謝邀！在書畫作品中，合理使用印章，對於作品的品相、感官、以及檔次，都會有很好的提升。印章一般分左下角的簽名印章和右上角或者作品中間的閒章。有補白，平衡的作用，使作品古樸，厚重，同時印章紅和墨黑相映，整體美感上升。下面是沒有印章和有印章的幾幅作品，對比之下，確實差別挺大。

在一幅作品當中，運用好了印章是非常重要的一部分。如果一幅作品即使文字再美麗，再漂亮，沒有印章也不算完整的一幅作品

這個我也在搜尋中，文章開頭蓋引首章，在第一和第二個字中外部蓋引首章，文章寫完落款後蓋個人名章或著是雅號章，人名章要刻陽字，下面可以蓋個閒章，閒章刻你喜歡的三個字四個五個字…都行，方的圓的長方都可以，但閒章不要小於人名章為宜，請懂行的批評指正，敬等賜教！

如何在作品中合理地使用印章？

根據作品尺寸的大小，使用不同尺寸的印章。通常一件書法和繪畫作品不管是橫幅還是豎幅，在落款處都要蓋上人名印章，根據空間情況，有時只蓋個人姓氏章，有時既要蓋姓氏章也需人名章，一般姓在上，名在下，姓氏章可以是朱文印，名章可以是白文印。也可以兩個都是朱文或者是白文。

根據作品內容風格來定。在作品的右上角蓋閒章，閒章內容可以怡情的文字，可以書畫論的概括，可以吉祥語言等。

最後豎帽作品的左下角或右下角加蓋加角章。

不管在什麼位置加蓋印章都要講究，不能亂蓋，根據作品的氣勢加蓋印章使整件作品更完整，更精美!

首先，印章這個東西是中國古代獨具華夏文明的寶貴文化遺產。它具有明顯的中國特色。通常我們可以在字畫。落款處看到印章的存在。它可以體現出作品所包含的文化內涵。

從這個印章的歷史來看，用印的這個歷史可以追溯到宋代，所以說這是一個經過了近千年傳承，延續至今的一個創作習慣。

就傳統畫作以及字畫來看的話，中國化的路寬印章位置沒有特別的規定。

但這個印章又是書畫作品中必不可少的一項內容。它有如下的作用，首先，第一，增加色彩，畫龍點睛。第二，調整重心，第三攔邊聚氣。

所以綜上所述，這個印章的作用，就是為了平衡構圖以及。提示署名之用。孤兒明章要我閒章要別緻，內容要高雅。大小要適宜，位置要適當。

一、印章的藝術作用

書法作品上的印章是作品不可缺少的組成部分。缺少印章就不能算一副完整的書法作品。

印章最初是信物，起印證作用。到了宋朝以後，書法家們認識到印章的藝術作用， 注重在書畫題跋和落款上使用。書、印相映成趣，不但使書法作品增色，活躍氣氛，起到錦上添花的效果。它能夠調節重心，補救佈局上的不足 ，起到穩定平衡的作用。在書法作品上署名蓋章，以表示鄭重，可以防止偽造。蓋上富有寓意閒章，還可以烘托出法家的情趣。因此歷代書法家都非常重視印章，甚至自己精心刻制印章使書、印有機地結合起來，產生更加美好更強的藝術感染力。但是有的大家偉人很少使用印章，1956年篆刻家傅抱石為毛主席刻了一枚印章送給毛主席，毛主席說：“您刻的章真好，請您代我儲存，等我退休之後再用”。毛主席的作品就很少使印章。

二、常用的印章有以下幾種。

1、姓名章

姓名張氏題款署名用的印章。姓名（姓為姓名為名，古人還有字號。如蘇軾姓蘇名軾 ，字子瞻，號東坡居士），有連在一起的也有分開的。一名一字為正，一姓一名也可以。署款為名印章用字，署款用字就用名章，以方便人家便是作者。

姓名章一般分朱文（陽文）和白文（陰文），一副作品上兩方印章最好是一朱一白，兩張大小一樣，款尾用章時次序是先姓名後字、號章，白紋在上，朱文在下。

2、閒章包括引首章、攔邊兒章、壓角章和攔腰章。引首章蓋在書法作品的右上方第一個字旁邊，又叫“隨成形”，他一般不用方形而是以圓形、半圓形、橢圓形、葫蘆形、自然形等為好。引首章還分為齋號章、雅趣章，年號章、攔邊章、壓角章等等。起首章、押邊兒章、押角章都蓋在作品的右邊，一是起裝飾作用，二是提示裝裱師傅裝裱時切邊兒不要過此線，保持作品的完美。攔腰章一般用在長卷上，以表示作品的完整性，南窯長一般是以日期、書者的籍貫、名號、堂號為宜，章形採用長條形。

三、鈐印的藝術

印章的字型一般都採用篆書，也叫篆刻，篆書顯得古樸文雅。一副好的作品配上古樸文雅的篆書圖章顯得作品更有藝術魅力。所以書法作品上的印章不是隨意鈐的，要認真對待，精心斟酌。通常要掌握大小適宜、數量宜少、位置適當、輕重權宜、風格一致。不僅要注意內容，與作品正文渾然一體，而且要保證印章內容與風格協調一致。

四、印泥的使用與保養

印泥是由硃砂油脂混合在一起加艾絨製造成的。硃砂的密度和油質的密度要適中，如果長期不調和，兩者就會分離，硃砂下沉，油脂上浮，甚至連線變質，不好使用，所以每隔一段時間就要八厭你翻攪一下，使三者均和印泥要保持清潔印章，印章蘸泥前，要先擦拭乾淨，以免汙染印泥，蓋章一定要清晰，蘸印泥要適當，使印章均勻清晰的蓋在頁面上。