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1 # 孤心淡1
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2 # 王老師教育新視界
古詩詞中常見的塑造人物形象的方法有五種:
1.細節刻畫:人物形象多表現在人物的語言、動作等細節上。如崔顥的《長干曲(其
一) 》:“君家何處住?妾住在橫塘。停舟暫借問,或恐是同鄉。”詩人僅用口吻傳神,就把女主人公描寫得活靈活現。再如李清照的《點絳唇》:“蹴罷鞦韆,起來慵整纖纖手。露濃花瘦,薄汗輕衣透。見客人來,襪剗金釵溜。和羞走,倚門回首,卻把青梅嗅。”利用“青梅嗅”這一細節掩飾一下自己,一邊偷偷看看闖進來的翩翩少年,這個動作把一個少女驚詫、含羞、好奇以及愛戀的複雜心理,栩栩如生地刻畫出來,這樣,一個天真純潔、感情豐富卻又帶幾分矜持的少女形象便躍然紙上。
2.烘托。如柳宗元的《江雪》中,為塑造老漁翁的不怕嚴寒、不怕孤獨的高傲品性而
進行的環境氣氛的烘托。
3.對比襯托。如李商隱的《柳》:“曾逐東風拂舞筵,樂遊春苑斷腸天。如何肯到清秋
日,已帶斜陽又帶蟬。”本是借詠秋日之柳自傷遲暮、傾述隱衷的,但詩人卻先寫春日的情景。春日之柳的繁盛,反襯出秋日之柳的枯敗;春日越是繁華得意,越顯出秋日的零落憔悴。
4.比興手法。如白居易的《長相思》:“汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡頭。吳山點點
愁。思悠悠,恨悠悠。恨到歸時方始休,月明人倚樓。”全詞巧妙地沿襲了《詩經》的比興手法。上片以流水和高山比喻思婦懷遠之情的深長和凝重。下片直書思遠恨別之情懷,並點明思婦懷遠的時間(月明)、情狀和地點(倚樓)。
5.抒情方式。作者或直抒胸臆,或情景交融,或寓情於事,藉以塑造人物形象。如韋應物的《賦得暮雨送李胄》、賀知章的《回鄉偶書》。
方法多多,這只是最基本的幾種。
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3 # 不古文史
古詩詞塑造人物形象(不僅是指外貌描寫)有多種方法:
一、直白議論:
不見李生久,佯狂真可哀。——杜甫《不見》就是詩人或詞人以自己的觀點直接評價所寫的人物。這首詩全文是:不見李生久,佯狂真可哀。世人皆欲殺,吾意獨憐才。敏捷詩千首,飄零酒一杯。匡山讀書處,頭白好歸來。
全詩都是作者以自己的觀點告訴我們“李生”這個人是怎樣的人。狂妄,有才華,愛讀書,卻不被世人接受。
再比如“北方有佳人,絕世而獨立。一顧傾人城,再顧傾人國”,全詩用盡讚美之詞,寫出了一個美人的形象。
還有“白也詩無敵,飄然思不群。清新庾開府,俊逸鮑參軍。”這首詩是杜甫寫李白的,同行之間的讚美,毫不吝惜。
二、比喻
雲想衣裳花想容,春風拂檻露華濃。以物喻人,既能用來表現人物的外貌,也可以表現人物的性格、風格情操。
這句詩出自李白的《清平調》,是用來讚美楊貴妃的。詩人把衣裳比喻成雲,把容貌比喻成花,一個令人想象無窮的美人形象便出來了。
類似的詩句很多。例如“清水出芙蓉,天然去雕飾”,把人比喻成芙蓉。
三、對比
回眸一笑百魅生,六宮粉黛無顏色。對比在許多文學寫作中都用得不少,對人物形象刻畫能起到事半功倍的作用。此句將楊貴妃與其它(六宮)妃子作對比,人物形象便躍然紙上。
再如紅樓夢說林黛玉“心較比干多一竅,病如西子勝三分”,將林黛玉的多心愛疑,病態之弱寫了出來。
四、環境烘托
柴門聞犬吠,風雪夜歸人。“日暮蒼山遠,天寒白屋貧。柴門聞犬吠,風雪夜歸人。”
此詩出自劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》,但全詩並沒有任何對“芙蓉山主人”的下面描寫。而是用環境來烘托一個貧窮的屋主人形象。
我們都知道,詩詞最重要的元素之一是意境,而劉長卿此詩便是意境極美之作。當我們體會到了詩的意境,並能感同身受時,人物的形象也就可以想象得到了。
五、借典
使君且不顧,況復論秋胡。許多詩詞的作者喜用典故。用典故可以很好地表現人物形象。
此詩出自李白的《陌上桑》,寫的是一個叫秦羅敷的女子。該句用秋胡的典故,寫秦羅敷的堅貞自愛。秋胡的典故是這樣的:有一個叫魯秋胡的男人,成婚五日就赴陳做官,五年後回家,在路上看到一個婦人而調戲她,被拒絕。到家裡才知道那個被他調戲的婦人是自己的妻子。秋胡十分慚愧,他的妻子悲憤而投河自殺。
再如“借問漢宮誰得似?可憐飛燕倚新妝。”此詩用的就是趙飛燕的典故。
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4 # 果敢小仙女
關於人物形象的塑造一般都有:直接描寫(肖像描寫,心理刻畫等)間接描寫(襯托,反襯,渲染等)
前面答對了方法最多獲得一分,其實最關鍵的還是題目後面問到的"塑造了怎樣的人物形象" 這時候呢,考驗的就是人物性格,品質等方面的形容詞儲備了,比如:李白詩豪放自信風格,蘇東坡詞壯志難酬,陶淵明田園生活的愜意等等
最後,任何詩詞鑑賞都不要脫離了作者的寫作風格.
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謝邀,首先我覺得這是個比較抽象的問題,真要塑造好一個人物的形象,最主要還是靠自己的學習豐富程度而言的,但題主既問到這個問題,那就我個人淺見來羅嗦幾句吧,一,角色的介入,戲文中不也有生,旦,醜,淨麼,根據角色的使用,細緻入微的描寫各自環境,心理狀態以及故事情節,當然豐富的詞彙,寫作手法是最最重要的,最後就是不能脫離中心思想,一篇好的,大眾化正能量文章往往能使劇中人物增色三分。