琺琅彩彩色繁多，多到十多種不同的色，而粉彩釉雖比五彩釉色彩要多一些，但在同一器上達不到琺琅彩那麼豐富

琺琅彩料繪製出來的是堆起來一層厚厚的料，有立體感，用手可以摸出來！而粉彩釉一層薄薄的釉水塗上的，很平坦，摸不到凸出來的感覺！

琺琅彩顏色非常豔麗美觀，而粉彩顯的不及！

琺琅材料較厚的地方釉面出現極細的開片，並明顯有玻璃質感，粉彩不出現開片問題，並無玻璃質感！

圖一琺琅瓷，圖二粉彩瓷

粉彩與琺琅彩怎樣區分，你還傻傻分不清嗎？

古代工藝中，琺琅彩瓷是集瓷、畫、詩、書、印為一體的高雅藝術品，它高貴奢華，是皇宮專用的瓷器，平民難得窺見。粉彩是受琺琅彩製作工藝影響而發明的一種釉上彩瓷器，也頗受皇家喜愛。單單從外觀來看兩者有很多相像的地方，如色彩都特別鮮豔紋飾豐富等，有些藏友對於兩者的區分沒有太多經驗。琺琅彩與粉彩之間到底要怎樣區分那？

①琺琅彩彩色繁多，有十多種不同的色，而粉彩釉雖比五彩釉的色彩總數要多些，但在同一器上還達不到琺琅彩那麼豐富。

②琺琅彩料繪製的花紋是堆起來的一層厚厚的料，有立體感，用手指可摸得到;而粉彩釉是一層薄薄的釉水塗上的，很平坦，摸不到凸起的感覺。

④琺琅彩料較厚的地方釉面易出現極細的開片(冰裂紋)，並明顯有玻璃質感;粉彩不存在開片的問題，且無玻璃質感(不反光)。

⑤琺琅彩沒有蛤蜊光暈散現象，而粉彩器則有極美的蛤蜊光暈散在色彩的周圍。

琺琅彩與粉彩之間的成分不同

“琺琅彩”與“粉彩”兩者的彩料方面也是有區別的，有些資料中解釋“五彩和粉彩中都不含化學成分硼,而琺琅彩中含硼”這一實驗結果似乎成為“琺琅彩”與“粉彩”的最大區別。由於石英(主要成分為“二氧化矽”)的熔點極高,甚至超過一千七百多度,為燒製方便,需要新增長石來降低石英的熔點。長石中又含有鈉、鉀等元素,它們會增大基本釉的膨脹係數,降低釉與瓷胎間的附著力,導致琺琅彩釉從胎體上脫落。為控制鈉、鉀的負作用,制釉者加入硼砂來調節緩和膨脹係數。除了“硼”,釉藥還有其它很多情況,例如加入氟化物降低釉料粘度,使熔融釉料易於流動,釉藥乳化失透可遮住胎體,同時增強釉層耐壓度。類似原理在玻璃製作工藝中應用很多,不同特點的特殊玻璃都是因為新增不同化學元素所致。所以,筆者認為是否含硼很難成為兩種色釉的關鍵區別,而是彩釉製作者在所處環境、知識領域中選擇的一條科學捷徑。

從紋飾佈局上看，琺琅彩與粉彩的區別不是很大，特別是粉彩在琺琅彩的基礎上發展而來，因而借鑑了不少琺琅彩的紋飾佈局方式；但從雍正、乾隆兩朝來看，琺琅彩有一種紋飾是在圖案的旁邊配上相應的詩句，同時在題詩的引首、句後有朱文和白文的胭脂水或抹紅印章，印面文字常與畫面及題詩內容相匹配，並形成一定的程式：“凡畫秋花有黃紅色者，皆蓋‘金成’、‘旭映’印章，如畫竹則為‘彬然’、‘君子’，畫山水為‘山高’、‘水長’……”，而這種固定的配合在同時期粉彩器物上則不見，這也可以作為判斷琺琅彩與粉彩的一個佐證，但僅是指其中的一部分器物而已。

粉彩瓷與琺琅彩相比如何？

首先，從視覺觀感來說，“粉彩瓷”比“琺琅彩瓷”更具親和力，看起來更柔和、更真實、更具質感，更貼近生活、跟接近現實、更深入人心。

其次，從藝術表現力和感染力而言，“粉彩瓷”比“琺琅彩瓷”更富於深淺濃淡的變化與渲染和烘托，使得畫面更容易表現出遠近親屬、高低上下、內外旁側的層次性與層次感和縱深感，讓畫面整體更立體化、場景化、真實化，使人如臨其境、如聞其聲、如見其物，雅俗共賞、張力十足、彈性巨大，美不勝收。

第三，從普及率和延展性來看，“粉彩瓷”和“琺琅彩瓷”這兩隻“昔日王謝堂前燕”，但由於多種多重原因，而使得“粉彩瓷”比“琺琅彩”更易“飛入尋常百姓家”。曲高和寡，知音難覓，並不是誰都玩兒得起“琺琅彩瓷器”的。

第四，從技術難度、成品率和成本看，“粉彩瓷”要比“琺琅彩瓷”技術難度要低得多，而其成品率卻要高得多，所以總成本卻反而要低更多。“琺琅彩瓷”作為瓷器的“色彩之最”、“工藝之最”和“成本之最”，即使是最鼎盛時期的康雍乾三朝也“難堪其負”，三代歷時百多年也僅僅成品四百餘件而已，其後各朝嚴謹復燒，以致畫琺琅技藝徹底遺失。由此可見，“琺琅彩瓷”之珍稀罕見。

第五，從歷史地位和經濟價值來看，“琺琅彩瓷”屬於創新、創造型瓷器品種，在整個瓷器史上都是彪炳千秋、光耀萬世、永垂不朽的偉大存在，地位尊崇無比；而“粉彩瓷”則屬於是對“琺琅彩瓷”的“再開發”、“再改進”、“再拓展”，是“琺琅彩瓷”的子輩產品，歷史地位稍遜“琺琅彩瓷”。由於“琺琅彩瓷”獨有的歷史地位和極其珍稀罕見以及其不可複製性，“琺琅彩瓷”的經濟價值無與倫比，難出其右。而“粉彩瓷器”則緊隨其後，“琺琅彩瓷”實在難求，退而求其次，擁有一件頂級“粉彩瓷”也非常不錯！

下面上幾件藏品，以證上述，以餉行家。