文學語言是內指性的，指向作品內部的藝術世界。它不必符合現實生活的邏輯，只要與整個藝術世界氛圍相統一、能真實傳達作家的審美感悟就可以了。杜甫筆下的“感時花濺淚，恨別鳥驚心”“月是故鄉明”等詩句也明顯違背了生活邏輯（因為花不能流淚，鳥也不會驚心。月亮都是一個，家鄉的也不會更明亮），但由於真實傳達了詩人的審美情感（賦予花鳥人的情感，抒發自己的悲傷之感，透過更明亮的月傳達對故鄉及親人的思念），同樣成為膾炙人口的佳句。

文學語言，又稱作標準語，是現代漢民族語言中經過高度加工，符合規範化的語言，是民族共同語的高階形式。

概念

現代漢語的文學語言不僅包括文藝作品語言，也包括自然科學和社會科學著作的語言。文學語言的形成依賴於書面語的產生，而文學語言也具有口頭形式，如科學報告、答記者問、口頭宣告以及詩歌朗誦，新聞廣播和課堂上老師用語等等，凡事合乎文學語言規範的，都是口頭形式的文學語言。文學語言主要在書面上，也在口頭上為民族文化生活和社會各方面服務，它對民族語言的健康發展有極大的推動作用。

性質

文學語言的基本性貭有兩個，一是象徵性，克服了一般語言的抽象性；二是超越性，具有隱喻性，能夠表達審美意義。

文學語言還具有能指與所指的統一性，認知和意向的統一性，審美幻想性等特徵。

......（略）

關於文學語言的幾句話

天下雨了。這是理論語文的規範語言，因為它有主語，謂語，賓語和助詞。但是它不能成為文學語言。

而同是一句話，在文學的文法上，下雨了，就行。不用主語，讀者也會明白是天要下雨，地是不會下雨的。於是同一句話，前者教條死板，後者簡潔活潑。文學語言就是要留點想頭，給讀者去聯想，補充。而不是你講話總怕別人聽不懂，事事非講透不可。

還有，上弦月的月亮是彎的，這是語文語言，而文學語言是，上弦月的月牙兒彎彎的。這就是文學語言。

文學語言有兩個含義：一是指經過提煉和規範化了的書面語言，二是指文學作品中的語言。我們習慣上說的文學語言指的是後者。文學語言亦稱“藝術語言”或者“文學作品的語言”。指詩歌、散文、小說、戲等文學作品的語言。文學語言是語言藝術塑造形象、表達主題的工具。

文學語言以人民大眾的口頭語言為基礎，經過作者的加工、提煉，具有準確、鮮明、生動、富有形象性和藝術感染力的特點。

文學語言大體包括敘述人語言和人物語言兩類：

一、敘述人語言：是指作者敘述故事、介紹人物、背景，以及議論和抒情穿插等所使用的語言，也稱“作者語言”或“敘述語言”。敘述人的傾向往往流露在語言裡，敘述人的語言往往表現出作者和性格特徵。而且大都會形成自己獨有的風格，比如，有的作者語言幽默犀利，有的作者語言精練含蓄。在表現方式中有第一人稱和第三人稱。

二、人物語言，是指作品中的人物所說的話。包括獨白和對話等。個性化是對人物語言的基本要求。換個說法，人物語言一定要符合作品人物的個性（性格、年齡、受教程度、身份等獨有特質。）舉個簡單的例子：張飛和諸葛亮的對話語言，二者肯定會有差異。什麼人說什麼話，忌諱作品中所有人物都是一個腔調，都是敘述人（作者）的語言。

在小說和戲劇創作中，敘述人語言和人物語言常常結合運用，藉以充分地描寫人物。

弄清了文學語言的類別後，再講一下文學語言的特點。

一是形象性。作家要透過語言的媒介來塑造形象，描繪事物，展現場景，使讀者憑藉自己的想象，宛如親眼看到，親耳聽到一般。所以形象性是文學語言最基本的特徵。比如：一個吝嗇的有錢人，給乞丐一個銅錢。可以這樣寫：他把一文錢遞給了乞丐。也可以這樣寫：他把一文錢扔給了乞丐，錢掉在地上，叮叮噹噹地滾到了乞丐的腳邊……兩句話雖然是同一個意思，但一句平常的敘述就變成了一句有意味的文學語言，一幅鮮明而又具體的富豪擲小錢的圖景就浮現在讀者面前了。這就是文學語言的魅力所在。

二是含蓄性。語言的形象性並非是囉嗦繁瑣，而是要求用經濟的筆墨表達豐富的內容。語言同繪畫相同，不但忌諱過於直白，而且需要留白，要留給讀者一定的想象和品悟的空間。比如《紅樓夢》中，林黛玉臨經終只說了句“寶玉，你要一一”就嚥了氣。此處乃是“此時無聲勝有聲”的範例。這種“以一當十”的手法，為讀者提供了廣闊的想象空間。

此外，文學語言還有“多樣性”，也就是用豐富多樣的語言，去反映千姿百態的社會面貌，使人有新鮮感。另外還有“音樂性”，要使語言節奏鮮明，音調和諧，族後使人有音樂感。語言也需要注意“抒情性”，無論寫人敘事，還是狀物寫景，作家都會帶有或隱或顯的主觀色彩，使人有愛憎感等等。

“語言是文學的第一要素。”儘管不同的文學樣式對於文學語言的要求不盡相同，但一切優秀的作家都是語言藝術家，因此精通並熟練地駕馭文學語言，是作家最重的基本功。