春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來——淺析古詩詞裡「杏花」形象
提起杏花詩中那句“一枝紅杏出牆來”，不免想起“紅杏出牆”這個詞，如今該詞專門用來形容女人的婚外情。葉紹翁當時寫這首詩時，未必就有這種意思，但杏花在古詩文中早就有“作風不正派”的名聲。
杏花的外形其實和桃、梅相似，但杏花盛開在早春，體態也輕盈可喜，宋人趙長卿有《一叢花》一詞道：
柳鶯啼曉夢初驚。香霧入簾清。胭脂淡注宮妝雅，似文君、猶帶春酲。
芳心婉娩，媚容綽約，桃李總消聲。相如春思正縈縈。無奈惜花情。
曲欄小檻幽深處，與殷勤、遮護娉婷。姚黃魏紫，十分顏色，終不似輕盈。
“姚黃魏紫，十分顏色，終不似輕盈。”牡丹中的極品如“姚黃魏紫”之類，雖然富貴豔麗，但卻沒有杏花嬌小嫵媚的感覺。依宋人的審美觀，牡丹未免有些過於夯笨了。
提起杏花，相信大多數人都會想起南宋葉紹翁那句“春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來”。是啊，想到杏花，總會聯想到那融融的春意，灼灼的春光。正如宋祁詞中所說：
“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。”
有一首傳世名聯：
“白草秋風塞北，杏花春雨江南”
“沾衣欲溼杏花雨”，春雨中的杏花是何等的美麗溫柔，譚詠麟有首歌：“捨不得杏花春雨中的你，盈盈的笑語……”歌雖老，但每次聽到還是依然為之心動。
小杜杜牧有詩：
清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。
借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。
在讓人心境隨之悽迷紛亂的時候，得以尋到一家酒肆，看到那盈盈含笑的杏花，欣慰之情，不言而喻。這也是這首看似平淡無奇的小詩能夠千古流傳的原因吧。
陸游《臨安春雨初霽》這首詩我覺得有點借用了杜牧詩中的意境：
世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華？
小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。
矮紙斜行閒作草，晴窗細乳戲分茶。
素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。
“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”，大概是詩人客居京華，於無聊無奈無措之際唯一的心靈溫暖了。
最含情處出牆頭
提起杏花詩中那句“一枝紅杏出牆來”，不免想起“紅杏出牆”這個詞，如今該詞專門用來形容女人的。葉紹翁當時寫這首詩時，未必就有這種意思，但杏花在古詩文中早就有“作風不正派”的名聲。比如唐人薛能就有《杏花》一詩說：
活色生香第一流，手中移得近青樓。
誰知豔性終相負，亂向春
春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來——淺析古詩詞裡「杏花」形象
提起杏花詩中那句“一枝紅杏出牆來”，不免想起“紅杏出牆”這個詞，如今該詞專門用來形容女人的婚外情。葉紹翁當時寫這首詩時，未必就有這種意思，但杏花在古詩文中早就有“作風不正派”的名聲。
杏花的外形其實和桃、梅相似，但杏花盛開在早春，體態也輕盈可喜，宋人趙長卿有《一叢花》一詞道：
柳鶯啼曉夢初驚。香霧入簾清。胭脂淡注宮妝雅，似文君、猶帶春酲。
芳心婉娩，媚容綽約，桃李總消聲。相如春思正縈縈。無奈惜花情。
曲欄小檻幽深處，與殷勤、遮護娉婷。姚黃魏紫，十分顏色，終不似輕盈。
“姚黃魏紫，十分顏色，終不似輕盈。”牡丹中的極品如“姚黃魏紫”之類，雖然富貴豔麗，但卻沒有杏花嬌小嫵媚的感覺。依宋人的審美觀，牡丹未免有些過於夯笨了。
提起杏花，相信大多數人都會想起南宋葉紹翁那句“春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來”。是啊，想到杏花，總會聯想到那融融的春意，灼灼的春光。正如宋祁詞中所說：
“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。”
有一首傳世名聯：
“白草秋風塞北，杏花春雨江南”
“沾衣欲溼杏花雨”，春雨中的杏花是何等的美麗溫柔，譚詠麟有首歌：“捨不得杏花春雨中的你，盈盈的笑語……”歌雖老，但每次聽到還是依然為之心動。
小杜杜牧有詩：
清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。
借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。
在讓人心境隨之悽迷紛亂的時候，得以尋到一家酒肆，看到那盈盈含笑的杏花，欣慰之情，不言而喻。這也是這首看似平淡無奇的小詩能夠千古流傳的原因吧。
陸游《臨安春雨初霽》這首詩我覺得有點借用了杜牧詩中的意境：
世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華？
小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。
矮紙斜行閒作草，晴窗細乳戲分茶。
素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。
“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”，大概是詩人客居京華，於無聊無奈無措之際唯一的心靈溫暖了。
最含情處出牆頭
提起杏花詩中那句“一枝紅杏出牆來”，不免想起“紅杏出牆”這個詞，如今該詞專門用來形容女人的。葉紹翁當時寫這首詩時，未必就有這種意思，但杏花在古詩文中早就有“作風不正派”的名聲。比如唐人薛能就有《杏花》一詩說：
活色生香第一流，手中移得近青樓。
誰知豔性終相負，亂向春