怎麼說呢，1、紫砂泥是按採挖深度不同而取名不同2、制壺時砂土研磨的目數也不同3、各種泥料燒製後呈現的顏色也不盡相同4、還有燒製時的溫度分高溫低溫顏色也有深淺。種種不同的因素造就了各種顏色型制的紫砂壺，根據壺型不同可以適合泡不同的茶，不同的泥料也可能泡出的茶口感上有微妙的差別。所以總結一下，不必糾結哪種泥料最好，每種泥料做成壺之後都各有長短，建議一把一把的買，時間長了各種泥料器型就都有了。紫砂壺日常用的也就200-350左右一把，名家的或是工藝美術師的在2000-5000左右，大師的都過萬。根據自己的愛好和實力購買。如果是收藏的話建議買大師，買一把少一把。

只能說各有千秋吧！若有足夠的資金，那就一樣一把或幾把。

一、民國綠（添加了氧化鈷發各式綠色的泥料，多見於“花貨”）

陳忠徐制，看在壺體所飾堆花蠻細緻講究的份上，單就這把定製的“蝶戀花”而言，極為勉強地算個大師。

上圖這把“反蓋柿圓”是解放前範錦甫的作品，而那時這致色的氧化鈷還屬泊來洋貨，金貴得緊！所以僅是在壺體表面輕施淡泊一層，可見刻字後所漏壺體本色以證…… 而且因為所施輕薄，所以窯內升溫均勻並迅猛，最終髮色就偏藍綠了。

二、天青泥

半瓢，而且絕對大師作品。

同是天青泥的壺，而且居然還是同一出處的（蔣家自藏泥），緣份啊！雖然兩者相隔著幾十年…… 朱丹作品，雖算有些名氣，但離“大師”中間還隔著下面會提及的呂氏父子呢！

三、底槽清（以前四號井所產的那種）

一把模樣討喜的花貨，陳國良制，算個大師。

雙線竹鼓壺，周桂珍阿姨代表作之一；另一把是集玉壺，拍賣得太貴，所以錯過了兩次…… 希望有生之年能納入私藏吧！美好期待中。

四、朱泥（老派製法，因為料純、壁厚所以無皺，而且容量足夠大！）

汪寅仙作品，以我個人眼光看，只比周桂珍阿姨在審美層次只低了那麼一丟丟。

依然是不皺的哦！儲集泉制朱泥瓜趣壺，當算大師。

五、本山綠（舊時無除鐵的那種）

滿瓢，楊彭年制。

明款供春，徐秀棠制，長樂弘款。只可惜已被我玩摔了壺蓋…… 理所當然的大師。另外，這髮色偏黃是因為泥料經電磁除鐵以及真空精煉的緣故，還有就是俺靚茶湯養的。

六、清水泥（紅）

壺名卻很猥褻，雖然容量適合單人獨品。但最終仍遭棄用！季益順制，買它時他應該也才冒頭，水平尚可。

已養至“深處”的清水泥老料，大師鮑志強作品。

七、大紅袍

鮑志強制，現在手邊的主力小壺，替代上面季益順的那把清水泥“雙波碧蟬”。

孟臣寄託款小潘（上圖並不是我原本想刊出的，但想放上的那張死活不顯示，只好找這相似的平蓋小潘充數之），為朋友苦心收集之高香巖茶所準備的小容量。

八、普紫（那時也被稱作“拼紫”）

大師中的大師：何道洪作品。

民工中的民工：潘紅芬制。但我就是喜歡與愛它！

九、小紅泥（本山限採之後近乎絕跡）

就衝著這泥料討喜且罕見，作者吳建榮勉強能算個大家。

實在找不到第二把一樣小紅泥的壺了，將就看壺另一面的太公釣魚的彩繪吧！

十、崗坡泥（宜興話崗降同音，所以也作降坡泥）

作者徐俊，假以時日大約可成一大家的，但貴在堅持……

劉素素作品，我們都看好你成大家哦（小姑娘正處在學習模仿前輩大家們作品的重要階段）！可別辜負了大夥殷切的期望哦！

十一、黑星土（應該相信這會是一種人工拼配的泥料，而不大可能產於自然的造化）

許多壺友都認為該作者是大師，且實至名歸。就當我刻板偏見吧！他倆父子在我眼裡離大師還遠著了。但“玩泥巴”還是有些水平的，底款呂堯臣，但未必是他親手拍的。

王紅娟作品，帶底古款倒把西施。

十二、龍血砂（她是不會瞞哄於我的！）

周桂珍阿姨作品，誰說女子不如男。

木有第二把了！努力找尋中，再刊張壺體細節頂住：

老十三、紅皮龍（野山紅泥）

很沒有把握但又看似普通的一種泥料，因為我所認識的那些個大師們本身，也沒有誰能異常堅定地告知我，或說得清楚的，很是遺憾中！

作者已仙逝，也許正忙於駕鶴遨遊寰宇，所以就無法當面請教了…… 有些遺憾也是好的，不然這苦鱉的人生又如何能湊圓滿？反正我覺得這把提璧嘛，用的就是紅皮龍了，不給嗎？哈！

鮑志強作品，亦列大師。

＊未完待續…… 容我想想再能寫點什麼？

似乎漏了團泥（段泥）這料子，稍後就補哦！請靜候

第十四、段泥（其實我覺得老老年間叫的團泥更為貼切，宜興話團段同音木有辦法）

一直都沒認出該蔣姓作者中間的那個字，遺憾啊！

哪位大德幫忙認認是蔣什麼明呢？拜謝！

江蘇不愧文化大省之美譽，真應了那句“耕讀傳家久，詩書繼世長”的對聯！一位丹陽的大俠伸出友誼的援手，夾在蔣與明之間的那個字是個“槃”字，而且耗費時間查到了此字通個“盤”。某頓首拜謝之！

此壺作者蔣盤明，與蔣蓉是同輩，且算同氣連枝。