拜師孫毓敏，我愛上京劇

我是60後，是聽著八大革命樣板戲長大的。其中，（紅燈記）、（智取威虎山）、（杜鵑山）等戲，裡邊的經典唱段，幾乎是倒背如流。對京劇的喜歡，伴隨我度過了快樂的童年。但真正愛上京劇，是緣於我有幸遇到了京劇大師孫毓敏。

2004年，應央視（非常六+1）欄目邀請，我參加了這個節目，更有幸被京劇大師、荀派傳人孫毓敏現場收我為徒弟。可以說，央視（非常六+1）是我和京劇上的“紅娘”。是我正式成了荀派傳人孫毓敏先生的入室弟子。央視現場，師傅送我一幅字（奮飛）和許多她寫的書，鼓勵我勤奮學習京劇，早日騰飛！

拜師後，師傅孫毓敏利用我去北京出差的機會，在車上、在她家裡、在她開會的間隙，不遺餘力地傳授我荀派（紅娘）、（金玉奴）、（痴夢）等，我真正體會到，學京劇確實是老師口傳親授，才能學到京劇的精髓。唱唸做打、手眼身法步，已到古稀之年的師傅對我耐心傳授。2006年我以京劇（紅娘）的演唱，獲得了央視（過把癮）欄目全年戲迷大賽總決賽金獎。師傅很高興，又送我好幾本書和她的全部伴奏帶。

師傅鼓勵我大膽創新，我在銀行工作，便在企業文化活動中，大膽創作了許多京劇金融作品，我自編、自導、主演的京劇表演唱（金融人）和豫劇小戲（有一種美麗叫奉獻）都榮獲了全國金融戲曲大賽的金獎；師傅在百忙中教給我的用中、英、日文三國語言演唱的京劇（蘇三起解），我唱到了國外，得到了很多外國朋友的喜愛和歡迎，也有了不少的外國戲迷。

2016年，央視（向幸福出發）邀請我和師傅、我的兒子，我們三人蔘加節目，我們的故事標題是（半百戲迷孝子作伴 十年師徒央視重聚），現場，師傅像媽媽一樣，慈愛地看著我和兒子，並對我的語言表達能力、和創新能力給予鼓勵，並給予了很高的評價；，我和兒子表演的京劇紅娘和我和師傅、我兒子，我們三代人表演的三國語言唱京劇，都得到了大家的熱烈歡迎，師傅對我和兒子的厚愛感動了千萬觀眾！

拜師孫毓敏，我愛上了京劇；我也多次應邀去做戲曲比賽的評委，也有了自己的戲迷和學生，我將會把師傅教給我的，毫無保留的教給學生們和荀派愛好者，師傅說，這就叫傳承。一代代的傳承，京劇才能薪火相傳，弘揚光大！親們，讓我們共同愛京劇、愛國粹吧！

喜歡上一樣東西，偶然中有必然，必然中有偶然。

第一就是環境的影響。先說大環境，就拿我來說吧，我是79年末出生的，小時候有很多的戲曲電影電視劇，雖然我不知道是唱的什麼劇種，但是覺得人物很美，唱的很好聽。而且每到過年元宵節就有很多的民間劇團在外面耍獅子龍燈唱大戲，花花綠綠，熱熱鬧鬧，引得我們這些小孩子跟在戲班子後面看上大半天不回家[我想靜靜]。小環境的話就是受自己的父母或親朋好友的影響，家裡有人喜歡戲曲，多多少少會受一些影響和薰陶，至少會對戲曲有個初步的印象，我爸爸就是北京人，沒事就會哼幾句京腔，所以從小我對國粹京劇是非常的喜歡和敬重的。

第二就是和個人的喜好有關。我從小就喜看古裝片，那個時候電視上大部分都是古裝戲偏多。特別是戲曲的服飾，從頭到腳都是精雕細琢，特別的美，人物一出手一投足都極具古典的情懷，吸引了我的注意。覺得在所有的古裝戲中，戲曲是最具有韻味的古典美學。並且戲曲和古典是最融合的一種藝術表現形式。讓人看了心馳神往，腦袋裡面常常構思古代的人兒是不是這個樣子？[愛慕]

