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  • 1 # 不二齋

    問題:怎樣練習調鋒?

    調鋒其實就是調整筆鋒,也就是中側鋒的轉換,大多數情況下指的是側鋒調整成中鋒,沒有人會把中鋒調成側鋒的。

    我們在書寫的過程中,由於毛筆需要不停的提按和轉折,在毛筆不斷的運動的過程中,毛筆的筆鋒會出現偏側、散鋒等現象,這個時候需要書寫者調整筆鋒,把毛筆調成中鋒,以便更好的書寫,

    有時候毛筆裡的墨少了、枯筆了,透過調鋒能把筆毫上部分的墨散發出來。這個過程很微妙,只有親自體會你才能明白。

    關於怎麼練習調鋒,我看一些朋友讓畫圈、畫橫,其實這種方法練習中鋒是可以的,就是沒辦法練習調鋒,調鋒很難單獨拉出來練習。

    最好的辦法就是練習楷書,練習唐楷,唐楷的八個基本筆畫就把各種調鋒練習的差不多了。這也是為什麼歷代書法家日常練習楷書的原因之一。

    你覺得呢?

  • 2 # 創新炎黃

    《調鋒說易不難,說難真的不易》

    一、書法調鋒也許多真是書法的家傳絕學;

    有書友開玩笑說,關於書法,現代人古代人、古代人都把文章都寫完了,就是沒怎麼寫關於書法調鋒文章!我朋友交流,他告訴我,他都覺得調鋒都快是書法世界裡真正武林絕學,而且是那種不傳之秘!

    他還發了一照片給說,田英章的“田楷”資料算是最充分的了吧,學習他書法成名的人,或是成為職業書法家的數不甚數,但他也還要隆重設壇收徒,應該給關門弟子們教授的就是調鋒絕學!

    二、調鋒有法,筆不可輕意變形,一分筆書法更能讓調鋒手隨意;

    觀察圖中的折筆,我們也許可以理解調鋒的意義,更可以理解一分筆書寫時調鋒的好處,不變形態的筆尖,順筆就可以寫出折筆處的三多包圍形態!

    調鋒,也許最簡單的辦法就是使用"一分筆書寫",在保證筆舌不變形分叉失去彈性的情況下,筆鋒就可以做到形隨意到。

    其它整理中……

  • 3 # 千年蘭亭

    寫毛筆字的過程,其實就是一個不斷調整筆鋒的過程。

    調鋒的目的,就是將偏側的筆鋒由偏轉中,使伏於紙上的筆鋒站立起來,這是用筆中最關鍵丶最重要的一環。

    調鋒之法,可以分為提按、扭曲、往復三種方法,這三種方法,在我以往的文章中有詳細介紹,此處不再重複,有興趣的朋友可自行檢視。

    在實際書寫中,真正調鋒之法常常是提按與扭曲的複合動作,以腕帶動筆尖作兩三次螺旋形的暗圈,邊走邊調,迅速將筆鋒揉入畫中。

    這種調鋒動作開始訓練時非常彆扭,動作過大水墨還會溢位畫外。這種複合調鋒動作微小快捷,旁觀者很難覺察。

    發筆落點至鋒調中這一小段距離內,運筆不能過快,應遲迴不進,鋒調中後才可進入畫的中段。

    初學調鋒,腕不靈活,可先在紙上以腕帶動筆尖作螺旋形的畫圈練習。注意不能用手指。

    也可用此法練一進一退,邊走邊提的調鋒動作,這種練腕法很實用,初學者不妨一試。

  • 4 # 如石書藝

    之前連續幾次發文談了筆法問題,今天看到系統推薦,怎樣練習調鋒,這是很難說清楚的問題,調鋒存在於運筆全過程,無時無刻都有發生,不可作靜止的、獨立的理解。

    我們知道調鋒的目的是保持中鋒,關於中鋒,我曾發文,把中鋒比作騎腳踏車,透過把控龍頭使車不倒,筆鋒就是透過在運筆中不斷的調鋒,從而使筆鋒不偏,達到中鋒用筆的目的。關於練調鋒,我也曾發文,用寫橫過來的“8”來練習。有人後來提出畫蚊香圈練,我認為是寫橫“8”更科學合理,因為它包括了八面出鋒,又有行筆中的使轉和調鋒。大家有興趣不妨試試。

