收藏不要因為某個書畫家或者別的藝術家出名了就去收購，更不要去收購已經炒得很高的書畫等藝術品（就像炒得很高的莊家股、綠雞蛋、野生甲魚······價Grand SantaFe高，假的越多），價Grand SantaFe高贗品、仿品也越多！！！也不要因為某個藝術家還不出名，就不收藏他的藝術品，甚至藝術價值高的也不收藏。只要是真正有價值，有特色的書畫等藝術品都值得收藏。因為許多藝術家起初不出名，他的書畫等卻已經很好，很有特色了，只是人們還沒有認識到，但金子總有一天會發光。比方八大山人······江西的黃秋園、陶博吾······等都是逝世後書畫才被重視和發掘出來，而且他們當時什麼都不是，什麼身份也沒有；後來人們趨之如騖，欲購而不可得。所以說只要是好的、有特色的藝術品，在作者尚未出名，且作品價格非常低廉時購買，成本低，升值潛力大，收藏它們能保證一本萬利，收藏者何樂而不為呢？？？假若只是收購貴的，即使身家億萬又能收購多少呢？ 即使收購得起，能確保升值嗎？更甚者，像股票一樣，到了低谷時期，還可能貶值！！！如果說價格，倘若只是一張紙一個的大字幾十元平尺是可以的，若是四個大字一百元平尺也是可以的，可如果是小字就不止了，抄經書或者是詩詞，字數在幾百幾千，就是千元平尺，甚至幾千元平尺都是要的。還要看紙張，用墨，以及寫得怎樣等等。另外，藝術品價格高低都得市場說了算，有的買高檔的，有的買低檔的。另外相同與不相同的字畫在不同的人眼裡價格都是不一樣的，但是無論誰的書畫都有好差，都有值錢與不值錢的，有貴的和相對便宜一點的，所以不能籠統用平方尺來論，只能說某一張是多少錢一平方尺。潤格也沒有什麼準頭，只是一種參考，主要還是靠自己的判斷和對他的書畫的瞭解，以及當時的市場的炒作情況而定。一幅字畫，在不同地點、不同時刻、不同的拍賣人手裡，價格都會不一樣。比如，同一個人的書畫有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1萬、幾萬平尺······；而且換另一個拍賣商、中介又是別一種情況······所以是很難判斷的，更不是絕對的一個價格。任何個人的評價都只是片面的、個人的觀點。有個性、有特色的、名人的，有特別喜歡的買家想要，這些都可能使得價格更高。但如果是千篇一律的、模仿的、或者只是因為某個人現在有職務，或者純粹是炒作才使得書畫價格高；那麼等他退了，或者沒有人炒作了，價格很快會降下來，甚至不值錢。其他任何藝術品均如此。只要是還好，都有收藏價值。這裡特別提出的是——潤格是不靠譜的一種參考，主要還是看市場，還有自己對作品的瞭解，就像我上面說的。還有仿品和印刷品及行畫都是不值錢的，現在市面上很多都是行畫和仿品等；除了年代久遠同時是名人作品、名人仿品才會值點錢。不好意思，主意還是要自己拿，別人說的都只能作為參考。一己之見，說得不對請原諒。也曾經有人說我廢話！除非你懶，光想吃現成的，不學無術。市場是瞬息萬變的！即使是恆定不變的，給你魚就好，你知道是好魚壞魚，還是有毒的魚呢？給你漁，學會了，自己會捕魚多好！管他好魚壞魚毒魚！你都能分辨！

玩玉的對玉珍愛有加，嗜酒者對酒惜之如命，練武者如痴似魔，所以對於某一人的書法作品除去炒作之外，所附含藝術成分有限，價格只是對於喜愛之人而定的，對於不喜之人來說不若一張白紙

趙冷月，

當代集古出新的大家。

趙冷月，出生於1915年，

名亮，晚號晦翁，浙江嘉興人，

他的書法有一股“山林氣”，

不求繁，不求華美，

而求簡，求質直。

在一些人的心目中，趙冷月書法寫得東倒西歪，不懂好在哪，覺得是亂塗之筆。

但事實上，趙冷月初從晉唐楷、行法度，於各類書體無不窮究其遞變之跡。中年後 轉學漢隸北碑，尤勤於《張黑女墓誌》《鄭文公碑》《龍門二十品》《張遷碑》等，自謂“博採眾長，遍臨百家”。

至晚年形成臻於化境的筆墨風格，達到無為而無 不為的境界。

趙冷月晚年既堅持“無一日不抄碑臨帖”，在創作中又力求“破法”。

趙冷月自稱並非為變而變的“晚年變法”，堪稱妙手天成。

這位獨樹一幟的海派 書法家創一代書風，被譽為上海書壇的驕傲，

生前出版有《趙冷月墨跡選》《趙冷月八旬書法集》《當代書法家精品集——趙冷月卷》等多種。

趙冷月先生晚年提出“鬆綁”藝術觀，在“有法”和“無法”中尋求自我，所以其書法創作風格的豐富、多變在現代書法家中無出其右。

趙冷月先生晚期作品或疏 野洞達、或淹潤細密，粗而不獷，細而不纖，彰顯內力內美，步入一片化境。

在2014年榮寶齋的秋拍中，趙冷月的《行書》六屏鏡心，估價80萬至120萬 元，成交價達到了345萬元。

在中國嘉德的2014秋拍中，趙冷月《隸書七言詩》（圖六）估價6萬至8萬元，成交價為23萬元。