總結：個人覺得環境因素和個人性格是兩大最主要的決定性的因素。一旦遇到合適的契機，就好比火柴和紙，一點就著，並且一旦喜歡上了戲曲，戲曲的魅力讓你終身難以自拔。你們是不是和我一樣呢？如果是的話，讓我們交個朋友吧[耶]

因為......準確來講，我是因為我們老師和張雲雷被帶進去的。

聽張雲雷唱京劇，我們老師在學校又有專門開課。

上課的時候給我們看桑園會。（這齣戲入的坑）給我們介紹生旦淨醜。

上課的時候有建議我們去進劇場看看，暑假我就去了，然後發現那個氛圍真的挺好的。

然後就愛上京劇場看京劇的那個氛圍。

看其他的話劇什麼的，我覺得氛圍還是沒有看京劇的那麼過癮。

然後看到其他的回答說這是什麼高雅藝術。

哦。

在上一個時代沒有網路的時候，京劇圈實際上就是娛樂圈。現在的娛樂圈很高雅麼？

京劇裡面也有很多好玩的東西，比如說桑園會，比如說游龍戲鳳，比如說珠簾寨。

你只是想象的太高雅了，而已。

給自己一個機會，去接近其實這個沒有那麼高雅的藝術。

而且有的時候喜歡，不是讓自己變得特殊一點。

實際上，在生活裡面我親身感受到的是你跟別人介紹這個別人都會說：

聽不懂，沒聽過，真對這個不感興趣。。。

別人還會罵你裝蒜。算是有點遭別人冷眼吧。

所以我現在只是僅限於給自己家裡的人安利這些東西。

京劇被稱為國粹，是有原因的。從京劇形成之初，它就是作為一種宮廷劇而存在的。清的上層皇貴喜歡，北京的貴族們和文人士大夫自然跟風，然後推崇備致。我沒有對京劇做過什麼深入研究，聽自然是聽過一些段子，講究字整腔圓。這種發音，其實是符合京津北方方言技巧的，加上上層推崇，就形成京劇這樣一個劇種。

京劇的受眾，一般要求相對比較高素質的人群，加上京劇語言主要是北京周邊的唱腔，這樣，它的受眾是很有限的。雖然各省強性普遍建有京劇專業劇院，有職業領薪水的演員，可是它的推廣並不樂觀。京劇，是在天上飄的。

第一大劇種，應該是豫劇。首先，它的語言環境、受眾非常多，有好幾個億之多。語言上，本人認為主要可以劃兩條或三條線：大體上，北京、天津劃一條，主要就是北京方言、北方方言；從天津開始到南邊算另一塊，再細些，兩廣算一塊，兩湖以北包括四川等到河北天津這裡，這是一大塊。這一大塊，語調跟北京話明顯不一樣，北京話降調，而河北河南兩湖四川安徽等正好是升調。其次，豫劇是在黃土地上的劇種，它緊貼普通民眾的心肺，是當地的日常語。所以，有著超五億以上的觀眾，土壤。豫劇隨俗，接地氣，基本人人都會那麼幾段，象《小二黑結婚》、《倒毒大叔的婚事》等，就是拉家長，親切；同時，豫劇也可以有京劇國家情懷的相當優秀的表現和作品，如《穆桂英掛帥》等，並不輸於京劇。常香玉、馬金鳳等老藝術家們也享有盛名。

甘陝劇也很不錯，有他特有的魅力，秦腔這幾年也有不俗表現。

南方，黃梅戲，粵戲等，非常好，很棒，清麗，柔美。“為了李郎中狀元吶”。。。太好聽了，美！

京劇，說是國粹也可以，它是浮在天上的劇種。

豫劇黃梅戲等，它們是紮在黃土地上的劇種。有著非比尋常的自然生命力。

今年已經是不惑之年了，畢業後就很少和父母一起住了，遠離家鄉一個人在外奔波工作。但每當聽到京胡一響，整個人就陶醉了，愛上了京劇主要還是小時候受爸爸的影響。

我的父親是京劇愛好者，西皮、二黃、月琴三大件都會，還有二胡、三絃兒上手就來。休息日的時候家裡經常來人在家裡來幾段，家裡地方小就隔三差五的去公園，我也是從小就這麼慢慢長大了。小時候的我也不是非常喜歡，但是最起碼聽的不會煩，隨著年齡的增長，到現在我已經喜歡和愛上了京劇，閒暇之餘還會自娛自樂的來上幾段。

