，而郭敬明的書再也火不起來的原因。新的一代小女孩看誰的小說我不知道，或許她們也迷戀郭敬明那種故弄玄虛，為賦新詞強說愁的哀婉文字，也沉浸在變身成小女孩的郭敬明與一群他編造出來的小姐妹在日常插科打諢中所佯裝的那股灑脫情境，但一代人有一代人的流行語言，新生代的孩子們一定不會喜歡老把戲，老明星，老作家，就像我們小的時候喜歡小虎隊，現在的少年若再喜歡小虎隊，也真是見了鬼。綜上，郭敬明的時代過去了。從文學上他一文不值，從文化上他是一堆垃圾，從金錢上他身價過億。他無疑是成功的，而你對他的咒罵，就像罵一個盜墓賊一樣，一邊罵，一邊羨慕。

這是個很簡單的問題

但凡搞藝術創作的 文學 演員 相聲 美術 音樂

只要能保持創作能力 不下滑 分分鐘可以回到巔峰

但是郭敬明現在情況我不知道 所以最後怎麼樣要看他的現在創作力了