陳小春是不是最符合《鹿鼎記》中韋小寶的形象，別人不知道，但是他自個兒肯定是這麼認為滴。

昨天金庸老爺子去世，陳小春發了這個微博。在微博中陳小春以正統小寶自居。

我覺得這個話有點託大。

陳小春說這個話非常不合適。為什麼說不合適？

咱們看看同樣出演過金庸小說主要人物，並且是觀眾心目中小龍女不二人選的李若彤，

她發的微博是怎麼樣的？

這才是得體的應對，對一個逝者本身就要尊重，何況對方是金庸，何況金庸小說給自己帶來了這麼多名利。

而反觀陳小春呢？他似乎就以正統韋小寶自居，還“就此別過”，這話說得就很流氓習氣了。

我一直覺得，金庸武俠劇裡面，最失敗的3個典型例子：一個是李亞鵬的郭靖，只演出了郭靖的傻，傻得像個弱智二百五；

一個是黃曉明的楊過，只演出了楊過的痞，像個小混混，人家好歹是個大俠，一點大俠氣度都沒有。

還有就是陳小春演的韋小寶，以及黃曉明演得韋小寶，都是痞裡痞氣，一副流氓混混的感覺，而且還是小混混那種。猥瑣得很。

所以陳小春根本就算不上。

真正經典的韋小寶，那得是金庸欽定，周星馳在電影《鹿鼎記》中的形象，那才是最好的。

周星馳把韋小寶那種圓滑市儈但又非常可愛的一面演出來了。

所以金庸看了這2部電影，對周星馳非常滿意，說“星馳之後，再無小寶”。這可是金庸老爺子親口說的，

你陳小春得到過金庸老爺子這種評價嗎？

還大言不慚得小寶就此別過，真是......

拋去星爺的影版不談，就劇版的韋小Bora說我認為陳小春是最符合《鹿鼎記》中韋小寶的形象的。

我看過的韋小寶扮演者有以下幾位。

偉仔的演技自熱是沒得說的，但是你看到這張劇照難道不會覺得這個小寶長得也太帥了嗎？同劇的鄭克爽長這樣。

不過這一張不是鄭克爽，而是陳小春版裡面的吳應熊，這麼說戴老師還是逃不過被韋小寶捉弄的命運啊。

教主就不用解釋了吧，教主沒有演出韋小寶的機靈而是演出了韋小寶的猥瑣，而且還相當的油膩，我就問你，看到這張圖的時候你怕不怕。

其實我蠻喜歡張衛健的小寶的，演得也不錯，尤其是那句“涼風有性秋月無邊虧我思嬌的情緒好比度日如年，雖然我不是玉樹臨風、瀟灑倜儻，可是我有廣闊的胸襟和強勁的臂彎”，最後的“臂彎”還要加長拖個音，印象深刻到十幾年過去了，我依然可以隨口說出。但是這一版改編太大，失去了原味。

韓棟算是一個演技還可以的演員，《步步驚心》的四爺火了以後先後接了虛竹和韋小寶兩個金庸角色，但是怎麼說呢，我覺得演的有些浮誇了。

綜上所述，還是陳小春是比較符合的，把韋小寶的機靈、無賴而又不失可愛演了出來。

我們先來了解一下韋小寶這個人物：

韋小寶，金庸武俠小說《鹿鼎記》中的男主角。本是揚州人，其母韋春花是位妓女。一次偶然事件，韋小寶被江洋大盜茅十八帶到北京，偶入皇宮，結識康熙帝，擒鰲拜，入天地會，拜天地會總舵主陳近南為師。赴五臺山探望順治帝，出家少林寺，解救順治帝。後來身為賜婚使出使雲南。平神龍島，幫助索菲亞公主奪權。後因其天地會香主的身份被康熙帝發現出逃，通吃島度過了幾年。後來取得雅克薩之戰大捷，簽訂尼布楚條約，最終攜七個夫人歸隱。

而韋小寶是金庸小說中最難演繹的一個角色，有痞氣、有情有義、刁鑽古怪、灑脫囂張、聰明有趣，扮演過他的有：梁朝偉、陳小春、張衛健、胡歌、黃曉明、周星馳，陳小春身上的那種痞氣和外形很符合韋小寶這個人物，他也成功塑造了這個角色，但是最符合的還是周星馳，他細膩的表演以及豐富的表情，將韋小寶完美的刻畫出來，金庸看過說了6個字：不作第二人選，可見周星馳的表演多麼出色！

