蘇大強的時代，也就是當下每個家庭的老人都走過的時代，都有過那個時代的苦惱和徬徨。蘇家子女的時代，也就是當下。每個家庭的中堅力量，也都有著蘇家子女同樣的迷茫和無措。

嚴格意義上來說，這個家庭並不奇葩，也不怪誕。每個家庭都存在劇中家庭的中年與老年人觀念上的差異與衝突。每個家庭都存在劇中家庭的兄弟姐妹之間多多少少的問題。

雖然具體事情展現出來的方式不同，但是核心沒有變化。

每個觀眾都能在劇中找到自己家族生活的影子。

大火不足為怪。

本劇拿出幾個故事模板給很多人創造了認真思索自己家族問題的機會。

熱門不以稱奇。

至於說到感悟，觀念上的差距造成的不理解與矛盾，兒女的現實壓力造成的老人被冷落與孤獨。

我個人認為，在整體社會大環境下生存。古人的智慧借鑑一下，再把思維擴散也未償不可。孝順孝順，分開來看，孝是孝，順為順。先順再孝，無往不利。

其實這部電視劇特別的接近現實，蘇明哲的死要面子活受罪，蘇明成的寶馬男，蘇明玉的從小不受待見。蘇爸的老年作都是現實生活中隨處可見的

電視劇《都挺好》將中國千千萬萬個家庭的矛盾、問題縮影到了一個家庭中，集中展示了人性的弱點。《都挺好》能夠得到廣大觀眾的好評，因為他的創作源於生活，反映的也是生活的真實寫照。劇中的每一個角色，：強勢的蘇母、唯唯諾諾的蘇父、“愚孝”的蘇明哲、“啃老”同時又陪在父母身邊盡孝的蘇明成、受盡委屈的蘇明玉，都能在現實生活中找到他們的影子，可能是他、可能是你、還可能是我。

劇中展現的矛盾：父母的贍養、遺產的繼承、兄弟姐妹之間的關係、家庭與家庭之間的利益權衡，也是我們現實生活中即將或已經遇到。這些都是對我們的一個警示，值得每一個人去深思。這是一部適合思考人生的電視劇。

人物和劇情的帶入感很強，喜劇衝突也合情合理。問題就是負面情緒太多。可惜了，這一點才是這部劇火起來的原因。

我們的生活壓力太大了，無處發洩，幾乎每個人都可以從角色中找到自己的影子。問題是這個影子是黑色的，我們心裡那一絲絲陰暗被拿出來演繹，我啃老了，可我不承認。我偏心眼了，可是我也沒辦法。我是老大，可是我也無能為力。我從小被欺負，可是我就是捨不得離開。我為了家人受盡屈辱，可是沒人理解我。我為了家庭和睦，我忍氣吞聲有錯嗎？

都沒錯！大家都是好人，過的都挺好！

生活是一把殺豬刀，深深扎進我們的心臟，直到現在你要拔出這把刀，我才發掘我的心在滴血。

都挺好，不要告訴我，有刀，都挺好。

我覺得這部劇還是很真實的，“都挺好”這三字型現了多少的心酸和無奈啊！

幾乎每個生活在不幸家庭的孩子都能從中找到自己家庭的影子。強勢的媽媽，軟弱的爸爸，沒有主見一直勸你大度的和事佬哥哥，無理取鬧嬌生慣養的無賴兄弟，無法釋懷的偏心和無處釋放的委屈，我相信這些很多人都是經歷過。（都沒有經歷過的真是太幸運了）

但是編劇為了能夠全面的展示家庭內部出現的矛盾，幾乎把所有的不幸都塞到了一個家庭內容，的確顯示主角太過悲慘了點。

托爾斯泰在他的著作《安娜卡列尼娜》裡開篇就說：“幸福的家庭彼此相似，不幸的家庭各不相同”

擁有一個幸福的家庭真的是一件很容易的事情，天時地利人和缺一不可。可現實就是這樣，幾乎每個家庭都不是完美的，都會因為這樣或那樣的原因帶來不幸，只不過是程度不同罷了。每個家庭都有一些一直積累且無法調和的矛盾，由此將會帶來無數的擰巴和委屈。

不過這部劇內容也不是隻有家庭，還有職場的一些內容。合理的演員選擇和內容編排讓這部分內容有一種天然的高階感，並沒有像《談判官》滿螢幕上寫著“幼稚”。

當然，小蒙總除外，他就來搞笑的。

除了之外，還有很多輕鬆有趣，調解氣氛的內容，讓整部劇更加得娛樂化，換句話說，更好玩了。比如“天打雷劈的一對”明玉和柳青，小狼狗兼小奶狗石天冬與撩妹高手明玉的打情罵俏，蘇明成和蘇大強的“互相傷害”（明成那舞蹈跳得毫無違和感），蘇明成和朱麗的狗糧也都挺好吃的。

總之我覺得，都挺好。

《都挺好》作為正午Sunny出品的一部優質電視劇，劇情上和人物形象刻畫上都可圈可點。至於是否與現實相符呢？本人的觀點是，藝術本身就是來源於生活而高於生活的。每一個人物形象，看過的觀眾在自己的生活中都會找到類似的影子。包括像蘇大強這種自私自利，不為兒女著想，倚老賣老，只圖自己晚年快活不稱職的父親。和明玉這種小時候因家庭教育的失敗，以至於成年以後，對人對事時常偏激處理的刻薄性格。還有可愛的媽寶男明成，雖然做人做事都幼稚可笑，但對他好的人，他也會記在心上。所以說，這部劇的劇情演繹已經與現實很符合了。有人可能會說，這部劇編的太假了，現實生活中怎麼會有這樣的爸媽，這樣的女兒。那或許是因為你是童話裡的王子公主，不知平常百姓家庭瑣事的煩惱和無奈。

劇中是把平常的生活情景集中到角色裡演繹出來，每個角色都會反映出很多生活中個體的某個節點，很真實，很可信，明玉的某個地方和我很相似，所以我也覺得自己的遭遇很氣憤