從釉色可分五彩，粉彩，琺琅彩，素三彩，單色釉，釉裡紅和釉下三彩，鬥彩，墨彩，窯變釉及爐釣釉等眾多釉色。常用紋飾蕉葉紋，嬰戲，道家八寶，仙家八寶，纏枝紋，梅竹松三友，八仙，山水，人物，仕女，花卉等眾多圖案，每個圖案均有其典故及吉祥之寓意，款識有六字款，四字款御製款，有暗刻款楷書款，篆書款印章款等。畫工精美程度首推雍正，乾隆康熙等三朝人物，花卉，蟲鳥，讓人歎為觀止，後朝沒有超越，不知是何故。

清代瓷器是中國陶瓷發展史上的一座高峰，不管是工藝、釉色，還是器型都取得了長足的發展。話不多說，下面一起欣賞一下吧~

清雍正 青花山水紋天字罐

天字罐是明成化年間出現的一種小型蓋罐，因罐底有無邊欄的青花“天”字而得名。天字罐為罐類瓷器中一種專有名稱，成化鬥彩天字罐是此類罐中最著名的品種，其罐底下均寫有天字底款，在清檔中都寫成“成窯天字罐”。在過去編排檔案的方式，是按照《千字文》的順序，開篇就是“天地玄黃，宇宙洪荒”，原因即是如此。

此件藏品為雍正時期的天字罐，器物直口，短頸，圓肩，鼓腹下部內斂，內挖圈足，大底，釉底中心以鈷料書寫“天”字款。器身繪通景山水紋飾。胎質潔白細膩，釉面泛青，瑩潤肥厚，造型優美，修胎爽利，是雍正時期民窯青花器中一件佳器。

清雍正 青花纏枝蓮紋梅瓶

此件藏品為小唇口，短頸，豐肩，內收至脛部，瘦底，圈足，瓶身口部及底部飾青花弦紋，肩部呈帶狀繪青花纏枝蓮紋一週，近足處繪有一圓一方印章。胎質潔白，釉麵肥潤，形制規整，小巧秀氣，是一件適於文案之間把玩的妙器。

梅瓶也被稱之為“經瓶”，最早出現於唐代，在宋遼時期較為流行。近代許之衡在《飲流齋說瓷》一書中詳細地描述了梅瓶的形制、特徵及名稱由來：“梅瓶口細而頸短，肩極寬博，至脛稍狹，抵於足微豐，口徑之小僅與梅之瘦骨相稱，故名梅瓶。”至於梅瓶的用途，在許多傳世的梅瓶器腹有各種關於酒的詩句。因其器型優美，既可以作為酒器，又可以作為觀賞品。

清雍正 墨彩山水紋鬥杯

鬥杯，因形似方鬥而得名。古時製作方形器，不似圓器那樣能利用陶車的旋轉，直接拉坯而成，其工藝比較特殊，需要將坯泥製成片狀粘接而成。由於工藝複雜，技術侷限，因此多形制不甚規整。

這件墨彩山水紋方鬥杯，造型極為古樸，杯身為方鬥形，敞口斂腹，線條幹淨利落。杯身外壁以墨彩繪山水紋飾，畫意以山村野舍為題，立意高遠，圖案賞心悅目。構圖採取山水畫遠景視角描繪，遠山近景，峰巒疊翠，小溪曲折。山坡跌宕，樹木蔥鬱，幾間茅舍坐落其中，山中小徑蜿蜒，一派寧靜清寂意趣。此件藏品形制考究、意趣雋永、畫工精湛，可謂是雍正墨彩作品中之傳世佳作。

清乾隆 黃地青花九桃紋盤

盤撇口，淺弧腹，圈足。通體以黃釉為地，盤心及腹壁內外以青花滿飾九桃紋。圈足內滿施黃釉，底心以青花書“大清乾隆年制”六字三行豎式篆書款。整器青花色澤濃豔，黃釉色調鮮亮，二者形成鮮明對比，凸顯出器物韻味。

黃地青花這種裝飾技法極具特色，此工藝首創於宣德時期。在清代《南窯筆記》中記述的“宣德有青花填黃地者”，便指的就是這種工藝。其製作過程為先在瓷胎上繪畫以鈷作著色劑的青花紋飾，施白釉經高溫燒造後，再在白釉處加填低溫鉛黃彩，復入爐經低溫焙燒而成。所以這類工藝又有“青花填黃彩”之稱。明代成化、弘治時期燒造此類黃地青花器物較多。清代康熙、雍正時沿襲明制燒製黃地青花，器型較之明代更加豐富，此類黃地青花器物在清代官窯中較為名貴。

清乾隆 青釉鼓釘罐

乾隆本朝官窯。罐口內斂，整體似鼓形，器形圓潤豐滿。器身上下各飾一週凸起的鼓釘，肩部對應位置貼塑鋪首銜環裝飾，玉璧形底無釉露胎處可見胎質細膩。器物內外壁滿施豆青釉，施釉均勻，釉色淡雅，釉質肥潤，如玉般質感。器底書“大清乾隆年制”六字三行豎式青花篆書款。此造型是清代官窯的傳統品種，流行於雍正至道光時期，其中以乾隆作品最具代表性。

清乾隆 黃地青花萬壽無疆盤

乾隆本朝官窯器。撇口，曲壁，弧腹，圈足。器物胎質細膩，修胎規整。盤內壁施白釉，並以青花繪花卉紋，環繞於盤心的花卉，排列整齊，寓意富貴連綿。外壁以黃釉為地，青花繪纏枝花卉紋，間以圓形開光白地“萬”“壽”“無”“疆”四字，圈足內白釉，底心書“大清乾隆年制”六字三行豎式礬紅篆書款。色彩黃藍呼應，裝飾雍容華貴，紋飾寓意吉祥，為乾隆晚期60大壽專門定製的器物。

臻瓷坊：從釉色可分五彩，粉彩，琺琅彩，素三彩，單色釉，釉裡紅和釉下三彩，鬥彩，墨彩，窯變釉及爐釣釉等眾多釉色。常用紋飾蕉葉紋，嬰戲，道家八寶，仙家八寶，纏枝紋，梅竹松三友，八仙，山水，人物，仕女，花卉等眾多圖案，每個圖案均有其典故及吉祥之寓意，款識有六字款，四字款御製款，有暗刻款楷書款，篆書款印章款等。畫工精美程度首推雍正，乾隆康熙等三朝人物，花卉，蟲鳥，讓人歎為觀止，後朝沒有超越，不知是何故。