《張遷碑》全稱《漢故榖城長蕩陰令張君表頌》，亦稱《張遷表》。碑石原在山東東平州（今山東東平縣），今置泰安岱廟炳靈門內。張遷碑是中國東漢重要碑刻。

基本風格特點：方正朴茂。 方，用筆、折畫和結體多方；正，橫平豎直為主；樸，線條樸實無華，結體時有拙態；茂，由線條的內擫和寬厚造成茂密。

“方”、“正”、“茂”偏於“立”，是作品取得穩定性、統一性、典範性的一面，其中“樸”是“破”，是作品獲得豐富性的一面。二方面辯證統一。

一、方：直線、方筆為主，作品緊張，硬朗。

1、用筆上方而不銳，方而鈍。2、三角短點、圓點的運用使得作品靈動、輕鬆；3、曲線的運用使得作品柔和、敦厚、生動。典型如，“漢”中點，“提手”中的豎彎鉤。

二、正：1、字形有長方、正方和扁方。作品中有許多左右結構的字反而寫的扁而小。2、多倒梯形（上寬下窄）結體，增加字的險絕。

3、斜橫、斜豎、及撇捺等斜向的筆畫的運用，增加字的生趣。如，單立人、耳朵旁裡面的豎畫4、斜勢造型更加生動。5、字下輪廓線多不平，增加字的動勢。6、橫向筆畫，橫撐以增其勢，內收以求其變。左右輪廓線變化自由豐富。7、左右、上下的錯位增加字的古拙、生趣。8、不對稱的處理手法，增加字的活趣。9、字的重心，有高有低，較其它漢隸，重心普遍壓低，增加字的質樸、重拙。10、部分筆畫，化連為斷，如“良”字左邊，絞絲旁中的折畫，

三、茂：密而不死，密中透風。1、常常於點畫連線處留白。2、筆畫多兩頭寬，中間細，為字的中宮留出空白。以豎畫為典型，在上的短豎，往往上粗下細，在下的短豎，往往上粗下細。3、部分字的筆畫以細瘦為主。4、疏者疏之。“平”、“子”等字。5、用三角點、圓點減少筆畫的長度。

四、樸：1、以上諸法2、篆書用筆及字法。

張遷碑的特點有哪些？

我們都知道要想了解並寫好張遷碑，我們要從張遷碑的各方面知識點開始瞭解，一步步走近張遷碑。那麼，透過本文讓我們一起看看張遷碑的特點有哪些。 其一，扁平勻稱，端莊大方 此碑在體態上多取橫勢，字形以扁平為主，同時以長、方為輔，風貌古樸。在橫向上比較開張，縱向上則較為收斂，而長和方的體態則是根據筆劃的繁簡而產生的，在整體佈局上，起著協調變化的作用。 其二、錯綜揖讓，生動豐富，每個字的各個組成部分相互之間形成的關係非常諧和，講究相互交錯穿插，使每個部分都成為具有生命力的個體，相互依存，缺一不可，變化極為豐富。 其三、複雜的空間對比，由於線條之間的穿插組合，使得《張遷碑》中的空間分割關係變得錯綜複雜，對比也就異常地強烈；它有多種形式存在；如“興”字的左右對稱。 “為”字的上緊下松，“善”字的上松下緊，“銘”字的左疏右密，“勳”字的左密右疏等等，真正做到密不容針、疏可走馬的矛盾調和，可見其空間對比是較為豐富多彩的。

《張遷碑》的碑額是整碑中最有特點的一部分，似篆若隸風格與正文不同，卻又有著某種內在的聯絡。在漢碑中這樣的碑額並不常見，其佈列頗為特殊，上下緊密，參差並連在一起，但行距分明。 用筆既有篆書的圓轉也有隸書的方折，此碑碑陽的書法用筆以方為主，又於方中寓圓、拙中生巧、靜中有動，筆畫厚重質樸，骨力強健，其中碑文不少字型大膽摻入篆籀筆意，使之淳古而生趣。 結體方正嚴整，質樸古拙，字形大小欹正、疏密得體，不拘一格，嚴謹而不呆板；章法上靈動多變，行距分明，字距卻參差錯落。 較之碑陽，碑陰的書寫則更為輕鬆開放，筆意高古，變幻多姿，尤為酣暢淋漓。下面從用筆、結構、章法三個方面來分析張遷碑的取法要點。 隸書是繼篆書而起的書體，傳說是西漢隸人程邈所創，故名《隸書》，隸書萌芽於戰國時期，因脫胎於篆書，所以早期隸書保留了很多篆書的筆畫和體勢，這一類隸書稱為《古隸》。 兩漢時期文字發生了《隸變》，這是書法史上一次偉大的書體變革，使漢字基本脫離了象形形態。隸變後的隸書篆意逐漸減少，字的體勢以扁方為主。 到了東漢時期，隸書徹底從篆書中脫離出來，形成了具有自身特點的書體，人們習慣稱之為今隸。《張遷碑》屬於今隸的一種，是漢隸發展比較成熟的碑刻之一。 《張遷碑》以其獨有的字形特徵在漢碑中可謂翹楚。當然也有人視《張遷碑》的特徵為標新立異之舉，不無貶義。然而在歷史的演變過程中，任何新的事物的出現和成熟，都會引起激烈的新舊思想的衝突，書體的演變也不例外。

事實上，《張遷碑》筆法在隸變趨於終結的東漢晚期出現，已具有楷隸之變的超前意義，其用筆開魏晉風氣，是楷化的濫觴。康有為認為：“《張遷表頌》其筆畫直可置今真楷中。”由此，以《張遷碑》為代表。 《張遷碑》經過多年的風蝕，人為磨損，又被翻洗剔刻數次，大剜之後始得今貌。這也是為什麼《張遷碑》在明代出土，卻沒有相關書家對其臨摹學習的記錄。 直到碑學思潮的興起，《張遷碑》的書學價值才被碑學家發現，因為碑學家所追求的恰恰是這些字跡由於年代久遠，在刀刻、風蝕等外界因素的