敘事風格的優秀電影，郝海君首推中國第六代導演領軍式人物賈樟柯的《江湖兒女》，故事中廖凡飾演的斌哥在年輕時作為江湖上的“風雲人物”，在家鄉大同有迪廳和麻將館。斌哥與眾兄弟開懷暢飲，他們將各地名酒齊倒入臉盆裡，創造了一種“五湖四海”酒，那是屬於他桀驁的江湖。

而這座古老的礦區城時正處於時代變革的浪潮中。賈導演夫人趙濤演的巧巧被斌哥的馬仔稱為“大嫂”。但一場突如其來的街頭小混混鬥毆中，巧巧為了救斌哥一命，情急之下朝天鳴槍，但是這一次為斌哥頂下非法持槍罪名，自己卻換來了五年牢獄之災。故事轉到5年後，巧巧刑滿出獄，當費盡辛苦找到了斌哥想重新開始。可發現，江湖早已不是從前的那個江湖了。

這部電影的敘事角度並不是瞄準整個時代的變遷，而是透過講述一段江湖漂泊中一個男人與一個女人的故事，引人思考。一段延續17年的江湖情感，無形中折射出時代的變遷。這部電影的前半部分，故事試圖將港式黑幫片的那種儀式感，融入到內地文化的土壤中，總體來說的確也做得不錯。而到了後部分，在一個“美人救英雄”的故事中斌哥也徹底失去了他的江湖，真正的電影故事高潮才剛剛上演，那是屬於一個女人的史詩。

但這些看似江湖人的主人公，其實只是時代轉型背景下的一粒微塵。

在獄中巧巧心心所念的斌哥一次也沒去看她，出獄時，斌哥也沒有去接他，巧巧帶著不解或許也有恨意去尋找斌哥。對方卻避而不見。

在巧巧用計終於再次見到斌哥，她只想討個說法：“我為你做了五年牢，有些話還是要說清楚。”

斌哥第一次流淚了，為巧巧舉行了跨火盆的江湖儀式，可如何說清楚呢？說清楚什麼呢？斌哥早已被生活打敗，反問了巧巧，你知道男人沒錢，沒人看得起什麼感覺麼?

因為一切已經回不去了，但巧巧這個江湖人是浪漫的，她接受了現實，獨自照顧起當年的一票兄弟們，在一個消逝的江湖裡，巧巧既要以一己之力去維繫那些即將消散的道義，所以不得不有直面現實的勇氣，才能撐起這個江湖。

當然巧巧真正的成長，電影也是有一系列的敘事手法的，在遭遇了斌哥的背叛之後。也是趙濤表演最出色的部分，與徐崢的激情火花她對感情不避飢渴，還有她混進婚宴蹭吃蹭喝，去大飯店“坑騙”有錢無腦的渣男，無不充滿了走投無路之下的江湖智慧。最終在她戈壁的夜色中踽踽而行，電光雷聲之間，飛碟再次出現在螢幕，這是賈樟柯對時間的回眸，也是一個女性完成自我成長的高光時刻。

而斌哥卻是一個逐漸潰敗的人物，影片的開始，他給人一種江湖風雲人物的氣度，麻將桌上幾句話就能解決糾紛。他義薄雲天，跟江湖兒女們痛飲五湖四海酒，他還極講究江湖道義，拜關二爺的樣子充滿了儀式感。當世界的規則變了，沒人再相通道義了，江湖變成叢林，斌哥那一套也就過時了，所以他註定被江湖淘汰。

廖凡既演出了義薄雲天的意氣風發，也演出了後來的落魄英雄氣短，角色黯淡落寞後，面子上是大哥，骨子裡窩囊，但到最後還是保留了最後一點大哥的血性。詮釋了一個江湖縮影，曾經豪情萬丈，卻還是被現實磨得半身癱瘓。 曾以為手拿手槍就全世界最狠、在迪廳載歌載舞活色生香，當被生活禁錮在輪椅上才懂得有槍的人死得最快，他敗給的是生活。

這種扎心的敘事式手法，敘出了時間的力量。演員沉甸甸的表演，讓人感慨一切都是時間的炮灰而已，哪有什麼江湖。從山西的煤都到三峽的霧，從大漠星空又回到山西的萬里長空，賈樟柯依然在用他的故事和鏡頭串聯起中國十餘年來的發展變遷，更試圖記錄下大時代裡的江湖兒女。

但賈樟柯可能實在不願意讓他的主人公們就這麼輸給這個無情無義的江湖，所以在電影裡趙濤問廖凡，火山灰是不是最乾淨的。

廖凡說，也許是吧。

人在這個世界上走一趟，最後什麼痕跡都留不下，就像灰一樣被吹散了。即使成為灰，也仍然是潔淨的。

賈樟柯這部電影也算是完成了一次人到中年的自我致敬，有人會喜歡這種原地踏步和自我重複，也會有人說賈樟柯拍不出新東西了，但在我看來，既然江湖有兒女，就無懼山河無故人。

小武（賈樟柯）

這不是賈科長最有名的作品，但老衲以為這是賈科長最真誠的一部作品。

一個慣偷扒手跟自己喜歡的姑娘說“我就是個手藝人”。

小武被銬在大街上，人來人往，一個男人荒腔走板的高唱“我站在烈烈風中……”，說不上為什麼，反正老衲就是覺得很觸動。

看一個天才怎麼毀滅自己，看一個父親怎麼拼盡全力卑微的挽救自己的兒子，實在很殘酷很沉重，但你又說不上到底誰錯了。

一段關於搖滾的時光

個人認為中國產電影(包括大陸導演參與的以及大陸出品的)比較好看的，排名不分先後:

1，大話西遊月光寶盒

2，讓子彈飛

3，新龍門客棧

4，功夫熊貓3

5，西遊降魔篇

6，霸王別姬

7，劍雨

8，西遊伏妖篇

9，功夫之王

10，……