關於這個問題，我談談個人的一些看法。歡迎大家共同來討論，不當之處請大家指出！

根據這個問題，我們今天就來談談當今的楷書兩大家，田英章和盧中南。說到他們兩位書家，很巧合的是他們有很多相似之處，第一個相似之處就是他們都是學歐體出身，並且如今都是歐體大家，還有一點就是他們都曾是歐陽中石的學生，而且盧中南學歐體的決心還是歐陽中石給他堅定的。二位在如今來說，都是國內著名的書法家，歐體也似乎因為他們而格外受到關注，但是兩位書家還是有各自不同的地方，二位雖然都精通楷書，但是行草書卻沒有取得楷書那樣的成就，在小楷方面，盧中南的小楷則更勝一籌，論漂亮規範，田英章當仁不讓，若論韻味深長，宗法歐陽詢，則要推盧中南了。

二位在當今書界名氣甚大，不僅因為網路的宣傳和書法愛好者的喜愛，更是因為他們的書法技驚四座，博得人們的陣陣好評。盧中南老師和吳玉生等老師一樣，都是屬於“軍旅書法家”，在工作之餘，普及書法，書法教育也成果顯著。由於二人如今都代表了國內比較高的楷書水平，由於他們的努力，直接推廣和發揚了歐楷這種字型，也是因為他們的影響，很多人喜歡上了歐楷。廣大書法愛好者也經常把他們放在一起作比較，那麼我們今天就來談談田英章和盧中南的楷書誰的更好學一些。

從書體來說，二人都屬於歐體的範疇，從字型的風格來看，他們之間卻有著很大的區別，僅僅從整篇整體的書法作品來看，就可以看出兩者的歐楷面貌不同。田英章的楷書逐漸形成了現在這種規範漂亮，受人追捧的形態，盧中南的楷書則顯得沉穩，變化多一些，在用筆方面也較田英章顯得複雜一些，看過他們兩位的書法影片都能發現這一點。所以說，他們二位的歐體都有些失去了歐陽詢的本來面目，在險峻刻厲方面都顯得不足，但是卻各有各的風采，事實上，他們憑著自己對歐楷的理解，也會出現不同的效果和獨特的審美。所以說，二人的書法學起來都是比較容易的，因為他們出版的字帖和教材都很豐富，講解得都很仔細，可以說，只要按照他們的書法教材去學習，應該是很快就可以入門的。

田英章先生和田蘊章先生兄弟倆是當代書壇的功力性書法家，其傳統功底深厚，家學也足夠紮實，自幼童子功打下了堅實的基礎。所以其書法展現出一派傳統風姿。

盧中南先生也很厲害，本身就是軍旅出身，對於歐陽詢的楷書研究學習的非常到位，據說他把市面上能見到的歐陽詢的楷書作品，不管是疑似偽作還是真跡，他都仔細研究了一番，可見其下的功夫之大。

我認為可以分為兩個方面來看：

第一、硬筆書法

盧中南和田英章先生的硬筆書法寫的都相當好，難分伯仲。很難說哪一個人寫得不好或者不好看。但是他們在風格上還是有很大區別的，這也能讓我們一窺兩位書法大家的書法水平。

實際上，田英章先生的硬筆書法更多的是繼承了他毛筆的風姿，也就是說，比較難能可貴的是，田英章先生用硬筆寫出了毛筆書法的味道。

要知道，使用的工具不一樣，而想寫出一樣的書法效果是比較困難的。硬筆相比於軟筆雖然來說更容易控制，也更容易上手書寫。但是，因為它比較好控制，也就使得它的筆端非常堅硬而無法變得柔軟，因此很多書法書寫的效果就呈現不出來。比如筆畫在短距離內的粗細線條變化就需要筆毫足夠柔軟才可以。

所以，田英章先生能用這樣的硬毫筆寫出軟毫效果，可見其水平也是很高妙的。

但是盧中南先生就和田英章先生不同，盧中南先生寫毛筆字是毛筆字的特點，寫硬筆字又是硬筆字的特點。每一種書寫工具都是不一樣的風格。

而且盧中南先生寫了很多自己用鋼筆臨寫的古帖，如盧中南的鋼筆《九成宮》。看樣子應該是上個世紀的產物，雖然紙張顯得不是很華美，很樸素，但是書法絕對驚豔。

整體上來說，田英章的硬筆書法基本上是毛筆字的縮小版。和他的軟筆書法如出一轍。雖然看起來很精美工整，但是學習起來絕非易事，需要有相當深厚的書法功底才可以駕馭得了。因此對於初學書法的人來說難度比較大。但是練好了絕對驚豔。

盧中南先生的長處在於平易近人。其書法很好地發揮了硬筆的長處。對於初學者來說，不至於水平過高而學不會，也不至於水平太低而學不到東西。

因此，從硬筆書法上來看，盧中南比田英章更好學習、臨摹。

第二、軟筆書法

在軟筆風格的差異上，二者可謂是天壤之別。雖然盧中南和田英章先生都說自己是學習歐陽詢楷書的。但是就書法風格面貌來說，田英章的書法更多的融合了趙體書法的遒勁秀美之氣，而盧中南先生更多的表現了歐體秀潤圓滑的一面。

這兩種風格各有千秋，僅僅是風格上的不同，在表現歐陽詢書法的內在法度上還是比較一致的，沒有什麼區別。

但是雖然這兩種風格都是可以的，但是相比於盧中南，田英章先生的書法更難掌握，因為田英章先生是一種剛柔相濟的書法，這就決定了在田英章先生的書法中“剛和柔”這兩種風格力量的對比是非常強烈的，因此初學者較難掌握。而盧中南先生的書法偏秀潤自然，更符合書法自然的書寫，更容易掌握和接受。