京劇越聽越有味道，生、旦、淨、醜四大行當，包羅永珍，各有千秋。老生裡我喜歡馬派的朱強，楊派的張克，餘派的小東皇王珮瑜。旦角里的史依弘、李海燕、遲小秋，還有我的最愛張火丁，花臉孟廣祿、安平、楊赤等等太多了。現在喜歡京劇，也在不斷的學習中，因為喜愛所以就想多瞭解學習，看的多了學的多了，也就越來越喜歡了。

和大家分享一下我父親的老年生活，戲迷戲友。

我喜歡戲曲，我喜歡豫劇，曲劇，河南墜子。你要問我為什麼喜歡戲曲？說實話不太好回答，我是個九五後，喜歡戲曲很多年了，但是最近幾年才開始去主動的學習一些有關戲曲的知識，我也算是一個小戲迷吧！我喜歡戲曲是有一個過程的，從一點不懂，到喜歡，再到主動的學習，最後熱愛的過程。我為大家簡單的介紹下吧！

我第一次接觸戲曲是很小的時候了，大約四五歲。我還清晰的記得，在每週週末的時候，在我們村的一顆大樹下，由戲曲愛好者組成的一個農村戲班子都會來到這表演，其實也說不到是表演，這也可能只是他們的一個愛好，就這樣我接觸到了戲曲。最開始我聽不懂唱的啥，但是我知道我喜歡弦子(後來才知道是曲胡，這是我們當地的一個說法)的聲音，我覺得拉弦子的人很有魅力，就這樣我開始慢慢的喜歡上戲曲了，準確的說應該是曲劇。南陽市曲劇的發源地，縣級劇團，民營劇團不計其數，農村的草臺班子也很多，所以說，在南陽你不喜歡聽戲都難。

首次接觸戲以後，由於後來學業繁忙，再加上貪玩，中間斷斷續續，但是依然沒有放棄這一愛好。生長在河南的朋友們應該都知道，河南電視臺有一當節目《梨園春》，也就是這個節目在不斷的提醒這我，戲曲還不錯。想當年《梨園春》在我們一家人心裡有很高的地位，那個年代娛樂節目也比較少，最開心的就是到了週末，一家人圍在電視機旁邊邊吃飯邊看梨園春，這也是一件快樂的事。最開始是小擂主打擂，都是十幾歲的小孩子，唱的有模有樣，我愛上戲曲，這個節目也功不可沒。由於種種原因吧，現在的《梨園春》再也沒有那個味道了，原來曲劇，豫劇，越調，河南墜子等那個百花齊放的舞臺現在變得老是唱那幾家的戲，沒有意思，我也就沒看了。

接著往下說，幸運的是，我依然沒有丟下這個愛好。到了大學以後，機會來了，我開始聽整場戲，一部整場戲大多都是100分鐘左右，甚至有的達到兩個半小時，也就是150分鐘，和一部電影差不多。我看過《包公辭朝》《卷席筒》《劉墉下南京》《打金枝》《十五貫》《轅門斬子》《跪韓鋪》《李豁子離婚》《李豁子說媒》《陳三兩》等等許多戲曲。在聽的過程中我學到了很多，我感覺到了快樂，有時候我也把她作為一種減壓方式，已經成為生活中的一部分。

就這樣我喜歡上了戲曲，我開始主動的去了解戲曲知識，比如豫劇的流派，師承，豫劇的發源史啊，各個流派的代表作品啊等等知識。我知道戲曲文化博大精深，戲曲的世界裡也很美妙，我也會繼續聽戲，學習戲曲文化，做一個合格的戲迷。

其實有時候想想，一個人有點愛好也挺好的，起碼不會孤獨，我不指望這個愛好養家餬口，只是自己喜歡就好

小時候爺爺和奶奶特別喜歡聽平影戲、評劇，電視裡也經常放京劇，我也耳濡目染，可就是喜歡不上，覺得慢慢悠悠，咿咿呀呀的好無聊啊!我記得我聽的第一個就是《蘇三起解》片段，節奏明快，朗朗上口，其實小時候就聽過，其實有很多人都會哼哼，尤其是第一句“蘇三離了洪洞縣”

