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  • 1 # 使用者7143655047965

    冰心在回顧《繁星》和《春水》的創作時說過:“在三五行詩句的背後,往往有些和你有關的事情,看到這些事,使你想起些很親切很真實的情景”。那麼,在這三五行詩句背後有沒有令詩人感到“親切”、“真實”的事情呢?有的。冰心在散文《往事(一)·七》中告訴我們:在大雨滂沱中,庭院中的紅蓮被繁密的雨點打得左右欹斜;紅蓮旁的一個大荷葉慢慢傾倒下來,正覆蓋在紅蓮上,雨點再也無法向紅蓮肆虐,只能打在勇敢慈憐的荷葉上面。當時,她心中深深地受了感動——“母親呵!你是荷葉,我是紅蓮。心中的雨點來了,除了你,誰是我在無遮攔天空下的廕庇?”原來,這首小詩正是詩人這一剎那間的這種強烈感受的迸發與傾吐,是詩人無比熱愛母親的赤誠之心的袒露。

    這首小詩是一曲母愛的頌歌。開首一聲“母親呵”的呼喚,發自肺腑,傳達出詩人激盪不已的情緒,表現了詩人作為女兒對母親那種熾熱、真摯的感情。“天上的風雨來了,鳥兒躲到它的巢裡”,以鳥兒躲進自己的安樂窩免受自然界風雨的侵襲,引出對母愛的讚頌:“心上的風雨來了,我只躲到你的懷裡。”當心靈需要尋找歸宿時,母愛就成了最安全最溫馨的寄寓之所。鳥兒在安樂窩中躲避風雨肆虐的安全感、溫暖感、幸福感,襯出了母愛的偉大和偉力:母親那溫暖寬厚的懷抱永遠是兒女靈魂的避風港和體養所。母愛是《繁星》和《春水》的三大主題之一,不少小詩以熾熱的語言謳歌母愛的偉力,例如《繁星·一二○》(也是《春水》的序):“母親呵! 這零碎的篇兒,你能看一看麼?這些字,在沒有我以前,已隱藏在你的心懷裡。”在這裡,母愛被視為“萬有之源”了。

    應該指出,儘管作者把母愛視為心靈的歸宿,當作逃避人世間風風雨雨的避風港的認識還有一定侷限,但是在當時的社會背景下,這種看法則是很自然的。當時的社會現實只有冷風淒雨,充滿爾虞我詐,勾心鬥角,沒有或者缺乏“愛”的溫暖。此外,在中國古典詩歌中歌頌母愛的作品極少,說來說去只是孟郊的《遊子吟》,對母親的感念之情籠而統之地包含於懷鄉詩和念友詩中。這正是封建社會里婦女社會地位低下的反映。冰心深情地歌唱母愛,恰是五四時代精神在詩壇上引出的一種反響,具有反封建的意義。就詩歌創作領域而言,也是題材與主題的開拓,冰心對新詩的這一貢獻不應忽略。

    冰心論創作,力主“發揮個性,表現自己”,創造“‘真’的文學”。這首小詩對母愛的謳歌,可貴之處在於一個“真”字,心裡有什麼,筆下寫什麼,抒發自己此時此地的真感情,不糅半點做作。冰心對母愛的歌頌有她切身的生活感受作基礎。她的雙親對她的關懷確實是無微不至的,她對雙親愛的感受也確實是刻骨銘心的,因而在那一剎那間才能觸發出那麼強烈的感興,凝結成這樣自然樸素而又清秀蘊藉的詩句,顯示出女性柔美、細膩、委婉的特色。

    冰心的小詩,一般不押韻,但這首卻例外,二、四句和三、五句的尾字完全相同。二、三句與四、五句的外形對稱,節奏旋律相同,四個句子是強、弱,強、弱。從表現手法上說,二、三句起比興的作用。這樣,整首詩在旋律上有一次復沓,波動著自然、柔和的旋律美。

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