西方藝術家的人體畫，是留給人類的一筆寶貴財富。在自然界中，人體與花草山水同樣美麗。它是藝術家不可或缺的素材。它給藝術家們以靈感。它美麗動人。它是獨一無二的。它不需要渲染，不需要形容或誇張。在人類的身體上，在男人們和女人們的身體上，每一個部分都是美麗動人的。包括頭髮、眼睛、耳朵、鼻子，整個臉部、肩膀、胸部、腰部、臀部、腿部，以及足部。當然了，也包括生殖器部分。生殖器與眼睛鼻子耳朵一樣，同為人體的一部分，並不能視作淫穢和下流。不會欣賞人體的人，是缺失了自然天性的人，是不可能成為真正的藝術家的。至於那些一說起生殖器官就如臨洪水猛獸的人，非但可笑，復又可憐。他們只是一些偽君子而已，不值與之理論。

西洋藝術的源頭是古希臘文明。古希臘地處亞非歐交界地區，處於多種族交流衝突的沿，各種大小戰爭頻繁。並且古希臘並非一個統一的大國，而是一個由多個自由城邦組成的自由聯合體，經濟以商業為主並非農業，小國寡民，人口資源匱乏，因此古希臘不得不加強單兵身體素質來增強戰鬥力，因此，強健的人體，是古希臘公民的追求，全民皆兵，公民出生起，體弱多病的會被父母拋棄，只留下強壯的嬰兒，從小鍛鍊，加上一年一度的奧林匹克運動會，馬拉松，都體現了古希臘對強健體魄的追求。而藝術來源於生活，古希臘的雕塑藝術也同樣反應了人們對強壯體魄的審美追求。因此古希臘雕塑藝術多為充滿力量感的男性裸體。值得一提的是古希臘女性雕塑並非裸體，而是穿著嚴實長袍的女性形象，而半裸的斷臂維納斯只是唯一的意外。總結一點：古希臘人體藝術以男性裸體為主，根源是人們追求強健體魄，是為了增加國家戰鬥力。與此同時，秦時代是藝術代表作秦始皇兵馬俑也是耀武揚威為目的的雕塑，但他並不強調單兵的身體素質。而是強調軍隊規模的宏大。這是中國作為統一的農業大國，與希臘這種商業城邦聯合體的小國寡民的區別。

後來羅馬文明繼承了古希臘文明，雕塑仍然強調人類自身強健的體魄和力量感。

後來日耳曼蠻族滅了羅馬。日耳曼人依靠基督教的文化傳播，統一了當時尚處於半原始狀態歐洲大陸各部落，建立了統一的封建王朝，歷史上稱為中世紀。

基督教洗腦了歐洲人，根據聖經故事劇情，上帝創造了人類，而人類的暴力、貪婪、色慾、妒忌、暴飲暴食、懶惰等諸多罪行，多次讓上帝失望，最終拋棄人類，所以人類自出生起必須戒掉自己一切慾望並祈求上帝再次寬恕。

基督教的教義，與古希臘開放自由的社會風尚以及男性裸體藝術相悖，於是古希臘文明被排斥為異端被禁止。中世紀藝術中人類以穿著斗篷長袍，低眉順眼，一臉卑微的形象為主。穿著與今天的穆斯林一樣嚴實。

同時代的中國，佛教、程朱理學、儒家思想、道教，等並存，這些也是以禁慾為核心思想，與禁慾的基督教有異曲同工之妙。但後來，西方藝術又有大量裸體。而中國藝術仍然以花鳥山水為主，這是為什麼呢？因為：

隨著西方社會的發展，教會過度膨脹的權利和腐敗，阻礙了人們的經濟利益，宗教的禁慾主義阻礙了人類日益發展的物質文化需求。簡單來說就是教會阻礙了資本主義的經濟和人類自由。隨後便是文藝復興、啟蒙運動、宗教改革，最終削弱了教會勢力，人類重回自由。

宗教改革程序中，文藝復興是第一槍！因為文藝復興時期的畫家，雖然仍被教會僱用話宗教畫，但是所畫的人物更加生動寫實，因為人物形象有了喜怒哀樂，裸露出的肉體肌肉發達，表現出健康Sunny的體魄，而不是傳統宗教繪畫中木訥，重複，呆板低眉順眼，永遠低頭順眼，雙手合十穿著深色斗篷的愚昧模樣。顯然文藝復興風格的繪畫，更受人民喜愛。

比如聖經故事中的“姦夫大衛”，這個違背道德底線令上帝震怒降災的人類角色，卻被米開朗基羅雕刻成五米高的大理石巨像，英雄一般毅力，超越了神像。

文藝復興藝術家用鮮活的人類形象，啟發了當時所有沒有靈魂，不敢追求自我實現，脫離現實活著宗教幻想中，只為祈禱上帝寬恕而活著的中世紀人類，使人們重新思考人生的意義，並質疑宗教的荒謬。啟蒙運動開始了。緊接著就是宗教改革

宗教改革後的歐洲，再無思想束縛，重回古希臘那種自由開放的風氣，人們開始為追求自己幸福而活，而不是為了追求不存在的上帝的寬恕。之後的幾個世紀，西方經濟、科技迅猛發展。

而中國為什麼沒有裸體藝術？

因為自秦以來直到清王朝覆滅，中國一直貫徹重農抑商、男耕女織、自給自足的原始農耕制度，社會兩千年裡並沒有發展。因此人們的思想、生活方式、經濟水平都沒有任何發展。所以佛教、儒釋道、程朱理學等封建思想、在兩千年內一直被沒有被質疑過。

所以一直沒有裸體藝術出現。

清末自洋務運動，到民國時期，開始西學東漸，也包括去學習西方藝術的留學生，徐悲鴻是其中之一，他帶來了油畫藝術和裸體藝術。

但這些在建國後，明顯屬於“資產階級額腐朽沒落”的文化，被禁錮。

改革開放後，裸體藝術才被合法化。

現代中國裸體藝術也不少，但中國與西方裸體藝術的區別在於：西方即有強壯的男性裸體，也有女性裸體，但中國只有女性裸體，很少有男性裸體。