有人說，如今的現代詩大都是天馬行空的產物，也就是說寫詩的人都是一群虛無主義者。也有人說寫詩要有想象力，也有人說寫詩要有真情實感。反正是你說你有理他說他有理，其實詩歌是虛實結合的產物，無論怎樣寫也不能遊離於主題之外，落筆一定要在那個點上，你還必須瞭解你寫的東西，否則，你進不了作品的內心。

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做一個吃鐵吐火的人（組詩）

安嶽 楊天朋

1

我生性剛烈

絕不向水低頭

你我今生的相遇

像一場兩敗俱傷的愛情

2

我火了

你卻不能火

如果我倆都火了

世界將會燃起熊熊大火

3

一隻筆能夠測出光明與黑暗

卻不能測出火線與零線的

一世苦情——近在咫尺

望眼欲穿

4

一個不懂電的人

總是害怕一場大火

一個懂電的人

總是深埋一場大火

他們是兩種人

尤其水深火熱之中

5

電，是一粒奔跑的子彈

再黑的烏鴉，也會被

它的火力洞穿

6

一個老電工死了

說是累死的

一個新電工死了

說是閒死的

一個農電工死的

說是害死的

與電有關的死亡

腦子總是短路的

7

鋪天蓋地的雪

總想把草踩在腳下

可它不明白

再美的雪也會融化

再小的草也會破土發芽

8

行於火與光的刀尖

生命沒有迴路。方向即信仰

腳步一旦停下，我的經濟

萎縮，故鄉的牽牛花

將會愁眉不展

9

黑的是魔鬼，白的是天使

不白不黑的我，體內

藏有一根烏絲

期待的黎明，絕不會

姍姍來遲

10

我每天背太陽過山

我每天馱月亮過河

我與電線為伍

打造屬於自已的宮殿

讓一隻烏鴉，匆匆

逃離夜色

11

蓄勢待發

如一匹脫疆的Mustang

人在浮雲上

走鋼絲，腳下盡是懸崖

12

一根，二根，每一根琴絃

每一個音符，都是來自指上功夫

萬馬奔騰，由遠而近

13

點燃一隻煙

菸圈裡升起寂寞

我把寂寞剪成兩朵

一朵太陽，一朵月亮

太陽，獻給光明

月亮，送回故鄉

14

我必須承受

我的酒席已散

我的風月早巳走遠

靈魂安放何處

偶爾醉一回，紅塵

開啟我，夜夜寂寞的燈盞

15

時光走動，自已磨礪自已

我清楚地記得，風中

飛舞的青鳥，高空作業時

落下如雨的汗滴

16

揮舞鐵鉗，纏繞膠布

我是一個沖鋒陷陣的戰士

我將用一生的時間

寫一首殷紅的電工詩

披掛在暮色蒼茫的大地

17

什麼是光明，眼前的螢火

海上的燈塔，雨後的春蠶

做一個吃鐵吐火的人

如火一樣的種子

抵達——萬家燈火的內心

現代詩多是掃盲以後教育的結果，故寫出來的作品口語化居多，白話了，亦非打油詩，竹枝詞可比。民國前那批人的詩為何如此耐看，耐讀，究其因是其通識文言，不需什麼翻譯。發明標點符號的陳獨秀絕對料不到今日中華會光復古文，即勒馬回韁作舊詩，聞一多先生當年便有先知，吟成鴰舌總猜疑。其觸感真強。現代教育數理化是一流的，但詩詞，近體詩，不敢恭唯。不知吟唱不作詩。。。

是，文筆是很新穎，但對現代詩的不押韻格式不喜歡，本人以為先有詩，進一步有詞，詞就是古人對詩格律太死板的改進，但意境很好的基礎上並沒有失韻，使文章朗朗上口，很好！現代詩歌應該在詞的基礎上進一步，突破章節但應有韻太好。

古人說，詩如畫，畫若詩，如詩如畫。說的就是，詩中有畫，畫中有詩。寫詩（無論是古詩或者現代詩）其實都是在用詩詞的語言作畫。作畫就是寫實，所不同的是用的是詩詞的語言（當然，有的“詩“，看上去像詩，其實根本沒有用詩詞的語言，那是什麼呢？其實，這也是一種文化（一種簡單文化），或者叫順口溜，或者叫打油詩，是以另外一種方式膾炙人口）！所以，請不要一概而論啊！其實，人生天地間，很多時候，天馬行空也沒什麼不好的哦！