連環畫生產的興盛年代應當主要體現在1956年實行社會主義公有制改革之後。那時社會上書畫市場出現了斷崖式的坍塌，既不允許私人自由的在市場上進行買賣，書畫也變得不值錢了。而書畫的作者則被統一安排到國有制的出版社工作，包括許多著名的畫家或者是漫畫家，都成了國有體制下的職工。開始的報酬是按糧食算，後來變成了掙工資。而應當時的政治宣傳和市場的需求，連環畫的出版發行成為文化方面主要的工作之一。

特別是六七十年代，連環畫的出版發行達到了空前的鼎盛階段。每個人的家裡頭至少能有十幾本連環畫。價格也相對便宜，貴的兩角錢便宜的一角多錢，甚至還有五分一本的。

那時候的孩子幾歲就開始看連環畫，即使不識字也感覺畫面生動有趣。而到了80年代連環畫的出版發行也走到了盡頭。這也是社會發展之必然。

至於現在為什麼在沒有新創作的連環畫，原因很簡單？用一位字畫鑑定專家的話來說：你讓一個大師級的畫家了去創作連環畫，你得給人家多少版稅？人家一副畫就賣十幾萬，甚至幾十萬！

連環畫誕生的年代，精神食糧極度匱乏，不像現在網際網路興起，什麼好玩的都能找到。插圖配文字無疑是，增進知識，消磨時光的最好選擇。五六十年代，不識字的人太多了，出色的畫工，環環緊扣的故事情節。那個年代識字的和不識字的都喜歡蘸著口水津津有味的看著。田間地頭幾個愛好者湊在一起，聊天也偶爾和連環畫有關。或者讀書的學生，書包裡也都藏有幾本，上課偷偷的看的也有。便宜點的八分錢，貴一點的兩三毛錢。完全成了課外書的不二選擇。隨著科技的進步社會的進步，人們生活慢慢變好了，精神食糧也越來越豐富，老一輩的連環畫作者，年級也大了。都是八九十歲的老人了。新一代的人都活躍在網上，接收的新鮮事物也多，這種完全靜態的東西也漸漸淡出了人們的視野。看的人少了，出版社出版的沒有市場，也就談不上賴以生存的利潤了。種種原因這就造成了連環畫沒落了。現在知道連環畫的大都是八零和七零後，也有六零後，五零後都已經是步入古稀的老人了。九零後和零零後有的看都沒看過。

受眾較少，歷史故事多，年輕人興趣不在點上。媒體形式多樣化，視覺衝擊不夠！畫幅太小，色彩貧乏。中國現在兒童教育呈現西洋化或功利化，婦女們掌握著兒童、甚至是少年的教育權利，致使更為功利化、短視。原因很多……

首先要知道連環畫存在原因是什麼？

連環畫存在的主要原因還是人的文化水平不高，為了讓人能快速的接觸到文化資訊並起的宣傳教育的作用，出版淺顯易懂、圖文並茂的連環畫是很好很快捷的方式。或者說可以與現在的兒童及小學生來對比，兒童以及小學生的文化水平、欣賞水平不高，所以他們看的最多的書是圖冊類的圖書，漫畫也是兒童看的最多；而到中學生時代以及大學時代，甚至成年人，都不願意再看單純的圖冊類的圖書，而是願意接受包含更豐富內容的圖書。

所以說隨著人們文化水平的提高，人們就不再看連環畫。連環畫是時代的產物，不可否認它的歷史功績，但是如果現代人仍喜歡看連環畫，就像成年人喜歡看兒童讀物一樣。看了並沒有什麼不好，但是不能總停留在兒童時代。

現代人喜歡連環畫，更多的是為了追憶那一段逝去的兒童時光，以有其中包含的收藏意義。如果想從中學到什麼高深的知識，那就走錯方向了。

我70年代生人，談連環畫我是最有發言權的，畢竟是翻著小人書長大的!不否認那個年代文化生活確實貧乏，家裡有個半導體收音機的都是上層人家了!小孩子除了玩彈弓，鏈條槍，拍火柴殼，香菸殼就是看小人書，運氣好的撿個酒瓶，廢品去換二個錢(捨不得買了吃)買來小人書津津有味的看或放學後到租書攤上花上二角錢一直看到天黑肚子餓的直叫也舍的放下書回家!那畫小人書的有許多大師，我先說幾個，賀友直，劉繼卣，王叔暉。。。哪個不是響噹噹的人物!那小人書下面的文字也不是你想的那簡單，都是從小說中提練出來的，短短几行字就把書中大體意思講了出來了!所以講改編的人也是有學問的!

現在乍沒有連環畫出版的!因為現在我們本土的文化在衰退，什麼曰夲漫畫大頭小尾!科幻小說

武俠小說，宮庭小說，都寫的什麼啊!但年輕人喜歡!加之畫連環畫也是費力氣的活，有這功夫畫動畫片多賺錢啊!老的名家去的去了，小的跟不上，青黃不接!加之連環畫老傳統的方式沒有創新自然吸引不了年青人，這就是連環畫沒有市場的原因!我曾看過《地球上飄著的紅飄帶》

沈堯伊先生花費十年的作品，這作品我想年輕人去看看，應該也是有人喜歡的!

畫連環畫的美術工作者現在越來越少80年代達到高潮，到了90年代開始下滑，現在那個連環畫水平已經差的看不成了，連環畫報不斷地懷舊，更多的發表過去發表過的作品。又開始發展卡通像日本南韓學習。不過在卡通畫上，現在有點眉目了。沈堯伊先生連環畫畫的將別好，長征題材連環畫他是第一把交易。

50年代到80年代的年環畫，很多都是出自於老一輩大名家之手，不惜工本，為繪畫事業作出了很大的貢獻，，，，，。