我覺得餘華得諾獎的可能性在中國作家中是很大的，但最近我覺得這個可能性小於閻連科。

餘華的小說《活著》，像莫言的《紅高粱》一樣，被張藝謀拍成風靡至今的電影，而且也是鞏俐參與主演。

餘華和閻連科都在國內外獲獎無數。

他們的作品都是天才的、強有力的。

但當我們讀到閻連科的小說《受活》以後，會為他的深刻思考和獨立創造感到震驚。

一個叫受活莊的地方，所有村民天生殘疾，視健全者為另類。主人公柳縣長想用重金購買列寧的遺體以發展旅遊經濟，在這一過程中，受活莊被柳縣長髮現，他萬分驚喜……

除了閻連科，世界上沒有誰這樣寫過！

看看餘華和閻連科的簡歷，你會發現餘華是60後，閻連科是50後，餘華生於浙江，閻連科生於河南。

這一切耐人尋味，同時，我想到：60後的餘華，你可以再等一等，因為你對中國的體驗和思考，少了閻連科2年，並且這兩年是“大躍進”的一年和“三年自然災害”開頭的一年。

別太把諾貝爾文學獎當回事，因為當今的華人都比較浮躁，比較功利，所以很難有稱得大家的作家。此其一，其二是，假使有，也應該不被外國那些帶有色眼鏡的評委所認可。民國的時候反而大家頻頻，為什麼？不功利，不功利，則基礎厚實寬闊，民國時代的文學，美術，京劇，書畫，科學等各行都不乏名家大家，但他們個個謙虛，淡泊的很。

餘華能否獲得諾貝爾文學獎，這個沒人說得準，但就按現今的趨勢，難吧。諾獎的受眾是世界，所以要求高，要寫出人類性的終極問題，餘華前期作品確實厲害，《活著》《許三觀賣血記》，後面《兄弟》《第七天》就有些弱了，諾獎要有代表作也要有一定數量的作品支撐，餘華代表作有，但整體作品數量還是太少，如今呼聲最高的是閻連科，我覺得閻連科的希望真的很大，他作品批判性很強，也有很強的現實性，從《堅硬如水》《為人民服務》《炸裂志》《四書》《日熄》《年月日》等一大批作品來說，真是在中國作家裡獨一無二，閻連科在前幾年獲得了卡夫卡文學獎，近兩年布克獎入圍多次，這都是諾獎的訊號，餘華也許有作品直接在港臺或海外出版，大陸看不到，這樣的話如果能彌補前面說的，那還說不準有可能，不過就目前看還是希望渺茫，但不管怎麼，餘華都是要被載入中國文學史的作家，是好作家，讓我們拭目以待閻連科，只要是中國作家競爭諾貝爾文學獎我們都支援。

華人一直都有很深的諾貝爾情節，直到莫言得獎，這一情節才得到大大緩解。筆者認為，對於諾貝爾文學獎，還是應該以平常心對待。

首先，諾貝爾文學獎得主主要還是以歐美作家為主。除了歐美作家外，也有許多相對邊緣國家的作家得獎，比如拉美作家，但總有一種偶然性的成份。這裡面很難說沒有意識形態的因素，決定了包括中國在內許多非歐美國家，短期內兩次拿下諾貝爾文學獎的可能性是極為渺茫的。

其次，隨著中國越來越走向世界中心，對西方狹隘的民族主義形成強烈衝擊，意味著將來會有更多中國作家受到關注，獲獎的機率也會大為增加。對此，只有一句話好說，那就是隻有強大到讓對方無法正視，才是硬道理。

再次，對於外國佬來說，漢語艱澀難懂，他們眼中的中國文學，其實是翻譯過去的作品，而翻譯作品的質量又普遍堪憂。作品原貌的精華和中國文化的博大精深，他們看不到，更體會不到。這對中國作家來說，是很不公平的。

最後，餘華只是選項之一，而且不見得是最有力的競爭者。當然，像餘華的《活著》等作品，還是相當不錯的，讀起來酣暢淋漓。但餘華的作品相對來說，其實並不算很多，其作品視野的廣度、思想的深度等等，還需要考量。當前許多很有實力的作家，其實不見得就在餘華之下。

基本沒這可能，莫言是個代表，這批老的基本出不來東西了，新的又接不上，中國當代文學堪危，網文，劇本，大軍充盈，但產生的都是存世論秒的垃圾，純文學堪堪要絕跡，中國文學，在影視帶動下整體奔向娛樂化！

看到這個標題，我來說幾句。

首先，我覺得餘華的東西，大部分是垃圾！尤其是他所謂的長篇《兄弟》，更是像李敖大師所說的“臭雞蛋”，聞著臭，剝開到最後更臭！餘華用大量篇幅，在《兄弟》的後半部分，喋喋不休地描寫低階趣味的齷齪字眼，汙人眼球又令人作嘔！

至於“諾貝爾文學獎”，是西方人搞出來撮合他們自己口味的東西。只要合其肯綮，準其繩墨，就有“金榜題名”的機會。

這些年來，隨著我們中國的發展強大，國際舞臺上的諸多事務，如沒有咱們的參與，這個“舞臺”是沒有光彩的，有失偏頗的。所以西方人現在不能忽視咱們大國的存在。比如在文學方面，找幾個適合他們口味的“臭雞蛋”，戴上“諾獎”的光環，以顯示他們的“公允”，這樣，餘華的東西，是有可能被入選的。

真驚了！莫言那個獎都是特殊因素佔一定比例，餘華就更不用想了！有獲獎能力的都封筆了！還在寫書的 馬原都說了，離靈魂越走越遠了！指望諾獎頒給雞湯作者還是網路小說作者？文學的基礎是建立什麼內容都可以寫的基礎上！現在作家有這個基礎嗎？希望大家現實一點好不好，不要像王小波嘲笑的那樣好不好，以為四書五經那點內容可以拯救地球！

