不要聽信任何捻管的說法。誰說你就讓他捻給你看，他要捻轉著筆管把字寫好，就是件奇怪的事。

不知道是哪個大神，把捻管當成了一種神秘的筆法，並當成破解古代書法的絕技，在網路中以捻管技法授徒，收費還很高昂。大家一定見過蚊香盤式的畫圈練習，就是捻管鼓吹者們的發明。讓學員們不停的畫蚊煙香圈練習。

捻管是執筆的方法而不是筆法，這是要搞清楚的一個問題。柳公權的方頭起筆，筆鋒落入紙以後，圓轉挫鋒，（轉動的角度為90度。）呈現出來的形態就是柳公權的方頭起筆法。轉動的是筆鋒而不是筆管。沒有人寫字會去轉著筆管寫字的。自己動手試一下便知。根據物理的執行，筆管轉動，不可能停留在手中的原來位置，捻過去，必然要回復到原來的位置才能順暢的書寫，總不能捻過去就由著管管在你不舒服的位置上停留著吧？因為筆是被你捻轉過去了。但沒有回來的筆勢，難道就這麼非常彆扭的寫完這一筆，提起筆來重新捻回到正常位置上？這不是脫褲子放屁，多此一舉嗎？|

筆鋒的轉動，只要手腕輕輕一側，筆鋒便轉動了，何須透過筆管的轉動去完成？

我認為捻筆的方頭不是很穩定 也不會特別方 也不要有意畫出方頭 有時逆入起筆自然就有方頭了 說起來有意思 練柳體時總是寫不出方頭 可是連歐體 不是方頭 時不時會冒出一個 還避免不了了還

捻管是書法裡的一種筆法

這種筆法最初是來自於王羲之，他透過轉動筆管，以達到調整筆鋒，讓毛筆保持中鋒的目的。

我們知道，中鋒是書法的基本筆法，指的是書寫過程中，毛筆筆毫始終處於平鋪狀態，毛筆的筆尖在是書寫筆畫的正中央。使用中鋒寫出來的筆畫更加的有力度，筆畫乾淨整潔，筆畫的外邊緣線非常整齊，給人以力量感。

所以，歷代書法家把中鋒奉為學習書法的基本筆法，可是在筆畫轉折的過程中，毛筆的筆尖可能會偏離正常的書寫軌道，筆鋒會偏向一側，形成側鋒或者偏鋒。

這個時候也是考驗書寫者功力的時候，怎樣處理，能夠使筆鋒保持中鋒非常的關鍵，古人一般透過調整手指或者手腕的方向來達到調整筆鋒的目的。

王羲之首創了“捻管法”，在毛筆上做文章，透過轉動筆桿，讓毛筆保持中鋒，這也算是另闢蹊徑了。

調整筆鋒的方法有很多，可以透過轉動手指、手腕，也可以轉動筆桿，但是不管你透過什麼方法，能夠寫出好的書寫效果都是可以運用的。

我們現在學習書法講究使用五指執筆法，但是有些書法家用三指執筆法、兩指執筆法也能寫出好字，還有些五臂書法家，用嘴也能寫出漂亮的毛筆字，方法有很多，適合自己的才是最好的，所以古人也說，執筆無定法。

柳公權楷書的起筆有一個典型的特點，方頭起筆，就像骨節一樣，這一個特點在他的《玄秘塔碑》裡表現的非常的明顯。

柳體的這個起筆是可以用捻管筆法的，但是你寫熟練了不捻管一樣可以寫出來。

還是上面那句話，適合的才是最好的。

你覺得呢？

碼字辛苦，

筆筆頓挫，空中落筆。我平時寫橫劃的方頭是直接切出來的。豎和撇的起筆方法很多，我平時習慣以點起筆，然後轉中峰。其實寫熟悉了以後，會發現每一劃的起筆其實與上一個筆畫的收筆有關。

不請自來！

別的書體學生我不知道，但柳體筆畫的方筆不是捻管捻出來的，還有轉筆寫方筆。

學生經過三年的虔誠研究，認為方筆都是直接下筆正切斜切然後運筆最後收筆。下面是學生我臨柳公權的《神策軍》的幾個單字，敬請批評指正。

我認為需要，切起出來的方頭往往上邊緣過平，而且沒有辦法做到上邊緣的小凹陷，這個小凹陷是很必要的，捻管掃出，偶爾就會冒出小凹陷。

當然腕足夠靈活是不需要捻的，但並不是所有人都可以如此熟練。

我覺得初學時候捻管可以更好地體會鋒的變動。

毛筆是軟的，寫字不像硬筆那樣直接，所以必然會多出某些特有的動作。

墨跡為三門記，類似的方頭，是重要的參考。

所謂方筆起筆，是透過筆鋒切入方向的變化和提按的配合產生，捻管用在這裡更像是描字。

起筆大致可分點法起筆和調整筆鋒兩個步驟。

方筆起筆時，逆勢切入，速度要快，落點要輕，築鋒下筆，乾淨利落。

不同的筆畫，切入方向不同。寫橫畫時用斜直落點，寫豎畫時用斜橫落點，寫短撇或長撇時逆勢而上向右下作點，寫挑或捺時逆勢而下向右下作點。

總之，發筆時要逆勢切入，其形才方，才能給人斬釘截鐵、雄強爽快的感受。

發筆之後，筆鋒已側，此時要迅速將筆鋒由偏鋒轉為中鋒。

調鋒常用的方法有兩種。

一是提接，一按一提，即可利用筆毫彈性將已偏側的筆鋒轉為中鋒。

二是衄挫，用手腕挫動將鋒尖挫入畫內。衄挫時，橫畫作S形上下挫動，豎畫作S形左右挫動。

要寫好方筆，關鍵在一個“逆”字，由於逆入的輕重不同，角度不同，方法不同，會產生不同的形態變化。