第二個我聽的是李勝素和於魁智合唱的《四郎探母》選段，也是節奏很快的那種皮黃唱腔，《貴妃醉酒》選段“海島冰輪初轉騰”，而且自己也跟著學會了唱，雖然不是專業的唱，但至少可以大體不錯地唱下來。然後也聽和學了我的家鄉戲評劇《花為媒》選段“報花名”“闖洞房”，《楊三姐告狀》選段“楊母哭靈”“尊廳長休要怒氣發”，以及豫劇《穆桂英掛帥》選段“轅門外那三聲炮”但不知不覺得，我開始喜歡聽一些戲曲了，尤其是京劇，覺得京劇裡的皮黃旋律特別好聽，但是愛聽京劇和其他一些戲曲的愛好倒是培養起來了,還有一些京劇曲目，會讓你被京劇的真功夫所折服，比如《三岔口》這段摺子戲，一招一式，真是臺上一分鐘臺下十年功，真心推薦那些不喜歡看或是沒看過京劇的人去看一場這出摺子戲，兩人的默契表演、打鬥，一個個跟頭把式，一個個力辨的眼神，是那麼的有力量那麼的大放光彩，讓人看了不得不服。說實話，我第一次去現場看，也是我第一次現場看“武打片”，心情久久都沒有穩定下來，被驚到，被帥到，被征服到，或許這就是京劇的另一個魅力所在!有不少好的戲曲都在講述著如何做人做事，而這些最為傳統最為簡單的道理，在年輕人快節奏的社會裡越顯彌貴，恐怕只有去聽聽戲，才能讓你靜下來，感受感受這些最簡單的道理,身邊很多人都說我愛好京劇挺奇葩的，我告訴他們，你們只是沒有給自己喜歡京劇的機會，你們從來不聽，不用心感受，當然也或許你的心智還沒有足夠成熟來接納你認為是古老的東西!我覺得京劇作為國粹是不會失傳的，好東西在哪都會發光，吃慣了快餐的年輕人，回過頭來還是覺得精心烹飪的食材味道最好，尤其是隨著年輕人的逐漸成熟或是對藝術、對文明精神的追求，京劇會逐漸被更多的年輕人喜歡的，就像王佩瑜說的那樣，世界上只有兩類人，一類是喜歡京劇的人，一類是還不知道自己喜歡京劇的人

一旦愛上京劇，你便一直追下去，難捨難分

生書熟戲聽不膩的曲藝。 京劇、曲藝是值得回味、百聽不厭的。吸引我的就是京劇的美。小時候看到《賣水》《紅娘》中俏皮的小花旦，後來是優美、精煉的唱詞。比如《勸千歲》中對劉關張，趙功績的描述，《借東風》中對魏蜀吳局勢的分析，《白蛇傳》中“妝臺不傍傍蓮臺”表現一名弱女子對愛情的渴望，對法海這類第三者的不滿，《趁夜晚出奇兵突破防線》的簡潔明快。

。。逐漸地聽出她唱腔的韻味《珠簾寨》中昔日有個三大賢的酣暢淋漓，《文昭關》“我好比哀哀長空雁”的哀怨，《大雪飄》中林沖的憤懣，《定軍山》中老黃忠的英武。。。此外她的唱唸做打、手眼身法步，流傳下來的京劇劇目有的都有上百年的歷史，情節大家都知道，但能夠吸上至帝王將相下至貧民百姓，就是因為經過無數大家之手，經過千錘百煉，經得起推敲。

至於曲藝，給你找一段唱詞，你先看看，網上搜一下，聽聽，體會一下。就是這樣的詞，用於教孩子景物描寫都很合適。 單絃《風雨歸舟》(延前輒)(趙玉明唱) 卸職入深山，隱雲峰受享清閒。

悶來時撫琴飲酒山崖以前。 忽見那西北乾天風雷起，烏雲滾滾黑漫漫。 命童兒收拾瑤琴，至草亭間。 忽然風雨驟，遍野起雲煙。 吧嗒嗒的冰雹就把那山花兒打，咕嚕嚕的沉雷震山川。

