這個是不一定的，甚至有的反差極為明顯。這個反差在國內電影體現的尤為明顯。

一件事物的發展都有一定的規律和軌跡，參考這幾年的國內電影市場，隨著人們審美的提高和觀影量的增加，國內觀眾，現在對於那些流量明星的電影，已經不那麼感冒了，可以說中國電影已經快要過了那個只要有明星流量，隨便拍個片子，就能賺個盆滿缽滿的時代了。

以前不一樣，尤其體現在商業片上面。談特效，中國電影的特效大家有目共睹，以前有多爛，現在的進步，大家都看得到。談演員演技，中國從來不缺好演員，只是前些年被市場帶偏了，找一幫別管有演技沒演技的流量明星，拍個電影，別管這電影有劇情與否，演技好壞與否，總有一幫那個時期的粉絲買單。

扯得有點遠了。

舉兩個例子吧。第一個，周星馳《大話西遊》，這部片子在當時上映的時候，票房慘淡。雖然它擁有強大的演員陣容，這幫演員也奉獻了他們高超的演技。但是《大話西遊》在近十幾年裡，才被奉為經典，星爺的至尊寶，達叔的二當家，朱茵的紫霞，莫文蔚的白骨精，藍潔瑛的春三十娘，羅家英的唐僧等等，都為我們深深的熟悉和熱愛。但是在當時，看不懂是一方面，因為讀懂一部電影，一本書和與生活閱歷和知識儲備是有關係的。所以，文藝作品，有跨越時代的理解力和表現方式，不一定能被當時所接受，所以導致票房慘淡。

第二個，《東邪西毒》。

《東邪西毒》的演員陣容可謂是強大，張國榮，梁朝偉，張學友，林青霞，梁家輝，張曼玉，楊采妮，劉嘉玲，王祖賢等等。這幫人，引領了香港影壇幾十年的輝煌，這句話毫不誇張。但結果呢？王家衛導演用自己的方式，耗時幾年時間，演繹了自己心目中的武俠，換來的卻是慘淡的票房。反觀亡羊補牢式倉促拍的另一部《東成西就》，就票房口碑雙豐收。也是近十幾年，當人們重新審視《東邪西毒》這部片子的時候，才發現，歐陽鋒面對著茫茫沙漠，孤獨自語的時候，《天地孤鴻入我心》的曲子悠然而出，穿透人心，才能體會到那種孤獨感。《東邪西毒》票房慘淡有很多原因，可我認為，更多的是大環境所致吧，上世紀八九十年代，人們被邵氏武俠，李連杰武俠等，先入為主。所以王家衛導演的這部片子，看著像武俠，品來像哲學，又懵懵懂懂，就不那麼容易被人接受了。

以這兩部片子為代表的，像咱們內地的好多優秀作品《小武》，《站臺》，《頤和園》，《盲井》，《天浴》等等。都為現實的某些情況所限制，所以更談不上票房了。

但是，優秀的文藝作品，總會穿透時代的桎梏，在悠悠歷史中脫穎而出，化作漫天的繁星，帶給人思考和警醒，指引人們度過漫漫長夜。

文筆不好，邏輯也混亂，請您多批評、指點。

肯定不是這樣的，高票房的電影一般都是迎合大眾的，比如戰狼和流浪。但是高分的就不一樣了，高分電影一般充滿了很多的哲理，情節等，這部分電影不是每個人都會有興趣去看的。其實有時候我們看的電影都是自己的一種心情。

沒有必然關係，平評分高只是說明電影拍的很好，值得觀看，和票房高沒有必然關係！票房高只是愛看電影的人集中觀看了那不電影！

這個真不一定，豆瓣評分較高的電影，有很大一部分票房並不怎麼高，甚至有埋沉多年才被大家認可的。

從上圖可以看出，真正票房大賣的高分電影，屈指可數，《這個殺手不太冷》、《阿甘正傳》、《泰坦尼克號》、《盜夢空間》、《我不是藥神》，動漫類有《千與千尋》和《瘋狂動物城》。

能看得出來，這些電影都是有一定深度的，很多有著醒世和教育意義，型別也較為廣泛，涉及到：現實主義類、傳記類、喜劇類、科幻類、動作類、敘事類。

有一部分高分電影，或因為主題比較小眾或者是被電影名稱耽誤了，導致票房較低。比如：《美麗人生》《辛德拉的名單》、《控方證人》、《放牛班的春天》等。

說到評分較高，但是票房慘淡的，不得不提到《肖申克救贖》。《肖申克救贖》當年跟《阿甘正傳》角逐奧斯卡最佳影片，也是挺受爭議的，《肖申克救贖》口碑沒得說，但是票房慘淡，而《阿甘正傳》也是佳作，但勝在票房。

說到評分較高，慘遭埋塵的電影不得不提到周星馳導演的《大話西遊》系列，當年上映的時候，不被觀眾接受、覺得荒誕、看不懂。但是隨著時間的推移，觀眾終於看懂了導演所要闡述的人生觀和愛情觀。

對於某一社交平臺,能對主流電影作品起到左右的作用,若在十年,應會挺多網友贊同你的觀點,但隨著中國教育行業、演藝行業、傳媒行業等三大行業的火速發展，現消費主力觀眾在文化水平、知識的接收渠道，已遠遠高於十年前，大部份人員對演視作品能有獨特見解。

另外，新競爭者（貓眼、時光網）加入，他們不但擁有與豆瓣相同功能，還加入一些新功能模組（例如：可以獨家訂購相關演視禮品）。

最後，現豆瓣充其是一個雞肋。

豆瓣屬於電影質量的反應，每個型別的電影有自己本身的受眾群體，小眾電影難出圈，在圈內口碑不錯，豆瓣評分比較高，但出圈後，評價與票房都會一瀉千里，很難高票房。