我比較喜歡舊詩，新詩一般比較長，長的讓人一看就反胃，為什麼呢，新詩往往三句話表現不了一個事情的意思，梨花帶雨，拖泥帶水，一個意思要多句來鋪墊，讓人一聽就夠。而舊詩簡單明瞭，就利用幾個字把作者的心情表現的淋漓盡致，而且很有氣勢。

以杜甫《春夜喜雨》為例，“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅溼處，花重錦官城。”春天是萬物萌芽生長的時節，也是十分需要雨水滋潤的時節。但春雨貴如油，春天下雨，豈不是“好雨”，是不是讓人真的有種夜聞雨聲的意境。

舊體詩詞和新詩，哪個好寫？如果簡單粗暴一點兒回答，那就是:兩者都不好寫，想寫好，都很難。相對而言，新詩也只是更容易上手罷了。

記得有一學期，老師讓我們十幾位同門，每個月至少寫一首古詩詞，多則不限，老師當然也你一起創作。一下子就把大家的古典詩詞水平全給暴露無遺。

有三兩個同門寫的詞，極為老道，一看就知道是經常練習創作。老師嘖嘖稱讚，我們羨慕無比，更自愧不如。

熟悉古典詩詞的人，都知道古代的詩詞文人，對於詩詞創作的韻律，平仄規則，是爛熟於心的。只有這樣，他們才能夠去追求“煉字”，追求詩意。

換句話說， 對於一個詩詞創作的人而言，這是最基礎的，是入門級的基本功。卻成了我們現代人難以理解，難以掌握，更難以運用的知識。

其原因，主要古代和現代的漢語語言體系不同，古代漢語對很多現代人來說，太過於遙遠，太陌生。熟練掌握古代漢語體系，對專業學生來說，還有路可。對很多非專業人員而言，簡直和學習外語差不多。

這還只是最基本的常識性知識，詩意的營造，詩意表達的技巧方法等，會讓很多人望而卻步，知難而退。記得當初嘗試寫詩詞的時候，系統學習不太現實了，就去翻一些關於韻律規則的書籍，然後對照。這種方法只能是“急就章”，只能應急而已。

如果不懂這些和古典詩詞相關的基本常識，急於上手，寫出來就成了順口溜，不倫不類。這是很多現代人，嘗試創作古典詩詞時，提筆就會遇到的“瓶頸”。

相對而言，新詩創作容易上手，其主要原因，也是語言體系的問題。新詩採用的語言，是我們耳熟能詳的，天天都在使用的白話文體系。

因為熟悉，就少了一些基本的問題和障礙。但是這不等於說，寫好新詩很容易。也存在一個上手容易，佳作難出的問題。

理論上的原因在於，新詩發展到現在，仍然有照搬西方詩歌理論的嫌疑，沒有形成自己的，完整的理論體系。同時還一直存在著散文化傾向，和淺露直白的弊病。

如狂熱倡導白話文的胡適，批評康白情是“把文章分成行子，便算是詩了”，而他自己的《兩隻黃蝴蝶》，“兩隻黃蝴蝶/雙雙飛上天/不知為什麼/一直忽飛還/剩下那一隻/孤單怪可憐”，和大白話也沒沒什麼區別。

古典詩詞，無論是從作品，還是從理論，都是極為成熟的，有自己的一套完整體系。

而新詩，被大家認可的經典，屈指可數，理論還在探索，尚無體系可言，現在很多專家判斷新詩優劣的標準，往往只能從內容方面進行評判。

所以新詩容易創作，除了語言體系一致之外，本身也是在探索，既然是探索，那麼就有了很多的可能性。

新詩好寫還是古詩好寫？這個問題不好答。一，本來就不存在新詩還是古詩好寫的問題，應該說，新詩古詩要寫好都難。中國幾千年歷史，過往寫過古詩的人肯定數不勝數，流傳下來的古詩作者應該也是鳳毛麟角。近現代人古詩寫得好的更是鮮見。二，我認為寫詩要靠天賦和靈感，不是想寫好就能寫好的。多少人如王國維，詩詞理論極高，也沒創作出什麼好的詩作。可以說，無論新詩古詩，寫好都是偶然。三，單純從表達的角度看，新詩因為不太受韻律和字數，行數的限制，要好操作一些。但就我個人看來，新詩要做到內容語言都有詩的意味，比寫古詩還難。這就是現代寫詩的人多，被讀者認可，好的詩人寥寥無幾的原因。

舊詩和新詩，哪個好寫？都好寫，即使你不太懂，也可以寫詩，長短不一可以稱為新詩，每句字數一樣，可以稱為舊詩。我看現在好多詩就是這麼來的。

但是寫好都難，無論是新詩和舊詩，寫得精彩，能讓人過目不忘或精神為之一振都不容易。這種好，不是靠絢爛的詞彙和華麗的技巧就能辦到的。

嚴羽的《滄浪詩話》裡說： 夫詩有別才,非關書也;詩有別趣,非關理也.然非多讀書,多窮理,則不能及其至.所謂不涉理路,不落言筌者,上也. ……

寫詩除了不懈的耕耘外，有時還需要一點靈氣。別才不關書不關理， 但是不可不讀書、不可不窮理。所以說寫詩易，寫好詩難。

我寫的舊體詩多一些，我感覺舊體詩入門可能會難一些。因為好多人寫了半輩子，也沒搞清楚格律是怎麼回事。搞清楚格律了，仍舊難脫離打油的水平。所以入門以後還需要不停地磨練，佳句本天成，但是功力是靠時間和汗水換來的。

……

2018-3-22