風吹角鈴噹啷啷地響，唰啦啦啦大雨似湧泉。 山窪積水滿，澗下似深潭。 霎時間雨住風兒寒，天晴雨過風。 風消雲散，急忙忙，駕小船，登舟離岸至河間。 抬頭看，望東南，雲走山頭碧亮亮的天。 長虹倒掛在天邊外，碧綠綠的荷葉襯紅蓮。

打上來那滴溜溜的金絲鯉，唰啦啦啦放下了釣魚竿。 搖槳船攏岸，棄舟至山前。 喚童兒放花籃，收拾蓑衣和魚竿。 一半魚兒就在爐水煮，一半到那長街換酒錢。

《醜末寅初》京韻大鼓(駱玉笙唱) 醜末寅初日轉扶桑，我猛抬頭，見天上星，星共鬥、鬥和辰，它是渺渺茫茫、恍恍忽忽、密密匝匝，直衝霄漢減去了輝煌。

一輪明月朝西墜，我聽也聽不見，在那花鼓譙樓上，梆兒聽不見敲，鍾兒聽不見撞，鑼兒聽不見篩呀這個鈴兒聽不見晃，那些值更的人兒他沉睡如雷，夢入了黃粱。架上的金雞不住地連聲唱，千門開、萬戶放，這才驚動了行路之人，急急忙忙、打點著行囊，出離了店房，遘奔了前邊那一座村莊。

漁翁出艙解開纜，拿起了篙，駕起了小航，飄飄搖搖晃裡晃當，驚動了那水中的那些鷺鷥、對對的鴛鴦，它是撲撲楞楞兩翅兒忙啊，這不飛過了那揚子江! 打柴的樵夫就把這個高山上，遙望見，雲淡淡、霧茫茫，山長著青雲、雲罩著青松，鬆藏著古寺、寺裡隱著山僧，僧在佛堂上把那木魚兒敲得響乒乓啊，他是念佛燒香。

農夫清晨早下地，拉過了牛套上了犁，一到南窪去耕地，耕的是春種秋收、收倉閉戶，奉上那一份錢糧。唸書的學生走出了大門外，我只見他，頭戴著方巾，身穿著藍衫，腰繫絲絛，足下登著雲履，懷裡抱著書包，一步三搖，腳步兒倉皇，他是走進了書房。

繡房的佳人兒要早起，我只見他，面對著菱花，雲分兩鬢、鬢上戴著鮮花，花枝招展哪，是俏梳妝。

牧牛童兒不住地高聲唱，我只見他，頭戴著斗笠，身披著蓑衣，下穿水褲，足下登著草鞋，腕挎藤鞭倒騎牛背、口橫短笛，吹的是自在逍遙，吹出來的那個山歌兒是野調無腔，這不越過了小溪旁。

63年我完全記事，只記吃米稀，吃大白萊，吃葫蘿蔔…生活十分艱苦，但進入記憶裡的，每天耳邊響起的，不是“都有一顆紅亮的心"；就是“大紅棗兒甜又香"；再就是“要學那泰山頂上一青松"；“只盼著深山出太陽。血債要用血來償"……