關於這個問題，我談談個人的一些看法。歡迎大家共同來討論，不當之處請大家指出！

根據這個問題，我們今天就來談談當今的楷書兩大家，田英章和盧中南。說到他們兩位書家，很巧合的是他們有很多相似之處，第一個相似之處就是他們都是學歐體出身，並且如今都是歐體大家，還有一點就是他們都曾是歐陽中石的學生，而且盧中南學歐體的決心還是歐陽中石給他堅定的。二位在如今來說，都是國內著名的書法家，歐體也似乎因為他們而格外受到關注，但是兩位書家還是有各自不同的地方，二位雖然都精通楷書，但是行草書卻沒有取得楷書那樣的成就，在小楷方面，盧中南的小楷則更勝一籌，論漂亮規範，田英章當仁不讓，若論韻味深長，宗法歐陽詢，則要推盧中南了。

二位在當今書界名氣甚大，不僅因為網路的宣傳和書法愛好者的喜愛，更是因為他們的書法技驚四座，博得人們的陣陣好評。盧中南老師和吳玉生等老師一樣，都是屬於“軍旅書法家”，在工作之餘，普及書法，書法教育也成果顯著。由於二人如今都代表了國內比較高的楷書水平，由於他們的努力，直接推廣和發揚了歐楷這種字型，也是因為他們的影響，很多人喜歡上了歐楷。廣大書法愛好者也經常把他們放在一起作比較，那麼我們今天就來談談田英章和盧中南的楷書誰的更好學一些。

從書體來說，二人都屬於歐體的範疇，從字型的風格來看，他們之間卻有著很大的區別，僅僅從整篇整體的書法作品來看，就可以看出兩者的歐楷面貌不同。田英章的楷書逐漸形成了現在這種規範漂亮，受人追捧的形態，盧中南的楷書則顯得沉穩，變化多一些，在用筆方面也較田英章顯得複雜一些，看過他們兩位的書法影片都能發現這一點。所以說，他們二位的歐體都有些失去了歐陽詢的本來面目，在險峻刻厲方面都顯得不足，但是卻各有各的風采，事實上，他們憑著自己對歐楷的理解，也會出現不同的效果和獨特的審美。所以說，二人的書法學起來都是比較容易的，因為他們出版的字帖和教材都很豐富，講解得都很仔細，可以說，只要按照他們的書法教材去學習，應該是很快就可以入門的。

田英章先生和田蘊章先生兄弟倆是當代書壇的功力性書法家，其傳統功底深厚，家學也足夠紮實，自幼童子功打下了堅實的基礎。所以其書法展現出一派傳統風姿。

盧中南先生也很厲害，本身就是軍旅出身，對於歐陽詢的楷書研究學習的非常到位，據說他把市面上能見到的歐陽詢的楷書作品，不管是疑似偽作還是真跡，他都仔細研究了一番，可見其下的功夫之大。

我認為可以分為兩個方面來看：

第一、硬筆書法

盧中南和田英章先生的硬筆書法寫的都相當好，難分伯仲。很難說哪一個人寫得不好或者不好看。但是他們在風格上還是有很大區別的，這也能讓我們一窺兩位書法大家的書法水平。

實際上，田英章先生的硬筆書法更多的是繼承了他毛筆的風姿，也就是說，比較難能可貴的是，田英章先生用硬筆寫出了毛筆書法的味道。

要知道，使用的工具不一樣，而想寫出一樣的書法效果是比較困難的。硬筆相比於軟筆雖然來說更容易控制，也更容易上手書寫。但是，因為它比較好控制，也就使得它的筆端非常堅硬而無法變得柔軟，因此很多書法書寫的效果就呈現不出來。比如筆畫在短距離內的粗細線條變化就需要筆毫足夠柔軟才可以。

所以，田英章先生能用這樣的硬毫筆寫出軟毫效果，可見其水平也是很高妙的。

但是盧中南先生就和田英章先生不同，盧中南先生寫毛筆字是毛筆字的特點，寫硬筆字又是硬筆字的特點。每一種書寫工具都是不一樣的風格。

而且盧中南先生寫了很多自己用鋼筆臨寫的古帖，如盧中南的鋼筆《九成宮》。看樣子應該是上個世紀的產物，雖然紙張顯得不是很華美，很樸素，但是書法絕對驚豔。

整體上來說，田英章的硬筆書法基本上是毛筆字的縮小版。和他的軟筆書法如出一轍。雖然看起來很精美工整，但是學習起來絕非易事，需要有相當深厚的書法功底才可以駕馭得了。因此對於初學書法的人來說難度比較大。但是練好了絕對驚豔。

盧中南先生的長處在於平易近人。其書法很好地發揮了硬筆的長處。對於初學者來說，不至於水平過高而學不會，也不至於水平太低而學不到東西。

因此，從硬筆書法上來看，盧中南比田英章更好學習、臨摹。

第二、軟筆書法

在軟筆風格的差異上，二者可謂是天壤之別。雖然盧中南和田英章先生都說自己是學習歐陽詢楷書的。但是就書法風格面貌來說，田英章的書法更多的融合了趙體書法的遒勁秀美之氣，而盧中南先生更多的表現了歐體秀潤圓滑的一面。

這兩種風格各有千秋，僅僅是風格上的不同，在表現歐陽詢書法的內在法度上還是比較一致的，沒有什麼區別。

但是雖然這兩種風格都是可以的，但是相比於盧中南，田英章先生的書法更難掌握，因為田英章先生是一種剛柔相濟的書法，這就決定了在田英章先生的書法中“剛和柔”這兩種風格力量的對比是非常強烈的，因此初學者較難掌握。而盧中南先生的書法偏秀潤自然，更符合書法自然的書寫，更容易掌握和接受。