先鋒註定走不遠，餘華的人生三部曲（暫且這麼稱呼吧）是其代表作也是其絕唱了。後來的兄弟七天水準差了一截。按說餘華也算是一流作家，代表作不遜諾獎作品，但得不得獎誰說了算，連諾獎各評委都不敢保證

謝謝邀請：中華文化淵源流長，博大精深。許多著名作家大作絕不是為獎而著。著名作家莫言獲得諾貝爾文學獎，也讓華人欣喜了一陣子。那中國的茅盾文學獎的作品也不差，為什麼中國的文學作品非得以外國的大獎為榮。不知道是不是崇洋媚外的心理，和其它外在因素。

餘華的作品受到不同階層人的喜愛，更不以誰獲得諾貝爾獎來排名次和判斷其是否是成功的作家。用作品說話和讀者的認可，能否獲得諾貝爾文學獎無所謂。

能獲得諾獎肯定更好，證明中國文學得以里程碑式的國際化的肯定。這是要憑實力的與諾獎其它科目一樣無一不是人類文化科學的重大貢獻。沒有獲得也不必氣餒過此就有菲薄自己的嫌疑，因為漢文化包括漢語言文學是人類最偉大的精神所在~自負一點兒說不是之一是之最。

我先肯定的講：餘華拿諾貝爾文學獎的可能性，很小，雖然不能說幾乎沒有，但也差不多。

說了，再說原因，很簡單，有兩點：第一點，中國國內，光說大陸，寫作水平和已寫出來的作品水準，高過餘華的，不說有一百位，四五十位，還是能夠數滿的，這個，但凡文學圈的，心裡，都有一個底。

第二，回到餘華的作品本身，一般都是上半部分，特別贊，絕對的虎頭；然後，下半部分，就開始無理頭，就開始尿急了一樣，趕緊寫完去上廁所啊，蛇尾啊。不信，自己就讀一下餘華老師的書，尤其是那本《兄弟》為代表。

諾貝爾文學獎，雖然也就那樣，但它還是一個非常注重作家作品藝術水準、寫作方式和敘事方式，以及作家客觀影響力，然後，還得符合西方的價值觀，餘華，難。

完全有機會，因為與其他所有2019華人諾貝爾文學獎被提名人相比，餘華的寫作風格是最獨特的，其作品所反映的內容也是最具影響力的同時也是最有爭議的！

由於上屆諾貝爾文學獎因故未評發，所以這屆發兩個。

據我愚蠢的看法，這屆的兩個獲獎者裡，無論如何應該有一個華人。

原因之一是有的華人已經獲得據說與諾獎相關、相似的國際文學獎，例如卡夫卡獎。

閻連科不僅得卡夫卡獎，而且三次獲得布克國際文學獎提名。

閻連科的神實主義在荒誕現實主義、魔幻現實主義的基礎上加以發揮和個性化，富於創造性，對於現實社會的關注表現出作家應有的正義感和社會責任感以及深刻敏銳的思考。

他筆下總是充滿讓我們驚奇、深思的情節：

全村殘疾人，正常人於是反而不正常。

有個村打算購買列寧遺體，用於巡迴演出。

……

他總是想落天外！

餘華的戰績則如下：

1998年獲義大利格林扎納·卡佛文學獎。

2002年獲澳洲懸念句子文學獎。

2004年獲法國文學與藝術騎士勳章。

2005年獲得中華圖書特殊貢獻獎。

2008年憑藉作品《兄弟》，獲得第一屆法國《國際信使》外國小說獎。

餘華因從小在醫院長大，敢在太平間睡覺，所以發展到成年後比較關注人性和世界的黑暗，愛寫血腥悲慘。

他的獲獎理由，首先是對於文學創作新原則的確立：

“對善和惡一視同仁”。

振聾發聵啊！

超越了“愛憎分明”，立場決定是非的層次和慣性，在世界範圍——因為作家往往疾惡如仇。

因此他的作品和閻連科的作品一樣，具有史詩的品位，雖然一個神乎其神，一個閃爍其詞。

還有一個可能獲獎的是北島，因為他曾經獲得提名。

在這三個當中選一個，餘華能否勝出？

他有一個優勢，就是張藝謀曾經將他的代表作之一《活著》拍成電影。

莫言獲獎之前，張藝謀也曾把他的代表作《紅高粱》拍成電影。

這兩部電影，鞏俐都是女主。且一部獲西柏林國際電影節金熊獎，一部在第47屆戛納國際電影節上獲得了評委會大獎、最佳男演員獎等獎項。

世界知名度應該足夠。

但歪果仁對北島的瞭解，比餘華早很多。

不管怎樣，諾貝爾文學獎上屆因參與評獎的女院士的老公性騷擾醜聞停發，本屆應該會更加小心格外公正。

順便說一下，與餘華一字之差的餘秀華也有可能，遲早。

因為她是個殘疾人，卻有著超越絕對多數正常人的才華和先鋒的思考。

如“搖搖晃晃的人間”，“一棵稗子提心吊膽的

春天”，“月光落在左手上”的頂尖詩人才有的好感覺、新感覺，和戀舊這種後現代的思維以及大膽的女性表達，以及超越女性目光的寬廣的視野。

“山在噴，河流在枯

一些不被關心的政治犯和流民

一路在槍口的麋鹿和丹頂鶴”

再就是我杞人憂天地想起，亞洲有個陪跑多年的村上春樹，如果他本屆獲獎，則另一個獎再給予亞洲作家的可能性就比較小。

但不管怎麼說，直覺總是告訴我，今年，閻連科和餘華，必定有一個。