不要太幼稚，比如流星花園這種的不想看

人物選角不要只看流量，也需要演技，要耐看

情節不要太老套，編劇多瞭解一下現代年輕人的生活方式，接地氣又浪漫。

現在偶像劇大都改編於小說，但小說粉卻不愛看，我覺得內容可以調節，但小說裡的經典情節還是多保留吧，這也是小說的成功之處。

偶像劇希望也能有一些值得思考的東西，而不是一味甩帥，瑪麗蘇，搞笑等～

現在的言情偶像劇太沒有新意了，基本都是那幾個套路，只是演員不同而已，要麼女主傻白甜被幾個男生追來追去，要麼男主高富帥被窮人灰姑娘救了愛上灰姑娘，要麼豪門恩怨兄弟倆爭家產爭同一個女人，要麼男主女主被抱錯或者被換身份長大了又回到親生父母身邊相愛相殺最後相認……

我也是追著F4的《流星花園》和飛輪海的《終極一班》一路走來的八零後大姐姐，什麼《薰衣草》《愛情魔法師》、《千金百分百》、《綠光深林》、《星蘋果樂園》講起來也是如數家珍，剛開始還能看得津津有味，慢慢的相似型別劇情太多了就會覺得偶像劇的套路乏善可陳沒有新意了。

這麼多年下來，我個人覺得比較印象深刻和不落俗套的言情偶像劇當屬《遇見王瀝川》，它是我看過覺得最純美的一部電視劇了，看了一遍就唸念不忘都兩三年了還是記憶猶新。《遇見王瀝川》裡面沒有壞人隨時給男主或者女主使絆子也沒有門第觀念更沒有陰謀詭計，男主女主的感情一直都在不存在變心，全劇真正的遺憾是男主很愛女主，但是他生病了不能陪女主一輩子，所以他把對女主的愛藏在了心裡，然後一直希望女主能翻篇他們的愛情跟別人重新開始，而女主經歷過了男主的縱容寵溺各種呵護暖心守候之後心裡根本容不下別人，在不知情以為男主變心不愛她了的情況下依然一往情深的愛著男主，這部言情偶像劇演員顏值高演技精湛特別是感情戲部分演得很細膩感人，最主要沒有五花八門的俗套，一直都圍繞著男主女主的感情在延續整個故事，看完之後你也會為愛情的甜蜜而甜蜜，為愛情的遺憾而遺憾。好的言情偶像劇不一定需要太繁雜的劇情編寫，不管是主角還是配角，自成一個故事主線更好，愛情應該是美好的，不應該脫離現實太多，如果哪個人談個戀愛跟唐僧取經一樣要經歷九九八十一難似的，誰還看得到它的美好，寧願不要也不想這麼麻煩吧。

如果可以，希望《遇見王瀝川》的導演陳銘章導演能攜手原班人馬再拍一部《再見王瀝川》，期待中……

偶像劇現在很有市場，很受年輕人追捧，特別是少男少女們。時代不一樣了，不能把我們過去崇拜的大叔甚至是爺爺的形象強加給現在的年輕人，（一不小心就暴露了年齡，不管他了），誰沒有年輕過？誰還沒有過夢中情人？所以對現在的追星族們，要理解，也要引導，那種一言不合就要死要活的可不行。

偶像劇嘛，現代社會，開放的時代，開放的思想，那些情和愛是少不了的內容。現在拍片再也不像賈平凹書中所說的，“此處省略五百字……”。適當的情愛描寫能給劇情潤色加分，包括語言對白，會使人物形象更真實生動。至於要到什麼尺度，我覺應該以不要露點為原則吧，還有情色的表達應該含蓄一點，點到為止，不能為了表現情色而表現情色，那樣不就變成三級片了嗎？既然定位是偶像，那就透過劇情的演繹充分展示出偶像的魅力吧。

偶像言情劇，從來就不會過時。

年輕時喜歡看瑪麗蘇愛情劇，結了婚又愛看婆媳劇，老了之後又喜歡看宮廷劇。

總而言之，不管什麼年齡段的人，都有好偶像言情劇這一口的。

不管是國內的還是國外的偶像言情劇，其實都是換湯不換藥，圍繞著愛情展開。

我認為，當下的偶像言情劇，已經擁有恰如其分的尺度了。

所以我覺得，這類劇的尺度，需要扣住三個點：三觀正、演員演技合格、臺詞接地氣。

第一點：三觀正。

大多數的偶像言情劇其實都很狗血，但你不得不承認它很吸引人。早期的《流星花園》、《我叫金三順》，到後來的《鬼怪》、《藍色大海的傳說》，都表現了編劇和導演的豐富的想象力。

但你發現沒有，不管它們的過程有多曲折和跌宕，最後的結局總是好的。

看似狗血的背後，其實也藏著編劇們對愛情的理解。

偶像言情劇的受眾群體那麼廣，如果三觀不正的話，那就極有可能給年齡較小的觀眾留下不太好的印象。

第二點：演員演技合格。

國內有很多偶像言情劇，只看中顏值和演員所能帶來的商業價值，卻不注重演員本身的實力和演技。

這導致了一些明明劇情很不錯的劇，經不起推敲和細看。因為演員演技太差，導致觀眾的追劇的體驗特別差。

第三點：臺詞接地氣。

這一點多數偶像愛情劇都已經沒有出現了，但還有一些極個別的劇，還會用一些特別文藝、不太口語化的臺詞。看著特別彆扭。

而還有一些劇，用詞很新穎、搞笑，不像是我們正常生活中會出現的。

看劇最注重的，就是體驗和感受，一部優質的偶像言情劇，應當滿足這三點，才能達到恰如其分的尺度。