一提天津三絕，很多人都知道是狗不理包子、十八街麻花和耳朵眼炸糕，其實楊柳青年畫、泥人張、風箏魏也是天津三絕，只不過是民間藝術三絕。
而天津楊柳青、蘇州桃花塢、四川綿竹、濰坊楊家埠是中國四大年畫產地，其中楊柳青和桃花塢又有“南桃北柳”之稱，可見楊柳青年畫的地位。
楊柳青年畫出現於明萬曆年間，興盛於清乾隆、嘉慶時期，規模最大、歷史最久的年畫作坊是戴廉增、齊健隆兩家，到清末楊柳青已經有大大小小几十家年畫作坊了，下圖是幾年前在楊柳青石家大院拍的，表現的是柳青鎮河沿大街的商業街景，可以看出戴廉增年畫在楊柳青年畫產業中是很有代表性的。
不過查過資料後發現，戴廉增年畫店的字號是“廉增”和“廉增麗”兩個，和博物館裡寫的不太一樣。
楊柳青年畫裡的娃娃形象只不過是年畫眾多題材裡的一個小分支，除了以娃娃為主題，還有各種歷史故事、文學典故、民間傳說、戲曲故事、風俗時事、格言勸誡、仕女兒童、花鳥魚蟲、風景名勝、農家生活等等等等……
但一提到楊柳青年畫，很多人第一反應都是大胖娃娃形象，這和宣傳楊柳青年畫時的側重點有很大關係，甚至天津全運會的吉祥物“津娃”也是取材於天津楊柳青木版年畫的娃娃形象，雖然當時被很多人吐槽很醜……
下圖是楊柳青年畫中最有代表性的《連年有餘》，我小時候姥姥家的牆上就貼著一張，這張年畫最有意思的地方就是：娃娃頭上的髮髻一邊是男孩的，一邊是女孩的，將娃娃的性別模糊處理，表達兒女雙全的願望。
其實娃娃和大鯉魚、蓮花、蓮蓬、壽桃等等年畫中經常出現的形象都是隻是承擔一種借物寓意的功能，只不過娃娃形象的寓意更單純一點，代表生命的繁衍，再與各種象徵吉祥的動植物圖案搭配，比較容易表達年畫的主題，而且楊柳青年畫的特點是“美、滿、吉祥”，加上胖娃娃形象會顯得畫面更加飽滿，所以娃娃的形象出現頻率比較高。
也就造成了很多人以為楊柳青年畫的形象只有娃娃這種誤會。
一提天津三絕，很多人都知道是狗不理包子、十八街麻花和耳朵眼炸糕，其實楊柳青年畫、泥人張、風箏魏也是天津三絕，只不過是民間藝術三絕。
而天津楊柳青、蘇州桃花塢、四川綿竹、濰坊楊家埠是中國四大年畫產地，其中楊柳青和桃花塢又有“南桃北柳”之稱，可見楊柳青年畫的地位。
楊柳青年畫出現於明萬曆年間，興盛於清乾隆、嘉慶時期，規模最大、歷史最久的年畫作坊是戴廉增、齊健隆兩家，到清末楊柳青已經有大大小小几十家年畫作坊了，下圖是幾年前在楊柳青石家大院拍的，表現的是柳青鎮河沿大街的商業街景，可以看出戴廉增年畫在楊柳青年畫產業中是很有代表性的。
不過查過資料後發現，戴廉增年畫店的字號是“廉增”和“廉增麗”兩個，和博物館裡寫的不太一樣。
楊柳青年畫裡的娃娃形象只不過是年畫眾多題材裡的一個小分支，除了以娃娃為主題，還有各種歷史故事、文學典故、民間傳說、戲曲故事、風俗時事、格言勸誡、仕女兒童、花鳥魚蟲、風景名勝、農家生活等等等等……
但一提到楊柳青年畫，很多人第一反應都是大胖娃娃形象，這和宣傳楊柳青年畫時的側重點有很大關係，甚至天津全運會的吉祥物“津娃”也是取材於天津楊柳青木版年畫的娃娃形象，雖然當時被很多人吐槽很醜……
下圖是楊柳青年畫中最有代表性的《連年有餘》，我小時候姥姥家的牆上就貼著一張，這張年畫最有意思的地方就是：娃娃頭上的髮髻一邊是男孩的，一邊是女孩的，將娃娃的性別模糊處理，表達兒女雙全的願望。
其實娃娃和大鯉魚、蓮花、蓮蓬、壽桃等等年畫中經常出現的形象都是隻是承擔一種借物寓意的功能，只不過娃娃形象的寓意更單純一點，代表生命的繁衍，再與各種象徵吉祥的動植物圖案搭配，比較容易表達年畫的主題，而且楊柳青年畫的特點是“美、滿、吉祥”，加上胖娃娃形象會顯得畫面更加飽滿，所以娃娃的形象出現頻率比較高。
也就造成了很多人以為楊柳青年畫的形象只有娃娃這種誤會。