坑是一種態度，坑是一門技術，讓我陪著你直到你戒遊。

不知什麼時候國內喜劇節目習慣了在節目最後加上強行煽情的戲碼，貌似是從賈玲懷念媽媽的那部《你好，李煥英》開始，後續的喜劇節目不讓你掉點眼淚，煽情一下都不好意思說自己是搞喜劇的。本來喜劇和悲劇就是相輔相成、相互襯托的，沒有絕對的主次。但是強行煽情的喜劇讓人看著尷尬癌都犯了。

提到喜劇有個人不得不提，就是我心中的大師周星馳。

周星馳曾經有句話：其實我是一個悲劇演員。

同樣的一句話，著名小品演員、藝術家陳佩斯也曾經在公開課上剖析過，喜劇的核心是悲劇。

繞了這麼遠其實是想說，真正的藝術家表演的喜劇背後都有一個比較悲哀的故事，所有笑的行為其實是為了更加襯托這個悲哀。

但是，喜劇的核心是悲劇不假，過分的煽情感覺有點過了。最近一段時間熒屏上各種歡樂喜劇人、喜劇總動員、跨界喜劇王什麼的，包括部分不怎麼搞笑的喜劇電影，總喜歡在片尾大打煽情牌，有些沒那麼煽情的刻意為之，讓人感覺很是生硬和尷尬。

不可否認這些演員他們也在努力，畢竟一個好的作品需要時間去創作、積累、沉澱，而這些快餐類的喜劇節目降低了他的標準和質量。

當然其中也不乏許多好的作品，比如我最喜歡的開心麻花的沈騰，歡樂喜劇人第一季的舞臺上，真的讓我對他非常推崇，幾乎每個節目都非常有深度。

這張致敬卓別林的讓我看到沈騰眼中透出神似卓別林的那種純淨；

天使在左，魔鬼在右，天使大哥，下輩子在你那給我留個好位置；

被誤解的超級英雄，給我5塊錢，讓我幹什麼都行；

更不用說那部讓你笑了一個夏天的夏洛特煩惱。不得不佩服開心麻花團隊強大的編劇能力，以及對喜劇類節目收放點的掌控。有好的自然就有相對差的。

可能我接受能力有點差，欣賞水平有限，至少在我的感覺中，俞白眉團隊梁超他們的喜劇作品真的很生硬，本來故事就很簡單，演員的表現又有點誇張、做作，最後還要強行加一個煽情的結尾，確實好尷尬啊。

這要看這個喜劇節目的立意在哪裡？如果這個喜劇節目本打算有教育、感化的目的在裡面，那肯定是要煽情的。如果這個節目就是圖一樂呵，博一個大眾收視率，那煽情的必要性就很小了。

以前的喜劇大咖宋丹丹等之所以受到大眾的喜愛，其實就是因為他們的小品很搞笑，而且笑點很新穎，不落俗套，沒有硬在撓你笑穴的感覺，並不是說他們的哪個作品感人了，把人都感動的眼淚汪汪的，就是好的作品了。

而有的喜劇節目卻是過分的追求煽情，演員費力的表現，自己也哭嘻哩哇啦，觀眾看的也淚水漣漣，感動嗎？感動！可整場看下來，笑了幾次？答案是沒幾次。

好的喜劇作品是會給人留一些思考，笑過之後有一絲絲的感動，但最終還是要歸於喜劇，畢竟老百姓在勞作了一天後，坐在電視電腦前就是為了放鬆一下，樂呵樂呵！

您說對不？

對於這道問題的態度我始終堅持一個觀點那就是喜劇可以煽情並不是非要煽情。

說起煽情喜劇就不得不提《歡樂喜劇人》了，每個節目非要搞的觀眾潸然淚下，好像不煽情就不算昇華主題似的。

喜劇屬於舞臺藝術的一種，煽情屬於他的手段之一，煽情煽到點上那就是神來之筆，比如賈玲的《你好，李煥英》，情到深處累自留，這部《你好，李煥英》看哭了多少觀眾，和賈玲現在的作品比起來誰好誰壞心中自有定數 。

喜劇可以煽情，但是不是非要煽情，現在的喜劇競爭激烈，加上各大喜劇節目多是競賽的形式，逼得藝人們紛紛為了名次捨近求遠，觀眾們買什麼賬我們就賣什麼。大家都是這個想法，一來二去，思想就雷同了，創作就氾濫了，除了第一個其他人都落了下乘。自然我們觀眾也就不買賬了。

喜劇是什麼，喜劇原則本質上是讓觀眾們笑的，開心的，用來放鬆的，煽情可以，但不要煽的太過，太過了那叫悲劇，點到為止。

所以說喜劇可以煽情並不是非要煽情。

喜劇表演適當的，小範圍的煽情，也未嘗不可。我個人愚見，表演時還是儘量不要搞那些讓人掉眼淚的節目為好，除非劇情自然而然的發展至此，搞個煽情的情節，觀眾也可以理解。如果是故意的，硬“塞"進入一些刺激人淚腺的語言和動作，就有點讓人煩感了。歡眾是來休閒放鬆圖一樂的，把他們弄得眼淚吧吧的，心情傷感的不得了，就完全失去了喜劇的意義和初衷。

現在有些喜劇表演，中間或者結尾不弄些煽情的情節，好像都不叫喜劇似的，這種編排的喜劇，真叫人無語。

可以，情感述求是任何型別的電影都可以表達的永恆主題，無論是黑色幽默，滑稽幽默，還是無厘頭，其實人物背後都有情感述求，周星馳的電影戲劇之王中有一段周星馳象張柏芝表白那段，雖然是不戲劇片子，但那段表演堪稱經典，一點也不做作，完全是人物情感的自然流露，讓觀眾看過後被深深打動，能讓更多的觀眾產生共鳴，就是一部好電影。