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1 # 無字天書102
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2 # 風幾許兮
古詩裡形容美麗女子的詩句非常之多，有漢代李延年的“北方有佳人，絕世而獨立，一傾人城，再顧傾人國”，詩仙李白讚道：雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃，若非群玉山頭見，會向瑤池月下逢。風流逸士杜牧也有詩題曰：娉娉嫋嫋十三餘，豆蔻梢頭二月初，春風十里揚州路，捲上珠簾總不如。詩中美麗女子俱是仙姿玉容，傾國傾色，美麗端莊，儀態萬千。她們的美得非常有共性，因為古代的淑女總要遵循著《女論語》中對女子言行舉止的規範，所謂的“語不掀脣，立莫搖裙，喜莫大笑，怒莫高聲”所以往往顯得有點美則美矣，端莊有餘，卻少了些許靈動可愛感了。
唐代王昌齡有詩《採蓮曲》卻為我們刻畫了一群美麗活潑的採蓮少女的形象，讀來讓人耳目一新
採蓮曲荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開亂入池中看不見，聞歌始覺有人來一望無盡田田蓮池當中，採蓮少女穿著與荷葉同色的綠色羅紗裙，她美麗的臉與粉色的蓮花交相映紅，分外動人，。她們一下隱入滿池的荷葉之中，你找尋不到了，這時，悠揚歡快的歌聲響起來了，原來她們就在藕花深處呢。在詩人的描繪中，我們彷彿看到一群天真爛漫的少女在滿塘碧綠蓮池中，划著船槳，且歌且行，清新動人，讓人歎為觀止。
另有女詞人李清照一首《點絳脣.蹴罷鞦韆》也為我們描繪了一個活潑可愛的少女形象。
點絳脣.蹴罷鞦韆蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。詞中這句“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”把少女見到生人時嬌羞時的神態，匆忙避入門內，門口一株青梅盛開得很好，她駐足停下來感受下花香的氣息。一個天真純真、歡樂活潑的女子勾勒活靈活現，惟妙惟肖。真不愧為眾家傳誦的佳作呀。
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3 # 一半遊戲一半認真
1、《越女詞五首·其二》唐代詩人李白
吳兒多白皙，好為盪舟劇。
賣眼擲春心，折花調行客。
譯文：吳地的女孩白皙如玉，好做蕩田的遊戲。投去含情的目光，擲去春心，折來鮮花嘲弄行路客。
2、《越女詞五首·其三》——唐代李白
耶溪採蓮女，見客棹歌回。
笑入荷花去，佯羞不出來。
譯文：若耶溪中採蓮的少女，見到行客，唱著歌兒把船劃回。嘻笑著藏入荷花叢，假裝怕羞不出來。
3、《南鄉子·乘彩舫》——五代李珣
乘彩舫，過蓮塘，棹歌驚起睡鴛鴦。
遊女帶香偎伴笑，爭窈窕，競折團荷遮晚照。
譯文：乘著五彩畫舫，經過蓮花池塘，船歌悠揚，驚醒安睡的鴛鴦。滿身香氣的少女只顧依偎著同伴嫣然倩笑，這些少女個個姿態美好，她們在嬌笑中折起荷葉遮擋夕陽。
4、《點絳脣·蹴罷鞦韆》——宋代李清照
蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
譯文：蕩罷鞦韆起身，懶得揉搓細嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠，她身上的涔涔香汗滲透著薄薄的羅衣。
突然進來一位客人，她慌得顧不上穿鞋，只穿著襪子抽身就走，連頭上的金釵也滑落下來。她含羞跑開，倚靠門回頭看，又聞了一陣青梅的花香。
娉娉嫋嫋十三餘，豆蔻梢頭二月初。
春風十里揚州路，捲上珠簾總不如。
譯文：十三四歲的少女姿態嫋娜，舉止輕盈美好，就像二月裡含苞待放，初現梢頭的豆蔻花。十里揚州路的春風駘蕩，珠簾翠幕中的佳人姝麗沒有比得上她。
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4 # 浪子邪
小邪來回答。
李清照寫自己少女時代的詩詞，就很是活潑開朗。
列舉幾則：
一、如夢令
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
聚眾喝酒，盡興晚歸，迷路後奮力划船，似乎都能聽到她們嬉笑之聲。
