我們先說一下什麼叫做喪偶式婚姻:喪偶式婚姻描述的是婚姻後的生活不太完美，結婚後夫妻一方冷漠對待家庭無視家庭義務。

在電視劇《我們都要好好的》當中，劉濤和楊爍演繹了一對現實生活中常見的“男主外女主內”的夫妻，雖然結婚多年但是感情破裂，沒有了當初開始在一起的激情。以至於結婚多年後漸行漸遠。這部電視劇的播出，更貼近80後、90後年輕人的真實生活，把婚姻家庭裡的隱痛生動地呈現出來了，共同時代的熱點引發了年輕人的共鳴。

因此我從男女兩個角度觀察這對夫妻生活。

男方角度

楊爍所飾演的向前，本來只是一個窮小子，身為富家女的尋找，義無反顧的嫁給向前，為了能夠給尋找更加幸福的生活，楊爍憋著勁努力工作最終成了一家公司的精英，多年的打拼，向前最大的驕傲莫過於自己在外面衝鋒陷陣，為尋找和兒子好漢提供富足無憂的物質條件。而他最大的不解在於：我賺了這麼多錢，讓你過著衣食無憂的生活，你還有什麼不滿足的？

在向前的眼中，尋找就是一個不懂得滿足的女人，向前隻手打拼，努力工作，常常夜不能寐，為了就是給尋找和兒子一個優渥的物質生活條件，尋找不理解反而時時拖後腿。向前時常指責尋找閒的。

女方角度

尋找以前學舞臺藝術，才華橫溢，因為多年在家相夫教子，才華沒能得到施展，也擱置了自己的愛好，每天盼著丈夫下班回來說說話，可他應酬太多事業繁忙，顧不上過問她的生活面對這樣的婚姻，女主毫無招架之力，她早早地結婚，婚後從全職太太升級到全職媽媽。她的生活圈不得不變窄，整天圍著柴米油鹽轉，而自己老公忙得連一起吃飯的次數都很少。兩個人疏於交流，沒有共同話題，久而久之，婚姻觸礁。

電視劇前兩集將矛盾凸顯出來，劇情進展很快，個人感覺這部劇做得很好的一點在於，點出了這個時代夫妻關係的痛點，撕開了婚姻裡那些鮮血淋漓的瘡疤，而且又鼓勵受現實生活所困得人群，能展開自我救贖，從“喪偶式婚姻”中跳出來。找回當初面對生活的感覺。

女方的自我救贖

在很多時候，女性在婚姻中處於弱勢群體，生活中有很多人和女主一樣，遭遇的是這種喪偶式婚姻。不少男人在外忍辱負重拼事業，回到家中對妻子漠不關心，埋怨妻子孩子帶不好，還不體諒自己的辛苦。女人變得非常被動，出去工作被嫌棄不照顧孩子，做全職太太又完全得不到尊重，成為矛盾的共同體。

像劇中這種夫妻長期缺乏交流，感情淺薄的情況，會在生活中將這種感情影響到孩子，這種喪偶式婚姻害的是兩代人，這一代人不能相知相愛，下一代人只能缺著愛成長。

如果你是《歡樂頌》系列的劇迷，想透過這部電視劇重溫安迪和小包總的浪漫故事，那奉勸你做好思想準備，因為人設差別太大了。

想當年小包總追安迪的時候，可謂招數無所不用其極，舔狗最後應有盡有。

結果這部劇裡一換成向前尋找，人物關係就180度大轉彎了。二人雖然已成夫妻，但也形同陌路。尤其一開始，向前正享受著自己人生的高光時刻，而尋找卻獨自在房內意圖自殺，實在看得讓人心寒。

這裡就要說到這個詞——喪偶式婚姻

劇中的楊爍依然是成功人士，企業高管，平時太在意工作而冷落家人。劉濤作為全職太太，一直生活的很不順心，自己的丈夫不僅不知道關心自己，連孩子對什麼過敏都不知道。

而且他還一吵架就拿錢說話：你想跟我做一對貧賤夫妻嗎！我不掙錢，你買包的錢從哪兒來的！

向前人如其名，覺得自己一切向錢看，為的就是讓妻兒過上好的生活，這番話也說得理直氣壯。但劉濤飾演的尋找則有自己的苦楚：

是的，在尋找看來，丈夫所謂的顧家不過是為了自己大男子主義的虛榮，她並沒有逼丈夫死命賺錢。而丈夫不關心自己，不關心孩子，他們的婚姻就像守活寡一樣的煎熬，她所過的就是喪偶式婚姻。

如果你問我如何看待這個問題，我只能說這是一個死結。因為兩個當事人都沒有錯，都有各自的委屈，即便作為旁觀者也會因自己性別、經濟等情況的不同，產生截然不同的看法，無法分清誰對設錯。

你可以說婚姻中最重要的財富是愛人的陪伴，家人的關懷，是的，這話沒毛病。但我們也都知道經濟基礎決定上層建築，沒有面包的愛情，真指望喝水就能飽嗎？

如果說幾個月前的《都挺好》圍繞的是原生家庭解不開的矛盾。《我們都要好好的》則將“喪偶式婚姻”這個主題拋給了大眾，我覺得還是有一定意義的。所以，劇中人物最後怎麼面對這個問題，他們的命運又將如何，不如咱們繼續拭目以待吧。

這也是目前為什麼女孩開始不願意談戀愛，結婚生孩子，相夫教子的原因了吧。

現在的女孩子，大多數都受過良好的教育了，都有自己的獨立思考的能力和思想，已經不再願意去做完全沒有自我沒有價值的家庭主婦了。

其次，婚姻裡的雞毛蒜皮的小事大事包括養育孩子教育孩子太多太多，絕不會比上班應酬要少，但是偏偏很多男人意識不到這一點，因為他從來沒有去做過，沒有做過就覺得很簡單，就體會不到其中的辛苦和心酸，就沒有辦法感同身受。

與其喪偶式，不如一個人過。

很多夫妻都是喪偶式婚姻，沒有戀愛時的激情，缺少溝通與陪伴，像那種搭夥過日子，白天各做各做的事，晚上睡在一起。