你的作業上還是可以看到雁塔聖教序的影子，按百分比上看，約有3成比例的象。

筆法上，每個筆畫有接近原碑的，如橫，堅，但不穩定，有的接近，有的差異很大，建議逐字過關練習，每個字寫完後與原文對比。

筆畫上找出入，結構上找區別，我的影片上相似方法，可以參考！

多練習，多分析，必有大成就！

首先要明確的是，褚遂良在初唐時期是虞世南、歐陽詢之後晚起的書法大家，他曾請益於虞、歐兩位，得到他們的指導和啟發，對他影響很大，所以褚字兼有方圓之長。他所書碑版，流傳於世的，如《倪寬贊》、《雁塔聖教序》等幾種，屬於圓的一路；《伊闕佛龕碑》、《孟法師碑》等幾種，屬於方的一路。

第二點是，《雁塔聖教序》最大的特徵是其書勢是向右發展的。

第三點是，褚字最顯著的特徵是:輕重分明，輕的地方如蜻蜓點水，重的地方如力士拔山，有時極細，有時極粗；而輕的不嫌纖弱，重的不嫌黏滯，拙秀勻淨，協調大方。

掌握了以上三點，就是從大處著眼了。從小處入手的話，就要了解和掌握褚字在點畫方面的基本特徵。比如，褚字最明顯的特徵是，不論何種點畫，絕大多數都是卓筆直入，不用逆鋒起筆，所以看上去比較爽利。

筆法上，每個筆畫有接近原碑的，如橫，堅，但不穩定，有的接近，有的差異很大，建議逐字過關練習，每個字寫完後與原文對比。

筆畫上找出入，結構上找區別，我的影片上相似方法，可以參考！

臨一個月能臨到這樣很不錯，比我剛學字時好多了。

基本上你對楷書的結體，褚字的用筆特點有所理解。

褚遂良擅用一分、二分毫用筆，《雁塔聖教序》是他58歲時寫的，最能代表他的清麗秀勁，纖細飽滿的風格。在這篇序中，他很多字都用逆峰起筆，以弧線效果顯得一波三折，生動活潑，一反唐楷橫平豎直，刻板堅挺的書風，在唐楷中獨樹一幟。從你臨的字上看，筆法還未掌握，線條軟弱稚嫩。

臨《雁塔聖教序》最重要的用筆方法是，逆起逆止，橫畫豎入，豎畫橫起，首尾之間皆有起伏頓挫，提按使轉以及回鋒出鋒也都有一定的規矩。

好多人學楷書都是像寫硬筆字不會用逆鋒，沿著筆畫方向行筆，四平八穩，沒有方圓變化。只有看懂筆法，正確用筆，才能學好書法，初學時臨得像不像不重要，學對筆法才是關鍵。方法對了，才能入門。寫一遍對照一下原帖，那裡不足，再臨再悟，不斷臨寫不斷改進，徹不可盲目的臨。

臨字不是目的，學用筆筆法才是目的。所謂法帖，就是學法的帖，不是學字字帖。

憑你一個月時間能臨這樣，持之以恆，繼續努力，肯定能學好。祝你學書快樂！共勉進步。

一個月練出這樣的水平非常難得。細看還是有些問題，一是細節把握不夠精準，二是不熟，線條的暢達度不夠。

如“未”自字的撇和捺畫，形不準，而且筆力嬌弱，特別是捺畫的收筆部分的形態不夠飽滿。原帖的捺畫的形態非常飽滿，其輪廓線，上測帶有上弓形態，下不部同。習作捺的輪廓線明顯上下都缺陷。而且捺畫的中斷和原帖也不一樣，寫成上弓狀了。原帖則相反，起筆和中段部分直且勁挺，用筆非常爽利暢達。

在看“形”字“開”最後一筆豎畫的收筆，原作是筆不到意到而且含蓄。習作採取了出鋒出來，不夠圓滿同時還稍顯做作。整體線條上也是不夠神完氣足。主要是不夠精熟精準所致。右側的三撇，的形態仍然不準，主要是不夠勁緊，和原作相比有些長了。

我們在看兩個字。

“出”字左側兩個短豎的起筆，習作者理解是正確的，但用筆上仍然影響弱，而且節奏感有些模糊，沒有原帖顯得乾淨利索。中豎要直而勁挺。

“凝”字第二筆挑點，不夠飽滿。“天”部的橫畫收筆因遲滯，一個有些誇張了，一個用筆含渾不清。原作非常暢達和利落用筆肯定一氣呵成。習作稍顯遲疑。

還有就是捺畫的形態不準，和“未”字似乎有同樣的問題，這可能是習作者說一種習氣。由於形態的改變，用筆略重，顯得從單字的整體中跳出來了。同時，也顯得和整個字形有些不協調。

還有就是氣韻方面，稍顯不足。習作還需要從用筆技法，點畫線條，以及用筆的沉著、肯定、暢達，精準精緻方面強化臨摹練習 。還有兩點也要注意，一是讀帖，二是注意原帖的精氣神。

用筆已經有模有樣了，這是你最大的收穫，以後在間架上多多揣摩原帖，既不能“鬆散”，也不能“侷促”，注意運筆不是孤立的，要配合間架。半年後要開始“背臨”。一年後要仿褚創作。

臨帖的一個原則：“到位，味道”。一是“到位”。在筆法、結字上寫的像嗎？這要對照原帖反覆去比較，找差距。即練了字，更重要的是培養了眼力，寫好書法其中一個條件就是“眼高”。二是“味道”。也就是有神采嗎？這往往體現在起筆、收筆以及筆畫的粗細上。臨一副作品，初看很像，再看看有點缺了什麼，這缺了的地方就是“味道”。三是在書法上，臨一法帖，臨上一年半載不算多。臨帖的目的是書熟練掌握，起碼要達到背臨的程度。四是臨帖如何，自己對比原帖反覆看不難找出差距，如果找不到，那就是眼力問題，解決眼力問題也就是多讀帖。

這也是我臨帖的體會。