好不好要看怎麼想了。假使該小說所涉及的背景、過程、人物是讀者不熟悉的，事無鉅細必然要好些，若是故事背景雷同、情景相似，細無鉅細就顯得有些湊字數、注水的嫌疑；假使該小說是休閒娛樂、僅做放鬆消磨時間之用，細節過細是沒有多少人字字細看，不一目十行就不錯了；假使該小說需要透過細節來展開故事主線，體現人物性格，暗示人物命運，細一點也可以。不過至於答主我，還是喜歡言簡意賅，少些的好，除非書荒，不捨得放棄。

“事無鉅細”是個褒義詞，不過我明白題主的意思，一部小說若其細節有意義自然是好，若只是無用的描寫自然不好。除卻一部分功底不足的新手，作家和具備豐富功底的寫手基本不會出現這樣的情況。

我會劃分幾種情況，深入分析，不過篇幅有限，便淺淺而談吧。

一部成功的作品中必然要有一片天地，在這片天地中必然要有生靈存在，但如何讓這些生靈變得活靈活現，那便要透過細節的描寫。

我們不妨思索下日常生活中，我們辨別熟人與陌生人的方式，當相貌不可直接觀察時，我們會透過他的行走姿態，習慣性動作來判斷。

書中的人物便呈這種特性，我們透過文字想象出的人物相貌是不同的，相同的只能是性格，習慣，這兩者將成為他們的標誌。

細膩的細節將賦予角色靈魂，讓人感覺這個人曾經真實存在，比如：“他將雙手伸入水池反覆沖洗，粘稠的異物讓他眉頭緊鎖。”這告訴我們這個人愛乾淨，且在生活之中，有些書中的主人公就不同了，從頭到尾沒有小事，天天拯救世界，那麼這個主人公的塑造很失敗，不會有人覺得真實。當然我舉得例子不夠好。

劉慈欣在《三體》第二部開頭加入了篇幅較長的一段對褐蟻的描寫，這段描寫預示著日後的劇情走向及人物的必然命運。

但是褐蟻勾勒出的碑文又有幾人在意呢，大多數人都覺得這段沒有實際意義，略過了，其實有時候，並非作者犯了錯誤，而是讀者沒有真正讀懂或是間隔過長，不易聯想。所以讀一些經典著作時，不妨多讀幾遍再下定論。

這方面的例子無數，隨意找個文學網站找那些無人問津的文章，如果不是被埋沒的金子，想必就是失敗之作。

比如“某某人上次所，桶圈，手紙，沖水，提褲”（關聯詞不寫了，你懂的），這就是細節上的敗筆，無用至極。

我個人認為這都不能算是細節，細節在於周圍事物變化，人物表情轉變，這些細節總歸不會沒有用處，哪怕是為了自然，避免尷尬，只是高明者的利用率更高。

最後說一個由我個人總結得出用於判斷此類作品好壞的規律，當然還請大傢俱體情況具體分析嘍！

多數情況下，一部小說其篇幅與內涵跟細節數量成正比（此處“細節”指有用細節）。

我個人感覺是不好的，任何文學樣式包括詩歌、散文、話劇等等都應該刪減去繁。

首先我覺得小說沒必要事無鉅細，小說畢竟是文學，雖然源於生活但是是高於生活的，所以沒有必要事無鉅細，只要把故事結構、情節等安排妥帖即可。

其次小說事無鉅細往往損害了讀者的想象空間。文字的一大魅力就是可以給讀者豐富的想象空間，如果任何一點都由作者寫出來，那麼某種程度上對讀者也是不公平的。

再有就是空缺美。我們的文學講究空缺美，比如中國畫中的留白，滿則溢的道理同樣適用於小說，任何事物都是講究一個度字，在於小說的描寫上也是一樣。

所以我不認為小說應該事無鉅細，恰恰相反，我覺得小說應該去繁就簡，用精準的語言去勾勒我們心中的故事。

謝謝悟空的邀請。事無鉅細的小說好不好，從我的理解角度來說，事無鉅細是不怎麼好的。事無鉅細都要過問的人顯得囉裡囉嗦，事無鉅細的小說，自然就寫得主題並不突出，有點雜草樹木都是收穫的樣子。目前，很多網路小說就流於這種形式，為了自己的利益或者是流量，總是無限期的事無鉅細的拖沓，關鍵是沒有任何意義的描述，完全為了湊字數，或者是心中沒譜，寫到哪算哪的。

但是，從樓主的副標題的描述而言，一些小說對很多場景和細節上的描寫極其細膩，就是事無鉅細的描寫，這種說法就有失偏頗了。很多名著對場景的描述是相當細膩，對人物的刻畫也是一舉一動的描述，但是，那並不是事無鉅細，而是用細節來傳遞自己想要傳遞的東西。比如《紅樓夢》裡對大觀園的描述，包括內觀場景、宴席的碗碟，包括不同等次的丫鬟的著裝不同，權利不同，所有的描寫，都在述說著官宦之家----賈家的奢華和地位。也正是這樣的描述，和後面賈家的落魄形成鮮明的對比。在整篇小說中，曹雪芹沒有一個字說賈家奢華，跋扈，但是通讀下來，讀者都能強烈地感覺到這個家族由強至衰的變化史。這或許就是傳說中的“不著一字，全是風流”的境界。

場景、細節的描寫，看著與主線沒有太大的聯絡，但實際上，卻正是一點點的細節描述，不僅帶給我們場景的代入感，更讓情節更加豐滿。當然，細節的描述不是簡單的堆砌。

所以，事無鉅細看用在哪裡，或者從某種意義上而言，細節的描述是相當有必要的，也正是傳統名著與現在快餐小說的一個重要區別。