二、點絳脣
蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
盪鞦韆，衣衫都被汗溼透了。見客人來，襪子不穿就溜走。卻又好奇，偷偷回來躲在門口窺望。
三、醜奴兒
晚來一陣風兼雨，洗盡炎光。理罷笙簧，卻對菱花淡淡妝。
絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語檀郎：今夜紗廚枕簟涼。
會樂器，會打扮，還會撩小哥哥。
四、浣溪沙
繡面芙蓉一笑開，斜偎寶鴨親香腮，眼波才動被人猜。
一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。
人面如花，眼波流轉，就連因離別而生的怨恨也令人心動。
此外，男性詩人筆下也有不少佳作。
如：
夢中美人歌 唐•邢鳳
長安少女踏春陽，何處春陽不斷腸。
舞袖弓彎渾忘卻，羅衣空換九秋霜。
風隨少女至，虹共美人歸。（《八詠應制二首》唐•上官儀）
凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。（《青玉案》宋•賀鑄）
娥兒、雪柳、黃金縷，笑語盈盈暗香去。（《青玉案•元夕》宋•辛棄疾）
還有很多，小邪一時只想到這些，還望其他文友不吝賜教。
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5 # 方蘭野攜手凌雲志
當嫁年華飛歲月
女生起舞醉衣裳
孩童多樂心靈美
活力常新人品歡
潑辣性格陪綠水
開通膽量伴青山
朗朗乾坤留稚氣
時光不老報平安
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6 # 我愛團團349
形容女孩活潑開朗的詩句？
青春年少，豆蔻窈窕。一回眸，一抿笑，一抬手，一投足，皆是風情，俱是風景。
偶然間，嗅青梅、俏回首、尋蛺蝶、逗鸚鵡總是透著一股子嬌憨；
閒日裡，偎伴笑、隔花語、鞦韆樂、弄晚照亦是閨中女兒之趣。
1、娉娉嫋嫋十三餘，豆蔻梢頭二月初。
2、和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
3、巧笑倩兮，美目盼兮。
4、繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮。
5、巧笑東鄰女伴，採桑徑裡逢迎。
6、若耶溪傍採蓮女，笑隔荷花共人語。
7、遊女帶花偎伴笑，爭窈窕，競折團荷遮晚照。
8、曲徑穿花尋蛺蝶，虛闌傍日教鸚鵡。
9、桑柘外鞦韆女兒，髻雙鴉斜插花枝。
10、牆外佳人，牆裡佳人笑。
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7 # 茉茉mo
《木蘭辭》……開我東閣門，坐我西閣床，脫我戰時袍，著我舊時裳。當窗理雲鬢，對鏡帖花黃。出門看火伴，火伴皆驚忙：同行十二年，不知木蘭是女郎。雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離；雙兔傍地走，安能辨我是雄雌？[可愛]
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8 # 枝繁葉茂的三棵大楊樹
常記溪亭日暮，
沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，
誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
蹴罷鞦韆，
起來慵整纖纖手。
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9 # 浮雲異客
《洛神賦》曹植
翩若驚鴻，婉若游龍，
榮曜秋菊，華茂春鬆。
彷彿兮若輕雲之蔽月，
飄颻兮若流風之迴雪。
遠而望之，皎若太陽升朝霞；
迫而察之，灼若芙蓉出淥波。
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10 # 福州小菜
南鄉子 唐代：李珣
乘彩舫，過蓮塘，棹歌驚起睡鴛鴦。
遊女帶香偎伴笑，爭窈窕，競折團荷遮晚照。
一群少女乘坐著裝飾華麗的遊船，在鋪滿蓮花的水塘中游玩，搖著槳唱著歌，驚起了沉睡的鴛鴦。
