關於這個結局，合理的解釋是，廖凡出門離開，源於一種男人的自尊或自卑，導演給了一個非常讚的解釋，他不是離開，而是重回了江湖。

用科長的話來說，所謂江湖就是人與人之間處理事情的方法，怎麼為人處世，情義是江湖的基本規則。或者是說，用江湖情義為人處世的人才算是江湖兒女，拋棄了情義的，也就不在江湖了。

這一點在影片開頭就展示得非常生動了，一個欠債的被另一個討債的拉到大哥面前評理，討債了拿了槍抵在欠債的頭上欠債的都不認，大哥沒有直接做判斷，而是叫人把二哥請過來，關公像一擺，欠債的自然而然地就認了慫。

這就是江湖的力量，規則的力量。那個年代讓現在的人最無法理解的就是，和現在的人只認利益的習慣不同，那時遵守一種隱藏在表面之下的規則甚至能超越生死，有的人活了一輩子就為了爭一個面子，這個面子就是守住這份規則。這也是為什麼斌斌後來沒落了，到了巧巧家裡，拖著兩條殘疾的腿也要對年輕的後生說先上飯再上菜，懂不懂規矩，他正是想要守住這種舊式的傳統習慣，因為這種習慣在他眼裡和過去的江湖道義是捆綁在一起的。

所以，雖然斌斌後來不願意對巧巧承認自己是江湖中的人，但實際上他處事的方式還是那個方式，他還是那個江湖中的人。

而相反的是，巧巧從來都不是江湖中的人。

誠然，巧巧是大哥的女人，是那個走進麻將館能從容自得在一眾小弟面前拿過大哥嘴裡叼著的煙自然地接著抽的大嫂，但她的心從未真的在此。在與斌斌散步在村落裡時，斌斌嘴裡都是“以後工程全是我的”的豪言壯語，而她想的卻是給爸爸買套房以及想到新疆去展開新的生活。

在舞廳裡，斌斌掉落的槍正代表著他們兩個不可調和的矛盾。俄國戲劇家、小說家契訶夫講劇本創作時提到的一種觀念：如果在第一幕裡邊出現一把槍的話，那麼在第三幕槍一定要響。所以這把斌斌的槍最後一定會響，這兩個人的矛盾也一定會爆發。

正是因為這一聲槍響，把巧巧強行拉入了江湖的世界，讓她的人生軌跡變得完全不一樣，在獄中五年，出獄之後遇到騙子、反過來行騙，這些都不是她本來想要的。

但她最終沒有退出江湖，在遇到了徐崢後，徐崢提出去往邊疆時，哪怕徐崢其實沒有什麼大公司，她也是動心過的。只是這種動心來得太晚了，這種理想生活已經如UFO一般虛幻，是可以想象的但卻不能真正觸控的。

這個女人，她不是江湖中的人卻早已身在江湖裡，她的江湖就是那個男人。

江湖兒女的結局，絕對的讓人值得回味，劇中斌斌在巧巧的照料下慢慢得到好轉，斌斌問巧巧，你恨不恨我？巧巧說：對你無情了，也就不恨了。只是還有情啊。

可是斌斌是聽不懂的，因為這是他是無情無義的人。隨之他問：那你還接我回來幹什麼？巧巧沉默了片刻，其實解釋的必要也沒有了，對牛彈琴一般，說了他也不懂。這也是巧巧想保留的最後的尊嚴給他。人在江湖，不就講個義字，你自認為是和江湖中人，但是這點道理你不懂，你不懂！

在斌斌看來，自己就好像虎落平陽被犬欺，他是要面子的，對他來說之前的小弟對他沒有了尊敬，並且他又背上了一筆還不起的人情債。他只能半夜偷練走路，揹著巧巧悄悄離開。“走了。”這是斌斌留給巧姐最後的一句話，離開了巧巧那裡，混進人群裡誰也不認識誰，他便覺得安心了。

所以斌哥是屬於他自己認為的江湖，今個走了，他覺得這是對巧巧地最好的補償吧，最後透過監控這麼一個上帝視角。其實也是突出他最後離開也是為了給自己留下最後的尊嚴，也是以巧巧的執著和斌斌作為男人的應該有硬氣和骨氣以及他的固執，有人的地方就是江湖嘛。

之前作為老大的女人的巧巧之後卻自己成了老大，的確也是。 如此種種更比斌哥更是江湖中人，重情重義。遠比一個男人要強。其實巧巧最初想法想的很簡單，想透過一個攝像頭留著自己比較想珍惜的人，但是卻沒想到兩顆心始終沒法走在一塊兒。

的確也覺得賈樟柯導演非常厲害。他一次次的還原咱們生活當中最真實的，又超脫於真實的存在。其實他也是想表達 平凡生活中為人處事的情義，其實這完全印證了。李雪健老師扮演的張作霖所說的江湖不是打打，殺殺江湖是人情世故。

《江湖兒女》講述的是斌哥和巧巧之間的愛情故事，斌哥因為呼風喚雨受到了報復，關鍵時刻巧巧救他被判刑五年，出來後，斌哥拒絕了巧巧，二人的愛情不再，故事發展到最後，二人之間沒有愛情，只剩下義氣。

“咱們是哪種人？江湖上的人。”這如承諾一般的對話在多年以後卻變成了巧巧口中的“你不是江湖上的人，你不懂”，最終這變成了巧巧和斌哥二人離開彼此的理由。

《江湖兒女》結局裡，斌哥主動離開巧巧，節目的最後一個鏡頭是巧巧背對著牆沉默不語，觀眾透過監視器無法得知巧巧在想什麼，斌哥和巧巧的愛情故事以悲劇收尾。

關於這個結局，合理的解釋是，廖凡出門離開，源於一種男人的自尊或自卑，導演給了一個非常讚的解釋，他不是離開，而是重回了江湖。