康熙朝紋飾採用平塗勾勒，款式有仿大明成化年制六字款或大清康熙年制六字楷書款。由於材料配方的改變，彩中顆粒感，青花翠毛藍

康熙仿成化器尺寸有的比真品略大，底足露胎處比真品寬，底內青花方框款較大，佔滿底足，青花線條較粗，色較成化深，紋飾呆板，尤其山石畫法，在山石內加重底色濃度以點綴層次，特別是康熙彩料不如成化純淨，顯微鏡下能看到有些小顆粒狀，這一特徵又恰好是康熙仿成化的鑑定要點，也是康熙鬥彩瓷的特徵，康熙仿成化底款除了用仿成化款外，還有用“大清康熙年制”本朝款以及“外膳房”紅彩款。

仿古三巨頭——從左至右：乾隆、雍正、康熙

後仿成化御窯瓷器主要是指造型、紋飾、年款均模仿原作的一類仿品，如康熙朝仿成化鬥彩雞缸杯、雍正朝仿成化鬥彩海獸圖「天」字罐、雍正朝仿成化鬥彩團蓮紋蓋罐等，無論造型、胎釉、紋飾、設色、款識等，均達到使人難辨真贗的水平。鑑別這類仿品主要還是應從造型、紋飾畫法、款字特點和器物底足處理工藝等方面仔細觀察，尋其破綻。

明成化 鬥彩海獸紋“天”字罐 景德鎮御窯廠遺址出土

比如說在造型方面，仿品往往略顯臃腫，不如真品俊秀，而這種差別一般很小，只有對成化御窯瓷器造型熟練掌握、諳熟於心方能看得出來。可透過前述雍正朝仿成化鬥彩團蓮紋蓋罐與真品對比參看加以體會。

明成化 鬥彩海獸紋“天”字罐款識 景德鎮御窯廠遺址出土

在紋飾畫法方面，仿品往往畫得過於規整、拘謹，紋飾不如真品上的靈動。可透過將前述雍正朝仿成化鬥彩海怪圖「天」字罐與真品上的蕉葉紋、海水紋對比觀察，加以體會。

在款識方面，雖然有的仿品上所仿寫的款識很像，但只要認真、仔細觀察，還是能夠窺其破綻。這方面古陶瓷鑑定家孫瀛洲先生在二十世紀五十年代總結出了著名的成化御窯瓷器所署「大明成化年制」六字年款和「天」字款歌訣，若能對該歌訣爛熟於心，就不難找出仿款的破綻。

圖1 故宮博物院藏明成化青花纏枝花紋碗款識 “成”字第三筆直立向下

關於成化御窯瓷器上所署「大明成化年制」六字年款歌訣為：

大字尖圓頭非高，成字撇硬直倒腰。

化字人七平微頭，製字衣橫少越刀。

明日窄平年肥胖，成字一點頭肩腰。

圖2 故宮博物院藏明成化鬥彩團蓮紋蓋罐款識 “成”字第五筆向左方彎倒

第一句是說款識中「大」字之第二筆撇畫的出頭有尖有圓，但並不太高。

第三句是說「化」字左邊的「亻」和右邊的「匕」上端基本持平，或右邊略高，但高低差別不大。

第四句是說「製」字下半部「衣」字之橫畫一般不越過右方之立刀，「製」字大多上豐下斂。

第五句是說「明」字左邊的「日」多是上窄下寬或上下寬窄相同，與一般習慣寫法不太一樣。「日」、「月」頭部則基本持平，高、低差別不大。

故宮博物院藏明成化鬥彩葡萄紋杯款識 “成”字末筆點在了第一筆橫畫一下（即腰部）

故宮博物院藏明成化青花纏枝蓮紋碗款識 “成”字末筆的點在與第一筆橫畫持平部位（即肩部）

第六句是說「成」字末筆的點，有點在橫畫以上（正常寫法，即頭部）的，有點在與橫畫持平部位（即肩部）的，有點在橫畫以下（即腰部）的。

故宮博物院藏清康熙仿成化鬥彩雞缸杯款識

故宮博物院藏明成化鮮紅釉窩盤款識 “成”字末筆的點在第一筆橫畫以上（正常寫法，即頭部）

利用該歌訣仔細審視前述康熙朝仿成化鬥彩雞缸杯所署青花楷體「大明成化年制」六字雙行款，可以看出其中的「大」字出頭不是尖圓，而是頓筆；「成」字第五筆撇畫不夠硬直，而是顯得軟而無力。

關於成化御窯瓷器上所署「天」字款的歌訣為：

天字無欄確為官，字沉雲蒙在下邊。

康雍乾仿雖技巧，字浮雲淡往上翻。

明成化 鬥彩海馬圖“天”字罐 青島市博物館藏

第一句話是說一部分成化御窯鬥彩罐外底中心所署青花楷體「天」字款，雖外無邊欄，但確為官窯（御窯）製品—「天」字一定要寫得舒展、大方，撇要撇出去，捺要捺出來。

第二句的意思是，若細緻觀察（可用高倍放大鏡）成化「天」字款，可以發現筆畫釉內氣泡密集，筆畫的顏色下沉，筆畫上像是蒙了一層雲霧。

第三句、第四句是說清代康熙、雍正、乾隆時期都仿造過成化鬥彩天字罐，但若用高倍放大鏡觀察仿品上所署青花楷體「天」字，則會發現釉內氣泡稀疏，筆畫漂浮不沉。

明成化 鬥彩海馬圖“天”字罐款識 青島市博物館藏

利用該歌訣仔細審視前述清雍正仿成化鬥彩海獸圖天字罐外底所署青花楷體「天」字，可以看出「天」字兩橫間距離過大，撇、橫寫得不夠舒展。

另外，清代康熙、雍正時期還出現大量只署「大明成化年制」六字或「成化年制」四字年款的瓷器，但造型和紋飾則為當朝風格，顯示出當時人們對成化御窯瓷器的推崇。