感謝悟空邀請，你怎麼肯定《殘雪》，沒得呢？，有怎麼肯定得了呢？能榜上有名，並且能進軍入圍已經是了不起的事了。她的功能已經超越了獎品的功能。一個作家的藝術功德就是讀者和天下人（不分種族，國界）感同身受的精神家園有了依靠。也明確了方向，從哪裡來，到哪裡去， ， ，

而殘雪的《蒼老的浮雲》，《五香街》，《最後的情人》，最能說明問題。給了芸芸眾生的我的思索和提示。為怎麼生活，為什麼生活有了方向感。不會在有厭倦感和壓抑感。這就是文學藝術的意義。

我心在喋血，明白老一輩的土地情結，相比之下，比那些上了大學，自尋遺恨的人強多了，比之“小姑娘”，輕生對家庭，對社會的傷害要高大起來。為什麼，因為要好好的活著， ，

殘雪從一個機械廠工人，到裁縫，到作家，她一生就是濃縮了作品。讀懂了她的作品，就讀懂了她有沒有獲獎更重要。當然我們都祝賀她奪冠。

她的作品和老父親種蘋果是不是如出一轍。道理至簡，都是傳播正能量，不同的是，一個是名播四海的作家，入圍獲獎的名人。一個是無人能體會其存在的意義，司空見慣的農民。可是就是這千千萬萬農民支撐的祖國的強大，和諾貝爾獎的產生，，，

請珍惜文學，珍惜生活，珍惜生命，珍惜農民，和生活，尤其是老年人，他們的思想財富無限，也是真理的諦造者，而他們不知道。

今年2019年入選文學諾獎的得主有二位。(因2018年停選，順延至2019年一塊評選)。一位是波蘭女作家奧爾加.託卡爾丘克，大家比較認同接受。另一位為奧地利作家彼得.漢得克。被西方批判為右翼作家或法西斯分子。《紐約時報》對漢德克獲獎表示"十分遺憾″。

可見文學諾獎評選，存在巨大爭議。

由於文化認同感的差異，沒被評委認同的作家，並非不是優秀作家。讓我們且行且珍惜吧！

第一位文學諾獎得主波蘭作家奧爾加.託卡丘克。(下圖左)

第二位文學諾獎得主為奧地利作家彼得.漢德克。(下圖右)

殘雪被稱為中國最接近魯迅的作家，殘雪有靈氣，閃耀著睿智的光芒，頭髮已經花白，有了歲月的痕跡。殘雪的作品，殘雪的奮鬥精神得到了人們的認可。殘雪沒有獲得諾貝爾文學獎很遺憾，沒有獲獎的原因只要是因為認可和評價的問題，並非是殘雪自身的原因。

殘雪認為:"一名純文學作者的真實突破只有一個標準，那就是他的作品所達到的精神深度。"她認為自己"從事的是靈魂的探索"，殘雪的作品很有深度，值得人們去思考，能夠給人帶來很深的思想觸動。

1985年到1086年，這是殘雪文學創作的第一個階段，她這一階段的代表作品是《黃泥街》、《山上的小屋》，殘雪的文學作品很接地氣，比如在《黃泥街》中殘雪這樣寫道：“他走到窗前，他的左邊是一輪金黃的朝陽；右邊是一片農田，光芒四射的太陽照耀著綠油油的農田。農田那邊是一幢幢農舍、樹木和山林。農舍上飄繞著炊煙。”這個時期殘雪作品的特點就是人間煙火味道比較濃厚。《黃泥街》是殘雪的處女作，值得人們去好好地欣賞，她的早期作品表達的都是對人性的看法。

殘雪的所有小說都是精神自傳，1987年到1990年，這個時期是殘雪文學創作的第二個階段，代表作是《種在走廊上的蘋果樹》、《蒼老的浮雲》和《突圍表演》，“一開門，他立刻嚇了一大跳，滿地白晃晃的落花。被雨水打落在地上的花兒依然顯出生機勃勃的、貪慾的模樣，彷彿正在用力吸吮著地上的雨水似的，一朵一朵地豎了起來。”這就是《蒼老的浮雲》中的文字，殘雪的文字很有力量。這個時期的作品內涵豐富，像旋風一樣層層深入到靈魂最深處。

1991年到2001年，這是殘雪文學創作的第三個階段。代表作有《痕》，她的作品更加有深度，挖掘的更深。2002年之後，就是殘雪文學創作的第四個階段了。她的創作風格發生了很大的改變。《松明老師》等是這個時候的代表作。殘雪認為認為自己"從事的是靈魂的探索"。

殘雪經歷了很多，她的人生經歷充滿了坎坷，如果殘雪接受了命運的安排，不要爭取，不去奮鬥，她現在就是一名工人，或者是一名優秀的裁縫。因為殘雪對命運的抗爭，殘雪現在是一位成功的作家，她的水平甚至都達到了諾貝爾文學獎的程度。殘雪現在為全華人們所熟知，她在世界範圍內也具有重要的影響。苦心人天不負，這句話一點都不假。

殘雪小學畢業之後就失學了，她的知識都是自己學來的，都是在寫作實踐中積累來的。讀萬卷書行萬里路，殘雪在文學創作的道路上一直在努力的奔跑，登上了人生的制高點。殘雪愛看書，她是伴隨著書籍長大的。殘雪對歌德、魯迅等中外文學大師的作品都進行了廣泛的閱讀，為自己積聚大爆發的能量。

從殘雪的人生歷程中能夠明白一些道理，人生具有什麼樣的起點並不重要，具有什麼樣的人生態度至關重要，當命運對你不公的時候，你要敢於去抗爭。只要你敢於和命運去較量，你就有獲勝的機會。

如果與莫言相比她應該獲獎。文筆不比莫言差，醜化華人也比莫言毫不遜色，這也是獲取提名的原因吧！至於最終沒獲獎可能是寫作內容和莫言太類似了，沒有新的代表意義。