學《毛選》唱樣板戲是我們那年代的時尚，我是聽京劇長大的，後來黃梅戲《天仙配》；河南豫劇《小二黑結婚》；特別愛聽評劇《劉巧兒》選段《自己找婆家》：

劉巧兒自幼許配趙家，

我和柱兒不認識我怎能嫁他呀，

我的爹在區上已經把親退呀，這一回我可要自己找婆家呀，上一次勞模會上我愛上人一個呀，

他的名字叫趙振華，

都選他做模範人人把他誇呀，從那天看見他我心裡頭放不下呀，

因此我就偷偷地愛上他呀……

………

京劇戲曲那甜美的歌聲，激勵我前行，伴我成長，催我奮進，更讓我陶醉……

　　生書熟戲聽不膩的曲藝。　　京劇、曲藝是值得回味、百聽不厭的。吸引我的就是京劇的美。小時候看到《賣水》《紅娘》中俏皮的小花旦，後來是優美、精煉的唱詞。比如《勸千歲》中對劉關張趙功績的描述，《借東風》中對魏蜀吳局勢的分析，《白蛇傳》中“妝臺不傍傍蓮臺”表現一名弱女子對愛情的渴望，對法海e799bee5baa6e997aee7ad94e59b9ee7ad9431333262363633這類第三者的不滿，《趁夜晚出奇兵突破防線》的簡潔明快。。。逐漸地聽出她唱腔的韻味《珠簾寨》中昔日有個三大賢的酣暢淋漓，《文昭關》“我好比哀哀長空雁”的哀怨，《大雪飄》中林沖的憤懣，《定軍山》中老黃忠的英武。。。此外她的唱唸做打、手眼身法步，流傳下來的京劇劇目有的都有上百年的歷史，情節大家都知道，但能夠吸上至帝王將相下至貧民百姓，就是因為經過無數大家之手，經過千錘百煉，經得起推敲。　　至於曲藝，給你找一段唱詞，你先看看，然後到土豆網上搜一下，聽聽，體會一下。就是這樣的詞，用於教孩子景物描寫都很合適。　　單絃《風雨歸舟》（延前輒）（趙玉明唱）　　卸職入深山，隱雲峰受享清閒。　　悶來時撫琴飲酒山崖以前。　　忽見那西北乾天風雷起，烏雲滾滾黑漫漫。　　命童兒收拾瑤琴，至草亭間。　　忽然風雨驟，遍野起雲煙。　　吧嗒嗒的冰雹就把那山花兒打，咕嚕嚕的沉雷震山川。　　風吹角鈴噹啷啷地響，唰啦啦啦大雨似湧泉。　　山窪積水滿，澗下似深潭。　　霎時間雨住風兒寒，天晴雨過風。　　風消雲散，急忙忙，駕小船，登舟離岸至河間。　　抬頭看，望東南，雲走山頭碧亮亮的天。　　長虹倒掛在天邊外，碧綠綠的荷葉襯紅蓮。　　打上來那滴溜溜的金絲鯉，唰啦啦啦放下了釣魚竿。　　搖槳船攏岸，棄舟至山前。　　喚童兒放花籃，收拾蓑衣和魚竿。　　一半魚兒就在爐水煮，一半到那長街換酒錢　　《醜末寅初》京韻大鼓（駱玉笙唱）　　醜末寅初日轉扶桑，我猛抬頭，見天上星，星共鬥、鬥和辰，它是渺渺茫茫、恍恍忽忽、密密匝匝，直衝霄漢減去了輝煌。一輪明月朝西墜，我聽也聽不見，在那花鼓譙樓上，梆兒聽不見敲，鍾兒聽不見撞，鑼兒聽不見篩呀這個鈴兒聽不見晃，那些值更的人兒他沉睡如雷，夢入了黃粱。架上的金雞不住地連聲唱，千門開、萬戶放，這才驚動了行路之人，急急忙忙、打點著行囊，出離了店房，遘奔了前邊那一座村莊。漁翁出艙解開纜，拿起了篙，駕起了小航，飄飄搖搖晃裡晃當，驚動了那水中的那些鷺鷥、對對的鴛鴦，它是撲撲楞楞兩翅兒忙啊，這不飛過了那揚子江！　　打柴的樵夫就把這個高山上，遙望見，雲淡淡、霧茫茫，山長著青雲、雲罩著青松，鬆藏著古寺、寺裡隱著山僧，僧在佛堂上把那木魚兒敲得響乒乓啊，他是念佛燒香。農夫清晨早下地，拉過了牛套上了犁，一到南窪去耕地，耕的是春種秋收、收倉閉戶，奉上那一份錢糧。唸書的學生走出了大門外，我只見他，頭戴著方巾，身穿著藍衫，腰繫絲絛，足下登著雲履，懷裡抱著書包，一步三搖，腳步兒倉皇，他是走進了書房。繡房的佳人兒要早起，我只見他，面對著菱花，雲分兩鬢、鬢上戴著鮮花，花枝招展哪，是俏梳妝。牧牛童兒不住地高聲唱，我只見他，頭戴著斗笠，身披著蓑衣，下穿水褲，足下登著草鞋，腕挎藤鞭倒騎牛背、口橫短笛，吹的是自在逍遙，吹出來的那個山歌兒是野調無腔，這不越過了小溪旁。