鹿晗參演過《擇天記》、《盜墓筆記》等，他的演技其實是自然派，但是可能確實不是科班出身，所以總能在不同的角色上看到相同的影子。有網友形容鹿晗其實不是很適合演戲，因為他沒有閱歷，他是一個太過乾淨太過純粹太過不爭的人，但是這樣過於純粹的人，少了很多的生活和情緒的體驗，這就導致他在演戲的時候很難演繹一些過於情緒化過於衝動的角色，只能演出一些表面的效果來。

吳亦凡參演過《致青春：原來你還在這裡》、《西遊伏妖篇》等，他也不是科班出身，所以演戲就憑這自己琢磨，自己琢磨出來的演技大概就是我們普通人想當然的演戲吧，所以他一開始的演技被大規模的吐槽過。但是其實他的演技好歹是有情緒起伏的，只是太過於表面化不走心，就是給人一種一看就是在演戲的感覺，說到底還是他沒有經驗也沒有經過科班的訓練，他不知道怎樣精細的表達一個人物和他的情緒。

張藝興出演過《老九門》、《好先生》，他同樣沒受過科班的訓練，比起吳亦凡總是勁勁兒的演技，他的演技就總是畏畏縮縮的，臉上很多時候都是一樣的表情，加上有的時候他的厚重劉海實在是讓人有點出戲，不過他是看的出演技變化的，慢慢的有在提升。

黃子韜的演技比較侷限，如果是適合的角色，他的表現似乎沒什麼太大的問題，甚至有的時候能給人一點驚喜，但是如果是不適合的角色，他的演技就只有被吐槽的份了。

說到底他們四個都是沒什麼演技基礎也沒怎麼用心琢磨角色的，可能拿到劇本背完臺詞就直接演，不會花時間花精力的去了解這個角色，去用心的刻畫他，還是希望都要加油啊。

肯定是你家凡凡啊！三個原因：1、不靠臉蛋、才華有嗎、就會裝逼也能紅說明自帶堪比景甜的不科學能量2、被大家口誅筆伐還是能火，景甜就做不到，地球人已經阻止不了吳亦凡紅火3、數量眾多的腦殘粉

本人的回答有些偏題，因為觀察國內影視娛樂行業已久。看著國內小花，小鮮肉代表的流量明星帶來的種種亂象，有些話不得不說。

比如本問題下的吳亦凡、鹿晗、張藝興、黃子韜等歸國四子。

中國流量明星如此火爆，大量涉足一線，頂級影視資源，拍攝出無數爛片。正是因為其粉絲數量龐大，對其推動商業價值攀升；中國影視資本注重流量資料，將其一線和頂級資源給予流量明星，導致中國影視劇無比潰爛。

與之相比，東亞偶像產業最成熟的日南韓家的偶像明星，就與中國完全不同。如果有人不信，我們以日本偶像最火女子團體，akb48來舉例：

日本最大女子團體akb48參演的電影，基本都是“AKB48紀錄片之時刻來臨”一類的團體偶像記錄片，這些電影，甚至都不能稱之為電影，生產出來面臨的消費者，就是女子國才體的消費者。

再看一看， akb48參演的電視劇，確實比電影要好上不少。但從上看到下，基本都是“女公關須加學園”“馬路須加學園”等等。只看電視劇名字，就知道是青春校園劇。

這些電視劇的觀眾，同樣還是akb48的粉絲，或者青春校園劇的一小票受眾。日本最大女子團體，所參演電視劇在日本並不主流。至少，她們接不到“廣大老婆”粉的新垣結衣的《李狗嗨》《逃避可恥但有用》等主流大劇。

再看一看南韓的偶像團體，近十年最就最高南韓偶像團體，男子團體絕對是bigbang，女子團隊是少女時代，再看一看他們參演影視劇的情況。

經查，bigbang的最核心成員權志龍，沒有參演過一部南韓頂級資源的電影，電視劇。團體中也就形象較好的成員T.O.P崔勝鉉，參演過南韓影視劇較為頻繁，在南韓頂級資源電影《同窗生》《老千2》當中，扮演過男主角。

上圖，為南韓最頂級女團少女時代，所參演的影視劇資料截圖。光看樣子便會明白，在南韓就不是什麼大製作，頂級資源的影視作品，他們就是面臨同類的消費者的。

但中國的偶像明星的待遇，可是完全不同。歸國四子回國發展後，接到的一線和頂級資源的影視劇，數量到底有多少？

相信無需贅言，因為事實擺在這裡。國內各大電影學校出來的小鮮肉，都面臨演技差的詬病。如歸國四子這類唱跳偶像明星，除了唱歌，跳舞，主持，模特，時尚等方面，演戲對他們就是跨行。

這些跨行的流量明星，在唱跳偶像文化的本質工作上又發展得如何呢？

歸國四子在偶像文化的成績，可能有高有低。但誰能敢跳出來說，歸國四子等中國偶像明星，能超越南韓的bigbang，少女時代了？

所以，本人不管歸國四子未來，到底誰發展得更好。但誠懇建議，不能讓他們涉足影視產業。即使要有涉足，國內觀眾對這等流量明星，一定要有嚴格的規範。他們要麼只能參演偶像類影視作品，要麼要付出符合標準的努力。

否則，像歸國四子當下影視劇的成績，他們未來發展的更好，那豈不是要中國影視行業，萬劫不復！！！