這個問題的讓人覺得不知如何回答，感覺頗有點關公戰秦瓊的味道，雖然比喻不是很恰當，但是根據李清照生卒年月（1084年3月13日一1156年5月12日）；辛棄疾生卒年月（1140年5月28日一1207年10月3日）。

李清照去世時，辛棄疾年方十來歲。二人雖都是山東人，但並未相見。李清照晚年（1131年到1156年左右）是在浙江紹興度過並去世的。所以我覺得這個問題的提法不是太接近歷史事實。

詩詞方面李清照注重於清新婉約的描寫風格。辛棄疾則擅長於於抒發內心的豪情壯志豪放派詞風。其筆下作品如《破陣子》,《永遇樂》。

文學上二人都是詩詞方面的代表人物，個人覺得作為後生晚輩辛棄疾對李清照內心有一種敬重和仰慕來形容比較更為合適一些。

不止是喜歡，而是極為讚歎，甚至是推崇！

小可曾經發現並且特意撰文來說明辛棄疾對李清照詞和蘇東坡詞的態度存在著明顯不同。

比如辛棄疾寫過一首《醜奴兒近·博山道中效李易安體》裡面有兩個關鍵字，一是“效”，即摹仿、效法之意，這個詞傾向於尊重和認同。另一個字是“體”，承認易安詞自成一家，也承認易安的宗師地位！

反過來，對於蘇東坡而言，辛棄疾同樣寫過一首《念奴嬌》，可在序中只是說明“和東坡韻”，和即是唱和，和詩之意，這個“和”在尊重和認同方面，與“效”字差了許多。

雖然不是同一個年代的人！但是

“效”可傾向為視易安為師。

“和”可傾向為視東坡為友。

由此可見，在辛棄疾眼裡，以詞而論，李清照勝於蘇東坡。

小可在許多回復中都曾說，李清照是辛棄疾的半個師父，為什麼這麼說呢？因為他們的創作手法極為相同，甚至可以說辛棄疾借鑑了不少李清照的創作技巧。比如李清照有一首祝壽詞《長壽樂》，全詞如下

微寒應候。望日邊六葉，階蓂初秀。愛景欲掛扶桑，漏殘銀箭，杓回搖鬥。慶高閎此際，掌上一顆明珠剖。有令容淑質，歸逢佳偶。到如今，晝錦滿堂貴胄。

榮耀，文步紫禁，一一金章綠綬。更值棠棣連陰，虎符熊軾，夾河分守。況青雲咫尺，朝暮重入承明後。看綵衣爭獻，蘭羞玉酎。祝千齡，借指松椿比壽。

辛棄疾有一首祝壽詞《水龍吟》，全詞如下

渡江天馬南來，幾人真是經綸手。長安父老，新亭風景，可憐依舊。夷甫諸人，神州沉陸，幾曾回首。算平戎萬里，功名本是，真儒事、公知否。

況有文章山斗。對桐陰、滿庭清晝。當年墮地，而今試看，風雲奔走。綠野風煙，平泉草木，東山歌酒。待他年，整頓乾坤事了，為先生壽。

看到沒有，整體佈局，結構創意，典故用法，幾乎完全相同。單以風格而論，也疑為一人所作。可是偏偏他們差了56歲！

李清照有清淺溫婉之詞，辛棄疾同樣如此。比如李清照有一首《蝶戀花》全詞如下

淚溼羅衣脂粉滿。四疊陽關，唱到千千遍。人道山長水又斷。蕭蕭微雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂。忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁。東萊不似蓬萊遠。

辛棄疾也有一首《蝶戀花》全詞如下

燕語鶯啼人乍遠。卻恨西園，依舊鶯和燕。 笑語十分愁一半。翠園特地春光暖。

只道書來無過雁。不道柔腸，近日無腸斷。 柄玉莫搖湘淚點。怕君喚作秋風扇。

剔除作者，說是姊妹篇也會有人信，尤其是韻味和情感，絲毫不差，就連口語用法和表達特色也是完全相同。

再比如下面兩首《浣溪沙》

歌串如珠個個勻。被花勾引笑和顰。向來驚動畫梁塵。遠岫出山催薄暮。細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。

小院閒窗春已深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴，莫倚笙歌多樂事，相看紅紫又拋人。舊巢還有燕泥新。

上下片彼此移形換位，誰能看得出來這是這兩首詞混搭在一起的？錯位切換，竟然毫無斧斤之痕！

小可不止一次說過，說李清照是婉約宗主，這是隻讀詞卻不懂詞之人的妄斷，李清照風格多變，百般皆宜，婉約，雄渾，豪放，清新，典雅，皆是得心應手，如此詞風，豈是一個婉約能束縛得住的？

辛棄疾的《粉蝶兒》說成是李清照所寫，完全沒有任何問題。而李清照的《轉調滿庭芳》說成稼軒之作，更是毫無違和！

這不是巧合！

這是一個宗師對另一個宗師的認同和尊重！並且活學活用！

古住今來，大凡在某一領域取得巔峰成就的人，無一不是傲骨錚錚之人，讓這種人在創作時心甘情願地用上一個“效”字，哪裡是喜歡，明明是讚賞！甚至是推崇！

誠邀答題：《辛棄疾是不是喜歡李清照》，個人理解辛棄疾對李清照的喜歡是敬慕的愛戴，不是有的網友所說的什麼怪老寡婦，沒人會娶，含褻瀆曲解的惡俗之意！道徳人品令人懷疑！。 李清照和辛棄疾二位歷史上詩詞之聖，為我們留下了很多詩詞宏篇，今人受益非淺，我們對古人可以討論評說，但不可人生攻擊！討厭低階趣味。做人請先學會尊重！