    但是這個練習,只是掌握共性規律的調鋒,調鋒並不是機械的、一層不變的。皆因各人具體用筆不同,調鋒自然有別;書體不同,調鋒也不一樣。

    例如,篆書講究藏頭護尾,中鋒用筆,調鋒比較婉轉含蓄,練習時要注意委婉;

    隸書的筆法在篆書的基礎上有了改進,講究蠶頭燕尾,調鋒時方圓並舉,既有提按起伏,也有婉轉自如。這裡的調鋒有三個明顯的動作,一是起筆逆鋒透過觸紙時,筆與紙產生的澀力與人控制的筆力,兩者合力使得筆鋒在點畫中執行,所以隸書的起筆透過調鋒呈現蠶頭狀;二是行筆中的調鋒,透過有提按、有起伏的調鋒實現隸書點畫的筆力韌勁許多人寫隸書的點畫,猶如火柴棒或枯樹枝,就是不善於調鋒。三是收筆時的調鋒,或護尾回鋒,或使轉出鋒,往往伴隨有提按、頓挫使轉。楷書的調鋒基本與隸書大同小異,不同的是楷書方折為多,筆勢短促有力,故更講究調鋒的提按幅度和力度。調鋒最難的是行草,尤其大草。一是結體變化複雜多變,二是書寫速度時快時慢,三是通篇節奏張弛有度。調鋒充滿著點畫、結體和章法的全過程、全方位。練習時,應注意循序漸進,從行書、小草,再逐步過渡到大草、狂草為宜。

  • 5 # 硯滴

    先把中風寫好,然後調鋒就容易了。就像冰上舞蹈無論身體動作怎麼變換而重心不倒。這是書法最主要的核心的技術。米芾曾說過八面來鋒,意思就是在此。千萬不要理解錯了!好多書家就理解錯了,認為中鋒側鋒隨便用變換自如就行,其實不然,其結果把書法搞成了繪畫,筆都沒墨了,甚至跟本就寫不出字的模樣了還硬按著筆往出蹭著寫,美其名曰———枯筆!什麼蒼辣之感。這都是內些既會畫畫又能寫兩筆的畫家最愛犯的毛病。書畫雖然同源,但各有其各自的語言和表達方式,如把兩者等同起來那就大錯特錯了。

  • 6 # 養正書法44390535

    這個問題展開來說,我的認識是:毛筆寫字的目的是為了連續書寫(蘸墨後儘量寫更多的字),那麼如何才能連續書寫呢?唯有中鋒行筆才可以實現連續書寫,可是漢字的筆畫並非全部是直線的,圓轉和方折的筆畫很多的,勢必會出現筆毫扭轉,甚至打結的情況,就會影響連續書寫,所以必須調整筆鋒來繼續達到連續書寫的目的,方法不外乎兩種,一是暫停在硯臺上整理筆毫,二是紙上調鋒,顯而易見第二種方法最便捷,最節約時間,但也是需要技術含量的方法!故筆法就應運而生了。概括起來:連續書寫是目的,中鋒行筆是途徑,紙上調鋒是具體方法!再具體就是要換面(也有叫換筆心的),再深入的具體方法就是圓轉和切轉,圓轉就是篆籀絞轉筆法(緩轉),再具體就是捻管法和運腕法,大字運腕,小字捻管(是否也叫撥鐙法?)切轉就是一搨直下筆法(急轉)。

  • 7 # 大歐文化

    所謂“調鋒”一言以蔽之,就是如何“用鋒”?自古至今一直是書家研究的焦點。

    我曾在《書法秘訣》一書中,佔有絕對多的篇幅來論述這個問題,並提出了“海氏筆法”對“調鋒”重要性的闡述。

    “調鋒”是書法藝術的最基本屬性,無論什麼書體,沒有調鋒就沒有書法可言。“八面用鋒”是“調鋒”的根本手段和方法,是書法藝術之魂。

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