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1 # 顧氏意象工廠
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2 # DD迪迪喂
國漫爆發早就開始了，但是優質的動漫不會扎堆出現，一個是製作成本很多投資人還是不看好還有就是製作的精良對動畫製作人員也是考驗。 瘋狂動物城製作花了很多年實地跑去非洲觀察動物習性這種態度很值得學習，創造來源於生活但要高於生活 中國可以製作的IP有很多但缺少一些像是宮崎駿先生那樣的人，沒有執著的追求也許還是我們的動畫落後了吧……
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3 # 爆料哥611
還真的可能有：
8日上映的《大魚海棠》票房目前近5.5億，這在今年市場有些疲軟的暑期檔來說算是不錯的成績。可影片遭遇了兩極化的撕扯，支持者對其龐大且濃郁的畫風讚賞不已，反對者則將焦點放在了劇情單薄上。
另一方面，去年田曉鵬導演的《大聖歸來》將中國產動畫電影的票房紀錄推高到9.56億，中國產動畫彷彿迎來了“黃金時代”，許多投資人紛紛轉入動畫領域，也讓原本受冷落的中國產動畫由邊緣走向主流。但這並沒讓中國產動畫發展達到巔峰狀態，就今年情況來看，無論是原本被視為“種子選手”的《年獸大作戰》《小門神》，抑或新近上映的《大魚海棠》《搖滾藏獒》，無一延續“大聖”的輝煌，業界開始重新審視“國漫崛起”的提法。
口碑兩極走：“大魚”爭議，愛之深責之切？
《大魚海棠》上映之後，票房一路上漲之外，口碑卻下滑得厲害。近半個月來，“技術派”和“故事派”自動形成兩個陣營。
北京電影學院動畫學院院長李劍平仍記得，十幾年前見到梁旋和張春憧憬著《大魚海棠》專案時的場景，那時他們還是初出茅廬的清華大學學生。
李劍平沒想到，後來他們真的拍了出來。
在這十幾年裡，國內電影市場尤其是動畫電影市場發生了翻天覆地的變化。一方面是票房收入的高歌猛進，另一方面本土的全年齡動畫長片長期缺席、低齡化的中國產動畫長期主宰市場的情況也有所轉變。
尤其是在2015年的全年齡動畫片《大聖歸來》把票房推高到9.56億之後，觀眾覺得中國產動畫電影出現大師級作品指日可待。
只是，揹負著滿滿期待的《大魚海棠》上映之後，票房一路上漲之外，口碑卻下滑得厲害。半個月來，“技術派”和“故事派”自動形成兩個陣營：大批觀眾對其精緻畫面和造型上的完成度給予很高評價；用腳投票的，則把火力放在故事性的薄弱和人物生動性的不足上，後者佔據了上風，“等了十幾年卻等來一個三角戀的故事”是流傳甚廣的一句評價。
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4 # 朗歌Ccg
先說說2019年要上映的動畫電影有哪些吧。
《哪吒之魔童降世》、
《大聖鬧天宮》、
《姜子牙》、
《西遊記之再世妖王》、
《再見怪獸》、
《動物特工局》、
《鳳凰》、
《羅小黑戰記》
從wuhu動畫那看到的文章，每部片子的風格各不相同，百花齊放，質量也都是上上之作，通篇看完我簡直不敢相信自己的眼睛。
從2013年大一接觸中國動畫史開始時，我一直都覺得中國動畫的崛起任重而道遠，一直以來由於國外動畫文化的普及，再加上國漫的低幼化和市場的不規範，這就導致了大家普遍認同歐美動畫文化，牴觸中國產動漫，連我也是如此，往往看到新的中國產動畫電影上映先是懷疑和排斥，除非有正面一些的宣傳，否則我真不想去冒險一試，就怕以為是汽車總動員，結果是《汽車人總動員》。
看著喜羊羊，熊出沒動畫電影大賣，《龍之谷系列》,追光的幾部作品等等優秀動畫電影虧的姥姥不認識的慘狀，更是加劇了我對中國產動漫發展前途的擔憂。。雖然看到時候感動的一塌糊塗。
現在大部分動畫人學的也是歐美動畫文化的特色，國漫的風格要麼無人問津，要麼個別資深愛好者拼了命的做一些優秀的中國風的短片，曇花一現然後沉寂無聲，不過也沒什麼好不服的，歐美動漫文化確實是風風光光的從上個世紀一直髮展到現在，和人胃口，老少皆宜，而我們的輝煌則永遠停留在了上個世紀，原地踏步甚至倒退這發展卻毫不含糊。
這就是之前我對中國動畫行業的看法，可是現在真的不一樣了，再也不是一部大聖，一部大魚就可以吹破天的那些年了，2019年的優秀作品就在你還在感慨時突然的集體冒了出來，你不服都不行，看看他們的設定，再看看他們的故事題材，基本告別了低幼化，湊分鐘的嫌疑了，實在是值得期待。
最後再說說，2019年有這麼多值得期待的動畫電影上映，對動畫人來說，絕對是好事，一者中國產動畫的市場前景慢慢的被投資人認可，二者中國產動畫的質量也開始被觀眾接受，三者我們從業者也將從中收益有機會學習更多的動畫理論，接觸更多的題材，不斷的提升自己的能力。
說實話，以前總以為中國動畫還不行，覺得自己還可以慢慢的學習，慢慢說進步，可是一看到這麼多優秀的動畫排了出來，我慌了，也頓悟了，這個行業開始慢慢的甦醒了，十幾億的巨大的市場蛋糕也將慢慢的被瓜分了，是繼續裝睡還是開始跟上發展的列車，這就要看每個人心中的動畫夢是如何演繹的了。
希望中國動畫越發展越好，未來再多的磨難和挫折，也阻止不了國漫的崛起!
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不太可能，即使漫畫要爆發，也需要時間，畢竟，動畫電影製作是一個漫長的工作，怎麼可能馬上爆發呢。急功近利要不得