電影《竊聽風暴》曾獲得德國國家電影獎的全部獎項，同時獲得2007年的歐洲電影獎的三大獎項，因為它能夠代表歐洲文化、直面歐洲問題。

影片中的藝術家們是所謂真正的人，藝術家德萊曼向我們展現了人性的崇高，以及人性摧毀政治霸權的光輝。對於竊聽者威斯勒，他的生活是乏味黑暗的，而最終在體會到德萊曼散發的思想高度下，成為一個真正的人。

影片劇情簡介

故事發生在德國，東德祕密警察維斯勒，在觀看了一出舞臺劇之後，主動請纓要求監聽劇作家德萊曼。

維斯勒的請求與文化部長不謀而合，不同的是，文化部長看上了德萊曼的妻子、美麗的女演員克麗斯塔，企圖通過監聽找到汙點，脅迫克麗斯塔以滿足自己的私慾；而維斯勒的心理及動機則複雜得多，他憑著祕密警察那可怕的無處不在的嗅覺，認定劇作家德萊曼對國家政治有所涉及。

維斯勒和另一名祕密警察學院的學生輪流值班，24小時監聽德萊曼夫妻的生活。影片開始的維斯勒是一個冷漠無情的男人，然而在竊聽的過程中，他的人性逐步復甦。

他帶走了劇作家書桌上一本布萊西特的詩集、並被那些詩句深深打動；當他在監聽器裡聽到德萊曼飽含情感的彈奏貝多芬的《熱情奏鳴曲》時，忍不住流下熱淚。就在德萊曼開始向西德媒體祕密匿名撰寫揭露東德人自殺狀況的報告時，維斯勒選擇犧牲自己的仕途，憑一己之力保護他們。他遣走了另一名值班警察，一個人監聽德萊曼夫妻，並杜撰監聽報告，最後在危機中，幫助劇作家躲過一場巨大的劫難。維斯勒因此被降職到地下室做拆信員，變天后，他仍生活在社會底層，做一個投遞免費廣告的送報員。

在影片最後，作為報答，劇作家德萊曼並沒有露面感謝維斯勒，而是以自己的名義寫了一本送給維斯勒的書，書名就叫做《獻給好人的奏鳴曲》。

影評

竊聽風暴是一個竊聽故事，然而它並不是用聲音來主導電影。每一次當竊聽者威斯勒戴上耳機，銀幕上就會立刻切換為他所聽到聲音的發生現場畫面。這種鏡頭特效向我們展示了，對於威斯勒來說的“他人的生活“，是在觀眾面前展現的生活，而這個生活卻是威斯勒絕不可能看到的的真正生活。

影片的重要主題之一是關於背叛，故事中的三個主人公都經歷了背叛

在這個故事中，德萊曼最終背叛了他的天真無邪的藝術信仰，朝向認同他自己所屬的政治體制。

而威斯勒的背叛，是他最終他對竊聽者制度的尊崇，從而朝向了真理。

女藝術家克里斯汀，也是一個影片中的一位重要角色，是一個引導著整個劇情中人物之間的相互關係的一箇中心點，在這個故事當中，克里斯汀承受著女性的原始命運，就是成為男性的慾望客體。她是德萊曼的慾望客體，因為德萊曼是一個正義的勇者，所以他的慾望也是純真的愛。

她同樣是是故事中的邪惡的文化部長、代表權力的人物的慾望客體，而他的慾望的骯髒是由他的人性的骯髒來確定的。

整個影片敘事過程當中，成功地使用鏡頭語言來完成對歷史的展現。

影片當中設定了兩個基本的色調系統，德萊曼的空間中的暖調，和竊聽空間中的冷調，形成了暖色調和青藍調之間的對比。對切鏡頭的視覺調節，一冷一暖，讓觀眾看起來心理上產生落差，形成觀看的快感，同時表現關於藝術與政治、關於情感的空間和權力的不同空間。

這部電影被述年代是1984年，是一部關於德國曆史的電影，這部電影也毫無疑問的是一個政治寓言，政治故事，但是這部電影的迷人之處，正在於它成功地把一個高度政治化的故事非政治化了。在這部電影當中，它用一部影片的時間彌合兩德之間的分裂。這是一個歷史的大和解的時刻。

《竊聽風暴》最大的遺憾或許就在於這不是一個根據真實事件改編的電影，不妄論於政治，竊聽者這個人物心靈的演變，在烏爾裡希·穆埃精湛的演技下雲流水般的躍然於光影之中，那昏暗的官僚恐怖時代中關乎人性的一縷微光，透過兩個男人一場竊聽局的唏噓人生中得見黑暗裡光的感動。