遊玩的少女們香氣撲鼻，依偎著互相嬉鬧，玩鬧著又爭著去採摘荷葉遮擋斜陽的餘光。
一派江南水鄉風光，少女們的活潑開朗躍然紙上乘、過、歌、笑、爭、競、遮，為數不多的幾個動詞，把少女們的活潑開朗描寫的栩栩如生，配合著蓮塘、晚照的靜，動靜相生，怡然自得，提現了作者的心中的一派恬靜
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11 # 沿流溯源
形容女孩活潑開朗的詩詞句？
中國的古代詩詞，充滿了詩詞作者的真摯的感情，所反映的社會內容也是多種多樣的。如，有寫愛情的“情歌”、“閨怨”；有寫離情別恨；有寫描寫邊塞風光的；有借古抒發情懷的……等等。這裡僅例舉形容女孩活潑開朗的詩詞句，以饗讀者。
1.“笑入荷花去，佯羞不出來。”
①出處：唐·李白《越女詞五首·其三》。
②譯文：採蓮的少女，嘻笑著將小船劃入荷花叢中，假裝害羞不出來。
2.“遊女帶香偎伴笑，爭窈窕，競折團荷遮晚照。”
②譯文：乘著彩舫，經過蓮塘遊玩的少女們 ，帶著滿身的香氣，依偎在同伴的懷裡嬉笑著。少女們一個比一個姿態美好。她們在嬉戲中，競相採摘荷葉，遮擋著夕陽的光照。
3.“賣眼擲春心，折花調行客。”
①出處：唐·李白《越女詞·其二》。
②譯文：（吳地的少女在做遊戲時，向對方）送去含情的眼神，投去愛慕的目光；折來鮮花調侃過路的行人。
1.“興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺！”
①出處：宋·李清照《如夢令·常記溪亭日暮》。
②譯文：（在溪邊的亭子游玩，直到太陽落山。因喝得大醉，迷迷糊糊的）直到遊興滿足後，天黑了，才想著划著船向回趕。但在不知不覺中，船竟開到了荷花塘的深處。因心中著急（回家），急切的（掙著）劃呀，劃呀……，划船的動作和聲音，驚動得滿灘的水鳥，都紛飛起來了。”
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12 # 支支吾吾
1、《有女同車》
先秦：佚名
有女同車，顏如舜華。將翱將翔，佩玉瓊琚。彼美孟姜，洵美且都。
有女同行，顏如舜英。將翱將翔，佩玉將將。彼美孟姜，德音不忘。
2、《聽張立本女吟》
唐代：高適
危冠廣袖楚宮妝，獨步閒庭逐夜涼。
自把玉釵敲砌竹，清歌一曲月如霜。
3、《蝶戀花》
宋代：歐陽修
越女採蓮秋水畔。窄袖輕羅，暗露雙金釧。照影摘花花似面。芳心只共絲爭亂。
鸂鶒灘頭風浪晚。霧重煙輕，不見來時伴。隱隱歌聲歸棹遠。離愁引著江南岸。
4、《巴女謠》
唐代：於鵠
巴女騎牛唱竹枝，藕絲菱葉傍江時。
不愁日暮還家錯，記得芭蕉出槿籬。
5、《越女詞》
唐代：李白
長幹吳兒女，眉目豔新月。
屐上足如霜，不著鴉頭襪。
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13 # 讀好文章讀對文章
1、《越女詞·其一》唐代詩人李白 原文： 長幹吳兒女，眉目豔新月。
屐上足如霜，不著鴉頭襪。 譯文：長幹裡吳地的姑娘，眉目清秀，嬌豔可比明月。
木屐上那雙不穿襪子的腳，細白如霜。 2、《越女詞·其二》唐代詩人李白 原文： 吳兒多白皙，好為盪舟劇。
賣眼擲春心，折花調行客。 譯文：吳地的女孩白皙如玉，好做蕩田的遊戲。
投去含情的目光，擲去春心，折來鮮花嘲弄行路客。 3、《越女詞·其三》唐代詩人李白 原文： 耶溪採蓮女，見客棹歌回。
笑入荷花去，佯羞不出來。 譯文：若耶溪中採蓮的少女，見到行客，唱著歌兒把船劃回。
嘻笑著藏入荷花叢，假裝怕羞不出來。 4、《越女詞·其四》唐代詩人李白 原文： 東陽素足女，會稽素舸郎。
相看月未墮，白地斷肝腸。 譯文：東陽那兒有個白皙如玉的女孩，會稽這兒有個劃木船的情郎。
看那明月高懸未落，平白地愁斷肝腸。 5、《南鄉子·畫舸停橈》 五代：歐陽炯 畫舸停橈，槿花籬外竹橫橋。
水上游人沙上女，回顧，笑指芭蕉林裡住。 譯文：彩飾的小船停下船槳，槿花籬笆外，橫著一座小竹橋。
水上的遊人問沙岸上的姑娘家住何處，（姑娘）回過頭來，笑著指向芭蕉林深處。
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14 # 夢去不知所蹤
