談不上什麼前輩，都是書法愛好者罷了。作者寫顏體字有一定時間了，因為顏體味道已經出來了。好好觀照原貼，細細臨摹，假以時日，會更有味道。個人愚見，望海涵。

1、如圖，這兩個字，絕不是一般的左右拼湊關係，而是左右之間存在有一種內在的筆畫呼應關係，顯得異常緊密；反觀題主的這兩個字，左右之間毫無聯絡，鬆鬆垮垮，這就是差距；

2、注意左右之間的依附關係。看似左小右大，其實恰恰是“大依附小”，右邊依附著左邊的提手旁，因此，左邊的提手旁要寫得挺拔，而右邊彷彿依靠著左邊；

3、這兩個字非常有姿態。楷書雖然結字方正，但細心觀察，提手旁豎鉤是向右傾斜，橫畫也是向右上傾斜，這樣就在平正之中造成一種動勢，這就是顏字神韻所在。

個人心得體會，希望學習楷書的朋友用心領會。

你的這幅書法作品寫的不錯。

現在我想說的是，怎麼樣能夠突破你現在的水平，而到達一個更高的層次上去，請聽我慢慢道來。

我們臨摹前輩們的書法作品，第一是要抓型，更重要的是抓神。

顏體楷書一定要寫出“橫細豎粗”這個神態。

還有顏體楷書的結體必須寬博。

怎麼樣才能讓我們的書法作品顧盼生姿？注意筆畫的彎曲和傾斜角度。“豪邁和遒勁”由此而生。

讓我們書法愛好者感到困惑的是，當我們在臨習一幅書法作品的時候，到了一定的階段，就很難再提高，到達了一個瓶頸期。這是什麼原因呢？

這是因為我們的思想或是我們的心境還處在一個比較低的檔次，究其原因是我們的文化水平和我們的見識限制了我們的發揮。所以很多大書法家都說過類似這樣的話，“學習書法的真功夫在書法之外”。

科學讓人嚴謹，文學讓人思考，數學能否能夠激發我們的聰明才智。所以我們在學習書法之外，還要學習一些其他的知識。

“像蜜蜂一樣，採過許多花，才能釀出更好的蜜”。

一：寫的相當不錯，對原作品的精神闡述的準確到位。

二：有一定的功力並且有不錯的書法天賦。

三：書法說到底講的是功夫二字，持久的追求，不懈的

努力，字提高的同時人格也得到昇華，人字雙修是最高

的境界，祝你成功。

照片作品：王獻之相迎貼節臨稿。

選自楊半書撰（中國書法臨摹創作全集）。

這幅字，大凡習書之人，一眼觀之，就曉得是臨的是顏魯公晚年所書《勤禮碑》。《勤禮碑》當是顏魯公人書俱老的扛鼎收官力作。碑中所書之字，氣勢宏偉，勢如虯龍盤空，形似鸞鳳舞天，神若劍客擊滄水，韻成司馬撫瑤曲，風采無限，景象萬千，乃化書聖羲之楷法後第一大成者也。縱觀歷代書法之史，顏書難於歐書，歐字講法度森嚴，規矩眾多，而少興情雅趣，學者不當，易成書匠，走入書法的死衚衕；而顏字雖亦有法度，但皆因興情所致，書體內斂而外拓，最易抒情得以體勢，故後人稱顏書猶如書中杜詩，宛若將軍坐鎮，香象過河，自成一家之態，名傳千古而至今猶存，當為百世楷模之書矣！今觀友之臨書，從間架結構和字裡行間來看，已有顏體氣象，只是臨帖時短，稍顯力道未足，體勢雖有形態而稍欠韻味。自古云：“字無百日之功，用筆千古不易。”天道酬勤，只要書友平心靜氣，持之以恆，定能登堂入室，成就斐然，得魯公之形態，貫自已之神韻，若能悟其顏字書趣，再參入已之天賦，敢與當年習顏字之大家何紹基、錢南園、舒同等一爭顏字天下，併發揚光大，指日可期，狂客在此就試目以待了。

顏體寫成這樣很好了，用筆很好，細緻而有力度，很紮實、筆畫也很厚實，就是結構稍微扁了一點點。

這種作品一看就是專業人士寫的，雖然是初學但是一定是在專業的老師指導下學習的，無一筆敗筆和隨意，寫的很嚴謹，用的紙也很好，是在書法高考屆比較流行的元書紙，工具很專業。但是問題還是有的，第一點就是字太正了，確切的說是太板正了，每個字都四平八穩的站著，橫平豎直，這樣的字雖然工整，但是缺少生機。

造勢就是製造矛盾，本來是直的，非要寫成斜的，但是透過一些方法，讓它看起來是直的，這就是造勢的一種，從整體章法上看，字與字之間的大小、長短、傾斜也是一種造勢。

那麼，顏真卿的字是非常善於造勢的，如上圖，他的字大多數都取斜勢，沒有一個字是正的，也沒有一個字是歪的，整體看起來還渾然一體，這就是楷書高手。

第二個問題就樓主這幅作品的章法太疏朗了，顏體整體給人的感覺是外緊內松，而這幅作品寫反了，其實是用的歐體的章法，內緊外鬆。也沒有寫出顏體的寬博。如下圖：

顏真卿的書法，由於吸取了北齊的摩崖刻石書法，同時融入篆書和隸書的筆法，書寫起來磅礴大氣，不能如美女簪花，要有丈夫氣。

其實學習書法就是這樣，單單寫出一個好看的形狀和精緻的筆畫比較簡單，寫出它的氣勢卻比較難。

學些書法要去臨帖，而不要去畫帖，找到書寫方法就要小心經營，大膽下筆，越謹小慎微越寫不好。

你覺得呢？