如何正確臨帖，不同的老師有不同的方法和不同的見解。如《書畫頻道》上就有一位女老師，在寫橫折畫的時候不提筆換鋒，而是順勢一抹，讓人難以理解。可人家是高學歷的書法博士應當沒錯。反正我是心存疑慮。

在臨帖的臨像問題上，我有一個笨辦法。就是依照字的結構，找筆畫之間的平行線、垂直線和夾角關係。也許能對你有些幫助。

感謝誠邀。

鋼筆和毛筆都是練習書法的主要工具，鋼筆書法和毛筆書法是分不開的，鋼筆字就像是骨架，毛筆字是在骨架上加肉。

想要練好書法，就要從鋼筆字練起，一個書法家如果你連鋼筆字都寫不好，那你毛筆字也高不到哪裡去。

練好鋼筆字，首先得從最基本的偏旁部首開始，及所謂的：點，橫，豎，撇，奈，挑，折，鉤。因為所有的字，都是由這些偏旁部首組成的。

練字不是一朝一夕的，要有耐心，要堅持，要把練字養成一種愛好。每天沒事時候，不管你在哪，都可以練字，沒事休息的時候，可以找個木棍在地上練，水也可以練，只要你養成了愛好，那麼你會喜歡練字的。

剛開始你可以臨模，可以找比較透明的紙蒙在字帖上，一個字要練很多次，直到自己滿意為止。再就是模仿，把字帖記在心裡，然後模仿。

如果你覺得自己的臨帖和原帖不像，那是你沒有掌握書法練字要點，那你就要多練基本功，多練習偏旁部首，以及頓筆，橫折，撇拉這些其中要點，只要你勤加練習，貴在堅持，相信你會寫出一手好字的。

你的這三幅作品我覺得章草寫的好，《蘭亭序》的用筆和結構也很好，但是章法上太平了，寫勻了。楷書寫的有點飄，不夠紮實，應該靈動一點的比如《蘭亭序》寫的有點笨拙了，應該厚重一點的楷書反而寫的有點飄了。

我覺得你現在的《蘭亭序》基礎工作做的很好了，可以在章法上做點文章了，可能是長期寫楷書的緣故，你現在的形式寫的太正了，大小的變化也不是很大，這就不是行書了，是用楷書的的用筆寫行書。

你再仔細觀察一下《蘭亭序》如下圖，你會發現，《蘭亭序》寫的並不正，也並不整齊，就拿這張圖片的前5個字來說吧，“觀宇宙之大”，你會發現這5個字有大有小，有長又短，有粗有細，字形結構有長有扁，有正有斜，字和字之間的距離有大有小，參差錯落，而這一頁字給人的感覺如大珠小珠落玉盤。具體來說，第一個字“觀”字寫的比較大，而且結構還比較正，第二個字“宇”就寫的稍微小一點了，而且它並不是正的，有一點向左傾斜，這是由於要連帶下一個“宙”字而自然形成的一個勢。

第3個字宙字寫的比較扁，所以筆畫稍微粗了一點，這個字和上下兩個字的距離都比較大，因為你看第二行的字距寫的比較緊密，所以這幾個字的字距就比較疏朗，相鄰的兩行都寫的緊密，就會顯得擁擠了。

而第4個和第5個字“之和大”由於筆畫都比較少，所以兩個字寫在了一起，而且你觀察這一整行，你會發現，這一行並不是直的，呈現出一個“S”型的曲線。

同樣的道理，我們隨便從《蘭亭序》找出一行，你就會發現它裡面充滿了大小、粗細、長短、疏密的變化，越觀察的仔細，看到的就會越多。尤其是蘭亭序的後半部分，更加的明顯。

下面出道題，放鬆一下。

從下面的圖片（蘭亭序裡的一行）裡找出裡面的大小、粗細、正斜、疏密的變化。

從這個可以看出，作者對於帖觀察的還不是太仔細，臨帖也過於草率，需要再向細處臨摹。

分享一個方法，可以把字帖放大影印了，直接在影印紙上寫，這樣既直觀又清楚，對於結構和章法的練習都有幫助。

臨帖還應從細微入手,先練單字關,建議別通篇臨寫,應仔細觀察每字筆畫的起行收過程。以及筆畫的用筆.粗細,提按,轉向.結構等等,單字臨好後,再三五字臨寫,找筆畫與筆畫之間的呼應連帶關係,字與字的行氣與氣韻。每個字都掌握後,再通篇臨寫。行書的氣韻,筆勢只耍寫出來.字就活了。

個人見解,敬請指正。

你的三幅作品，我學顏體。我就說下楷書。

我感覺你臨習時，讀帖要細些。還有如果是臨摹碑時，我們要注意字的哪個部分是石花，哪個部分因長年原因出現磕崩處。實在搞不清楚時，我們可以參照墨跡。

臨帖要先讀帖。讀的越精準細緻，在對臨時才能越精準。初學者讀帖要藉助界格做好 容易看清看準點畫的形態，位置和來龍去脈。學習書法講究胸有成竹，就是靠讀帖，方能將帖中每個字和通篇作品的章法特徵，爛熟於心，對臨是方能不盲從不盲目，學習書法也才能見時效。讀帖不僅要看細節還要讀整體，從宏觀上把握作品的藝術特點 ，精氣神韻和法、勢、意。讀之入神，方能臨摹得神。

臨摹不像，在加強讀帖的同時，還要進行雙鉤描紅的學習，透過雙鉤描紅，理解和掌握點畫顯然和精準位置，以及用筆技法。雖然略顯機械，但更能得到精準的規矩，確保下一步的精準臨摹，惟妙惟肖、形神俱似的到位，同時得味道。

如果在此基礎上還是臨摹不準不到位，可嘗試重影比較的辦法，找出問題所在。，一步一步去糾正，直到能夠做到精準臨摹和對臨、背臨。同時還有透過閱讀相關理論書籍瞭解書法家藝術風格的形成原因，以及書法技法理論，甚至書法史方面非內容，去立體的綜合理解和掌握其書風的深層內涵。