當然不符合了，韋小寶出場10幾歲的小孩，98年山雞沒有40也有30多歲了！根本不符合韋小寶原著形象！不過山雞演的很好！基本上影視劇裡的韋小寶就沒有符合原著形象的！

九十年代那批金庸劇，其間最受好評的大概是95《神鵰》、96《笑傲》、97《天龍》和98《鹿鼎記》，《射鵰》和《倚天》因83版《射鵰》和新加坡馬版《倚天》而未能到達經典之列。

這四部經典中，呂頌賢主演的《笑傲江湖》是因為主要演員和音樂（音樂許多直接取自陳勳奇為《東邪西毒》配的樂，個人認為是TVB配樂製作最好的劇之一），但是從場景和氣勢來講偏弱，同理還有95《神鵰》場景也弱。97《天龍》是李添勝親自執導筒，在當時來講演員陣容是最強的，製作絕對不弱，其實此作受制於TVB的條件，氣勢上不要比胡軍版，比當年梁家仁版也略有不及，儘管場面排程已達當時TVB巔峰，不過還是略顯小家子氣，且濫用配樂，雖然音樂頗具氣勢，但使用過度，就過猶不及了。

總體來講，製作最巔峰的就是這部《鹿鼎記》，TVB小家子氣是有名的，比起ATV還差一截。不過《鹿鼎記》作為金庸最後一部小說，武俠元素已經減至最弱，重點是權謀鬥爭，多靠對話表現，這樣一來，善於表現演員交流對話藝術的港劇就具備先天優勢，而武俠描寫少也讓TVB得以揚長避短。

從作品看，黃曉明版惡評如潮就不說了，韓棟版也沒強哪裡去，周星馳版屬於另類經典，原著是暗含諷刺，周版就是直接整蠱批判了，張衛健版模仿周版，除了達叔、徐雷神、梁家仁等老戲骨外，年輕的只有譚耀文有點看頭。於是到最後，影視化真正能上經典行列的只有84版和98版。

對於原著黨而言，84版無疑是典範，雖然也有增加劇情，不過人設基本是按原著走的，導演杜琪峰也是83《射鵰》神作的編劇，梁朝偉年紀輕輕已經表現出了驚人的天賦，兩年前還在《天龍》裡跑龍套的小沙彌梁帥哥兩年後已經踩著前一年的楊過劉天王上位了，梁朝偉的韋小寶目前最接近原著。對很多復古粉而言，這版大量巨星參演也足夠經典！金庸本人最認可此作。

98版卻不同，一個極大的突破就是手法，和《天龍》的悲壯氣氛不同，此作十分接近惡搞，情景喜劇式的製作、各種舞臺劇手法表現人物內心動態、插科打諢的笑料、音樂節奏明快，把原著強烈的喜劇感烘托了出來，正是走TVB最擅長的群像喜劇路子。

在選角上，馬浚偉的康熙確是經典，足以同個人喜歡的譚耀文並列，缺點是過於正面溫柔，比譚康熙缺少深度，譚的康熙前期不如馬，但成熟過後的演繹非常出色。陳小春確實適合韋小寶這個角色，不必多言。

此作成功的另一個原因在於人物形象的正面化，金庸小說的人物性格十分複雜，97《天龍》已不同程度弱化蕭峰、虛竹、鳩摩智、李秋水等人個性，《鹿鼎記》雖沒那麼嚴重，但因為強調喜劇氣氛，因此在原著中原本非常複雜的人物都喜劇化、丑角化、正面化了，韋小寶本人人格卑劣、下流，甚至金庸自己都瞧不起他，然而在劇中，陳小春的韋小寶被賦予相當強烈的正義感，對陳光（陳文亮）、雙兒等人有情有義，結局甚至還救出了天地會的兄弟！在原著中七個老婆嫁給他原因複雜，而劇中七人最終都真正愛上了他。其他明顯案例就是康親王索額圖多隆等人，雖然他們在原著本來就有喜感，不過不能忽視這些人本身所蘊含的政諷色彩和現實意義，電視劇讓這種諷刺得以發揚，也讓沉重感蕩然無存，但是作為一部娛樂為主的電視劇，它是成功的。

這樣來看，我們知道98《鹿鼎記》成功在哪裡：揚長避短。捨棄大場面表現，拋棄了原著中不適合展現在電視劇裡的部分，比如人物的黑暗面，沉重元素能捨則舍，加強喜劇氣氛，演員選角成功。