唐代詩人李白，應該寫過很多形容女孩子的詩句。只記得其中這麼兩首。其詩一：吳兒多白皙，好為盪舟劇。賣眼擲春心，折花調行客。其詩二：耶溪採蓮女，見客棹歌回。笑入荷花去，伴羞不岀來。
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15 # Vinsonchanxg
杜甫：
留連戲蝶時時舞
自在嬌鶯恰恰啼
意境女孩在戲蝶起舞，黃鶯的清脆鳴啼恰似女孩的活潑歡笑聲，形容女孩的活潑開朗相當有詩意。
最初看到這詩句我想到的是小時後帶妹妹去公園玩，你們又想到什麼呢？
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16 # 黎陽村人
牡丹帶露真珠顆，美人折向庭前l過；含笑同檀郎，花強奴貌強，檀郎故相惱，須道花枝好，一向發嬌嗔，碎捋花打人。宋詞一首
回覆列表
1、與小女 唐代：韋莊
見人初解語嘔啞，不肯歸眠戀小車。
一夜嬌啼緣底事，為嫌衣少縷金華。
賞析：詩人抓住小女孩學話、貪玩、愛漂亮、喜歡哭鬧的特點，通過這些生活瑣事的描寫，使小女孩的天真可愛的形象躍然紙上，詩人愛女之情也流於筆端。
2、如夢令 宋代：李清照
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
賞析：這首小令用詞簡練，只選取了幾個片斷，寫出了作者青春年少時的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢盪舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩不事雕琢，表現了少女活潑可愛的一種自然之美。
3、越女詞 李白
耶溪採蓮女，見客棹歌回。
笑入荷花去，佯羞不出來。
賞析：“佯羞”二字極精彩，將少女欲看青年男子，又羞澀不好意思的心理與情態刻畫得惟妙惟肖。
4、點絳脣 宋代：李清照
蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
賞析：下片以動作寫心理，幾個動作層次分明，曲折多變，把一個少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及活潑的心理活動，栩栩如生地刻畫出來。
5、長幹行 唐代：崔顥
君家何處住，妾住在橫塘。
停船暫借問，或恐是同鄉。
賞析：問話中稱對方為“君”，答語中稱自己為“妾”，點出問者和所問物件的性別，一個水鄉姑娘與一個船家小夥子。詩人這樣寫，一方面是想說明水鄉姑娘的天真活潑，另一方面也有向對方介紹自己情況的用意。
6、清平樂·夏日遊湖 宋代：朱淑真
惱煙撩露，留我須臾住。攜手藕花湖上路，一霎黃梅細雨。
嬌痴不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分攜時候，歸來懶傍妝臺。
賞析：在黃梅雨降下之時，她的嬌憨之態不怕別人猜度，乾脆不解衣服睡倒在他的懷抱裡。最令人難忘的是分手時的情景，待她回到自己家裡之後，不想急忙去靠近梳妝檯看自己的模樣。
7、新上頭 唐代：韓偓
學梳鬆鬢試新裙，訊息佳期在此春。
為要好多心轉惑，遍將宜稱問傍人。
賞析：這首小詩饒有趣味，這位剛滿十五歲的活潑少女，趁著無人注意，輕輕地將房門掩上，獨自對鏡梳妝，試著把兩頰的鬢髮理得很平又很薄。接下來，她又把衣箱開啟，翻出嶄新的衣裙穿在身上，對著鏡子不斷地左顧右看，心裡好不得意。
8、南鄉子 唐代：李珣
乘彩舫，過蓮塘，棹歌驚起睡鴛鴦。
遊女帶香偎伴笑，爭窈窕，競折團荷遮晚照。
賞析：一群少女乘坐著彩飾華麗的遊船，悠然地蕩著槳兒，信船而遊。她們陶然自樂，和棹而歌，一派優雅靜謐的氣象，令人沉醉。無意之中，那悠揚的歌聲驚動了蓮葉間沉睡的鴛鴦。
9、菩薩蠻 唐代：李煜
蓬萊院閉天台女，畫堂晝寢人無語。拋枕翠雲光，繡衣聞異香。
潛來珠鎖動，驚覺銀屏夢。臉慢笑盈盈，相看無限情。
賞析：注目相對之時，自有無限的柔情。“盈盈”與“笑”相連，是形容笑容的可愛，而“盈盈”又可獨立出來形容目光，刻畫“相看”的情態，可謂是一詞多義。
10、菩薩蠻 宋代：黃公度
眉尖早識愁滋味，嬌羞未解論心事。試問憶人不？無言但點頭。
嗔人歸不早，故把金盃惱。醉看舞時腰，還如舊日嬌。
賞析：這裡只用“眉尖”一詞，便勾畫出了侍兒動人的愁態，但到底還是處於“嬌羞未解論心事”的年齡，成熟之中顯著楚楚嬌憨的稚氣。