趙新月以為隸書線條質感需要三點。

第一，從篆書中汲取。篆書的中鋒用筆技法，完全可以用到隸書中來。掌握了中鋒用筆，就能很好地把握質感。注意少用側鋒。

第二，選擇線條力感強的漢碑來臨習，無論是《曹全碑》的瘦朗俊逸，還是《張遷碑》的朴茂凝重，力感都很好。

第三，學學伊秉綬的隸書。這位是力感的集大成者。

上面第一條，是根本的方法；第二條，是正經的路子；第三條，上手可能會快一些。

另外，隸書的力感，與其他書體有相通之處，比如可以體悟一下顏體行書的“篆籀筆法”。

具體方法：找影片多看看，邊看邊練。祝你成功！

回答完畢。

怎樣造就隸書線條的力量美？

隸書從篆書發展而來，筆法因襲篆書，即中鋒行筆，隸書發展進一步豐富了技法，賦之以蠶頭燕尾，起筆藏鋒護頭，如蠶頭，行筆中鋒不變，末筆燕尾，燕子的尾巴，頓筆開鋒露鋒出。線質的力量美表現為老辣艱澀。要達到這個效果，一個是勤加練習，多寫，寫得多。另一個是在技法上有講究，逆鋒起筆，調峰轉筆，用腕中鋒沉著行筆，不可輕不可浮，曲折前行，忌平直。可參考屋漏、痕折釵股筆法。這是顏二的經驗，歡迎大家討論。

隸書寫得好的有清朝的伊秉綬，其點畫力可扛鼎力，可作為參考：

想說明這個問題，首先要知道書法的力度是怎樣形成的，書法的力度是經過多年的積累所造就的，第二就是用筆的角度和力度，這個力度不是說你用多大力氣。

首先，多讀漢代碑刻，如曹全碑、張遷碑、乙瑛碑、禮器碑等，另外選擇一種自己喜歡的漢隸認真臨寫，爭取花一年時間從該碑帖打下紮實基礎。平時臨寫前要仔細讀帖，看字的結體和用筆，不可盲目臨寫。讀帖非常重要。再就是堅持，每天再忙，都要花一個小時或者半小時臨寫。養成好習慣就好了。最後還要多看那些名家名人書寫的隸書，可以取長補短。總之就是要多讀多臨多寫多思多悟。

隸書創作，須遵循傳統，注重力度、厚度和靈活度，有些書法家在創作時，恰恰就忽視了以上四點。

凡學隸書者，都要多研習漢碑，漢碑裡蘊含著隸書的精髓，不但包含著中國傳統優秀文化，而且包含著書寫法度、技巧及中國書法精神，當然，也包含著線質的力量之美！

凡事熟能生巧。書法學習和創作也是一樣的。

如果是初學隸書者，建議從臨帖開始，就要把每個字的點畫質量寫好，也就是說，古帖上怎麼寫就怎麼寫，這要養成習慣，為今後的創作打基礎。記住：臨帖不是抄帖，要善於思考，要用心揣摩，把古帖上的每一個的每一個點畫，都要認真臨摹好。

線條美非一日之功，必須經過長期的練習才能出來，一年的線條，十年的線條，3O年的線條。力透紙背，入木三分，樹掛秋蛇，石壓蛤蟆，古藤老樹，屋漏痕，錐畫沙等都是對線條的描述。

範笑歌隸書筆畫被稱刀筆畫，形成剛柔相濟的風貌，其原因就是利用了張力。

張力利用好了，筆畫既穩健又有彈性，既不笨拙，也不輕浮，其實這種方法就是篆書與魏碑的合一。

有人往往對範的百體書王稱號憋著一肚子氣，因此忘了書法的學習和借鑑有多重要，傻人都盯著人家的稱號，不研究人家的優點，所以傻人總幹不出名堂，隸書如此，別的書體也如此。

張力需要控制力，控制力需要基本功，所以還是要有基本功。

起筆採用藏鋒裹筆逆入紙，將腕力注入筆毫，絞轉而出，行筆速度較慢，力求積點成線，如屋漏痕，如錐畫沙。到波磔起伏的高低發力點上則著重用力行筆，最後將力送之毫尾。在力的表達上要凝練、不鬆懈，要寫出鋼筋鐵骨般的感覺。

謝謝邀請！今天是我申請加v獲得第4個優質回答的最後一天期限，我再嘗試一下。一篇好的隸書作品，是由單字的筆法，單字結構，通篇佈局等組成，而筆法是極的關鍵一環，它是整個作品的基礎。而線條力量美是筆法所追求的，如何才能使線條力量美，沒有捷徑可走，只有下功夫，從最基本的點劃入手，選一本適合自己的碑帖，建議從《張遷碑》《乙瑛碑》等入手，認真讀帖，仔細研究，每個筆畫的起、收筆、筆畫走勢，粗細長短，藏峰起筆還是露峰起筆，收筆時是否有雁尾，絞轉幅度、力度，中鋒運筆，鋪豪推行，鋪豪程度，何處鋪到筆肚等。理論再好，沒有實踐等於0，反覆臨貼，先對臨再臆臨，先單字再通篇，再集字創作，如此反覆，打牢基礎，線條的力量美自然產生。

胡謅的，請行家批評。

看了大家的回答都非常棒，隸書之美就在運筆之間。我就說說自己的心得 ，初學者開始學習隸書時還是從臨帖開始，需要放下心態好好的反覆臨，這個時候萬萬不能加入自己的想法，這樣會走偏。隸書能不能寫出優美的線條還要看自己的審美觀，所以平時一定要多觀察多看，去領略去感悟和感受每個字靈魂深處的美。就像一個漂亮女孩子，只見漂亮的外貌，你不去和她深處，你會感受不到她心靈的美一樣。再就需要練習手部力量，手上有力才能讓你的筆隨心而動。以上個人觀點，歡迎大家討論，作品是姜公醉先生書法作品