首先，會取名字，贏在起跑線上。畢加索的全名是：巴布羅·迭戈·何塞·弗朗西斯科·狄·保拉·胡安·納波穆西諾·瑪莉亞·狄·洛斯·雷梅迪奧斯·西普里亞諾·狄·拉·聖地MAXIMA·特里尼達·路易斯·畢加索，後來給自己取了藝名畢加索。就像大家小時候喝過的娃哈哈一樣，讀起來朗朗上口，易於大眾識記傳播，想不火都難。

其次，會講故事。優秀的營銷者大都會講故事，只有故事才能夠塑造出深刻的，鮮明的形象。並且讓消費者牢牢的記住你。畢加索每次出售畫作，都要開畫展，講創作背後的故事，創作理念，激發大家的購買慾望。

最後，善用各種營銷手段。比如，提高自己的知名度。據說，畢加索剛到巴黎時，不為人所知，畫也不好賣，於是就僱傭了人，讓他們每天去巴黎的畫廊裡轉悠，問畫廊老闆：“你們這裡有畢加索的畫嗎？”這時，畢加索再來到畫廊，就能順利地賣出他的畫作，並且聞名巴黎。還有的營銷手段是：畢加索常常巧妙地運用畫商之間的競爭，來抬高自己作品的價格。

自我推銷

抬價的方法

對畫風、畫商的選擇隨時局而變

獨特的社交方式——畫肖像

擴大交往圈，尋找新突破

維護自己權益的合同

老畢 花錢僱託，造成求大於供的假像。就象現在醫療界的個人診所，自己做幾面錦旗，然後僱幾波人敲鑼打鼓放鞭炮再送回自己診所，以此來提高宣傳自己的技藝和能力。當然，首要條件是:必須自己臉皮得有一定的厚度。

謝邀！

畢加索有個「高大上」的教名：Pablo Diego Jose Francisco de Paula Juan Napomusino Maria de Rose Remedios Cipriano de la San Diego Trinidad Crito Picasso（巴勃羅.迭戈.何塞.法蘭西斯科.德.保拉.胡安.納波穆西諾.瑪莉亞.德.洛斯.雷梅迪奧斯.西普里亞諾.德.拉.聖地西瑪.特里尼達.克利託.魯伊利.畢加索）我的娘呀，真累！

談論畢加索的藝術與談論他個人生活一樣的複雜。前者有開天闢地的立體派的創始人之稱、20世紀20年代的新古典主義畫家、抑或是20世紀40年代的政治畫家；後者是一個沉溺於女色、有著多位數字的情人。如其前任、前任情婦所言：「在個人品德上，畢加索毫無可取之處」。

正是媒體把這些許多的八卦廣泛的傳播，其盛名影響了他的畫作的著名。這讓人想起了戴安娜的童話變成肥皂剧的著名。

在一個感情化的社會裡，尊重感情有時會成為一種專制，它鉗制了人們視覺，制約了人們的自覺的思想。小民想問：誰能真正看懂立體派油畫作品？哦，小民記得有個笑話：講一位富豪花巨額資金買了一幅立體派油畫，還特請親朋好友觀賞，且於濤濤江水連綿不絕地講述其畫作，結果一位畫家正好在場並指出：XX懂事長，這畫掛倒了～絕妙的諷刺～

畢加索有這個能力把自己捧紅嗎？其實早期畫傳統，後期經過好幾個畫風突變過來的。捧他的人是經紀人、畫廊、藝評家和社會變革時期人們的需求，在學術和市場找到了平衡才成功的。至少畢加索不會自稱大師，也不會封王（花王、猴王、虎王等）。所以我們沒必要懷疑他們的智商，更不要用現在的眼光，貫用媒體抄作，拍賣行假託，權力尋租等方式評論畢加索，己見證了大浪淘沙。

我不是太瞭解他；畫家要營銷要俱備以下幾點吧：

1)：畫法與眾不同，技法精湛；

2)：社會名流圈子很重要，個人形象談吐很重要；

3)：跟據當時需求定畫的數量發放；

4)：數量多爾不膩，達到每張都有不同感覺和不同視覺效果；

5)：要讓每張畫後面都有個故事，最好能神化它；

6)：命運的安排……

畢加索捧紅自己歸納起來只有一句話：具有市場營銷包裝的天賦和才能，“三寸巧舌”，會說的你心悅誠服！當然還有他堅持不懈地努力畫畫、不斷提高藝術魅力的付出和藝術成就!

據說，畢加索25歲就能透過賣畫賺錢；28歲就不愁錢花了；38歲已經很富有；65歲時就成了百萬富翁，還是唯一一位活著的時候就看到自己的作品走進盧浮宮的畫家；死後留下了7萬多幅畫作，遺產總值達到約395億元人民幣。那麼這位天才人物是怎樣走紅的呢？一是費盡心思炒作自己，把自己包裹的花環錦簇。他曾經僱傭學生到各個展覽館、畫廊詢問自己的畫哪裡有賣，以提高自己的知名度。二是在畫展上給畫商介紹他的畫有多少故事，以及作品產生的背景，以提高畫商的購買慾。真是個天才吶！三是八面玲瓏，多面開花，廣泛聯絡，把自己的畫作滲透到了各個層面和角落，甚至拓展到了國外，使自己的畫家喻戶曉，人人皆知,逐步由初露鋒芒到藝術巨匠!可見他的用心良苦。四是以贈送作品為由，拉近與畫商的距離，而後成為他固定的畫商。這充分反映了畢加索是一個地地道道的商業天才和藝術奇葩！他的故事太多，限於篇幅，只列上述幾例與通道好友分享。

畢加索《奧爾迦在扶手椅裡肖像》，1918年

畢加索老年像 ，好毒辣的眼神，充滿著智慧和自信