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  • 1 # 愛吃的貓二

    我覺得還是市場問題,這樣的電視劇,需要好的劇本,好的投資人,還有好的演員,這都是可遇而不可求的。我覺得,每隔一段時間會出現這麼一兩部現象級的作品,像甄嬛傳。但是,井噴式的爆發,是不可能的

  • 2 # 籃球高光

    在《武林外傳》中演秀才的喻恩泰說過一個細節。

    他在某次採訪的時候說道:籌備期間導演告訴他要演個有學問的人,讓他多讀些書找感覺,喻恩泰就老老實實的去讀書。然後開拍了,導演說你讀的這些都用不上,於是秀才那種讀了很多書但是用不上的感覺很容易就有了。

    考慮到現在的風氣下,別說去找個書讀了。能不能排出檔期給你,或者說有檔期給你,就是來露個臉或者怎樣,後期全靠你自己摳圖去吧。

    演技這東西,如果沒有實際體驗很難去活靈活現的演繹出來,作為華表金雞的雙料影帝雷大龍,很少有人聽說過他,因為他可能是最窮的雙料影帝了。在他拍《紫日》的時候,導演要他去小農村體驗生活的時候,而且農村越小越好,他二話不說跑到河北的一個小農村,體驗了一個多月。這段經歷也讓他把《紫日》裡的農民形象塑造得十分傳神。

    在如今的風氣下,不是演員去配合劇本,而是劇本配合演員。只要你有流量,為你量身打造一個屬於你的劇不是問題。這種流水線式的影視劇生產模式,是現在的主流。

    “流量等於高票房,隨意的留個臉,張個嘴就能盈利,費勁去琢磨角色,浪費時間有必要嗎?”

  • 3 # 萌萌小笑笑

    相信很多年輕的朋友都是看著張一山和陳赫的成名作長大的。《家有兒女》和《愛情公寓》可謂是兩部播出壽命很強的喜劇,每年幾乎都會重播,多年來沒有再出過同類型的經典。究其原因,主要有這麼三方面

    1.好劇本難求

    情景喜劇的劇本比一般的ip劇改編難度要大的多。劇情要緊湊不說,還要設定許多梗,懸念也不能少,梗還要比較流行,能帶動大眾。這樣的劇本打磨起來週期太長,且前途未知,所以大家都不想冒險

    2.拍攝週期較長

    現在電視劇拍攝週期很短,幾十集的劇也就拍三四個月就不錯了。試想這種情景喜劇這麼長的篇幅要拍好久不說,還要後期製作和送審很久,之後的結果是喜是憂不好說,所以還是保守點不拍這類比較好

    3.演員太忙,難以磨合

    喜劇需要演員間有絕對的默契才能出效果。《家有兒女》和《愛情公寓》中的各位主演現在關係依然親密,都是長期磨合和相處的結果。現在演員經常軋戲,沒有過多時間打磨效果,所以比較之下還是熱門小說改編更省事。況且找到跟劇本中貼近的演員也不容易,用流量明星太忙,用新人還怕沒人氣火不了,左右為難乾脆放棄

    天時地利人和,情景喜劇在現在是一樣也佔不上,當然就不會出現經典了

  • 4 # 暴飲暴食檸檬精

    在小編成長的年代裡,情景喜劇似乎佔了娛樂生活電視中很大的一部分,有90年代的《編輯部的故事》、《我愛我家》。有千禧年之後的《閒人馬大姐》、《炊事班的故事》、《家有兒女》、《武林外傳》等等,引發了一波又一波的收視高潮。其實回想情景喜劇的前世今生,讓人回味更讓人唏噓。而黃金期過後,情景喜劇彷彿在電視市場進入了迷路,開始了其漸行漸遠的迷途期。2010年後,只有《愛情公寓》和《屌絲男孩》藉助了網際網路的東風,取得了成功。此後,情景喜劇就徹底一路淪落下去,再也沒有掀起任何漣漪。在短短20年,情景喜劇有經歷了一個,由盛及衰的過程。我認為主要是由三個因素導致的。

    首先是觀眾笑點的變高以及娛樂渠道的增多。在網路還沒有席捲大眾娛樂方式的時代,情景喜劇以其新穎的方式在電視螢幕前收貨了大眾的笑聲,紓解了那個時代人們的壓力。

    而隨著時代的發展,人們的解壓方式越來越多,笑點越來越高。對喜劇的娛樂節目也越來越挑剔,他們熟悉了娛樂業的套路。一般的段子已經很難逗笑他們了,哪怕像大熱的《愛情公寓》,也被摳病大量抄襲美劇《生活大爆炸》。其實正是由於網路時代的到來,資訊的無比透明化導致參考越來越難。對於劇本的原創性越來越高。

    更重要的是情景喜劇已不再是唯一的娛樂出口,像近來大熱的《極限挑戰》,《奔跑吧,兄弟》,輕綜藝《嚮往的生活》等等,觀眾可選擇的娛樂節目越來越多。其次是製作難度空前加大。

    情景喜劇是屬於製作比較複雜的一種劇種,其劇本需要編劇日復一日的打磨。一部好的情景喜劇應該集審美、意識、時效性、大局觀為一體,這也無形的增加了製作的難度。而在這個被資本裹挾的年代,製作公司也更願意去投入更容易賺到快錢的電視劇,比如ip+流量的偶像劇,仙俠劇,玄幻劇等等。最後這類電視劇作為舶來品,缺少一個流程化的製作體系。

    情景喜劇作為舶來品,在中國只有20多年的發展歷史,明顯缺少其發展文化的土壤。還在美國情景喜劇已有91年的歷史。其悠久的歷史也反覆了教育系統,在美國戲劇類的編劇分類比較細,就有專門教寫作情景喜劇的編劇。

    但在國內科班出生的情景喜劇編劇就更少了,幾乎沒有。這樣優秀的情景喜劇劇本就比較少了。而且在從編劇到播放到製作冰平臺,國內的製作公司都普遍存在著類似賭博的“試”心態。也也許三個原因就是沒有火爆的情景喜劇出現的原因。當然還有很多沒有總結的。也希望,國內的情景喜劇能夠再創輝煌。有更多的創新,多元文化的結合。歡迎大家補充。

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