寫小楷字應注意寫字的姿勢和執筆的方法，做到“頭正、身直、臂開、足安”。只有方法正確在加上長時間的聯絡就可以寫的筆直

我的觀點是同其他書友差不多吧。但具體來說小楷不用懸腕更不用懸肘，涉及僅限於手指及手腕，練習時候除了注意坐姿及執筆正確外，就是練習手指丶手腕的技巧，本人認為筆畫要寫得直，眼力很關鍵，從落筆點到收筆點，事先你的眼睛就應做好予測。從點到點成一直線，練習就不難了，再多加練習，就容易做到啊，希望說的話不被別人噴就好。

你的這個問題，應該問的是小楷的整體佈局。小楷的佈局，尤其重要。小楷的字本來就小，整體感是第一眼吸收人的東西。零亂歪曲的佈局，觀賞者遠遠就能看到。你的單字寫的再好，小楷是要近距離才能細緻的觀賞。因為佈局的問題，人家遠遠的就離開了，那麼怎樣解決小楷的佈局？下面我給大家談談小楷佈局的解決辦法。

小楷作品，要麼是小品，如圓形、芭蕉葉形、扇形等，要麼是長篇鉅製，如手卷、冊頁、長條幅等。大幅作品，一般有方格、豎條格（狀元箋）、空白紙。有格子的不是這個問題中所要論的，省略不談。今天就專講無格空白紙上的小楷佈局。

在空白紙上的格式，有兩種。橫有行，豎有列。這種佈局隨字形本身的大小，自然的書寫。要求是上齊天，下平地，縱向筆直。另外一種，則是橫有行，豎有列。字的大小均勻。怎樣在無格子的空白紙上把字寫直呢？憑手寫幾十年的功夫也未必能夠做到。畫格、摺紙費時費力。而且效果還不是很好。教你一個一招解決的方法。

把毛氈上帶有格子的這面朝上，宣紙覆蓋上去，任意起下面的一條直線，把字寫在直線上，寫一行，輕輕挪動一下紙，只要保持好行間距離，無論你寫多大的作品，都可以保證筆直的書寫了。如果在直線上你還不能寫真，那我也就無能為力了。

簡單說就是中鋒用筆。中鋒用筆，鋒走中線，筆畫自然直。

那麼如何中鋒用筆？一是筆端正端平，運筆時直的豎畫象用刀剌肉，橫的直畫象用掃帚掃地，這樣不僅筆畫直了而且筆畫也有力度。二是，多練常練，心手合一，如果練到運筆象吃飯使筷子一樣，用筆也就隨心所欲了。

謝謝邀請回答問題：很多老師都回答了！各有千秋，歸根結底，只要功夫深鐵杵磨成針，捷徑是：不要多寫字，要分項練習，重點突破，用小楷的《筆鋒》畫《橫》間隔一公分，畫《豎》間隔一公分，畫《左斜線》間隔一公分，畫《右斜線》間隔一公分，畫順時針《圓圈》間隔一公分，畫逆時針《圓圈》間隔一公分⭕，主要練習《腕力》，把線條畫順眼了，再寫字，看看效果。

“如何把小楷寫得筆直”看似一個行間布白的小問題，實則包含著楷法基本功及章法佈局的大問題。明代大書法家董其昌在其《畫禪室隨筆》中說：“古人說書以章法為一大事”，可見章法對作品的重要程度。

楷書的章法是指作品的筆法、字法、墨法以及落款、鈐印、幅式與作品整體表現出來的氣質、氣勢、意韻和諧統一的關係。具體是從單字筆法、結構，到字與字之間布白，行與行之間筆法及布白，正文與落款印章之間的搭配，整體佈局與幅式的選擇以及作品表現出的氣、勢、意之間的美學關係。

而小楷的特點就是佔地小，難以施展筆法，小楷結體講究疏密有度，可密不透風，可疏可走馬，筆筆要求交待到位。清人錢詠說“工書者不精小楷，不能稱書家”，寫好小楷除了功力、心態，還關乎書家的性情、修養等諸多因素。古往今來，有多少被稱作“書家”的人都駕馭不了小楷，可見小楷的書寫難度。

決定小楷章法的關鍵要素首先是字法。一幅好的作品，首先看的是字寫的好不好，至於其它如行間布白、墨法、幅式、題款、印章等要素運用的只是影響因素，但不是關鍵要素。我們不能片面地追求條款樣式、講究筆法變化、講究欹正古拙而丟掉字法自然美感的追求，這是目前不少書法愛好者最容易誤入歧途的領域。認為把宣紙疊好或打好格子就能把小楷寫好，或藉助帶有格子的毛氈就可以把小楷寫直，實則都是業餘選手的做法。書界有“上齊一年功，下齊十年功”的說法，就是要求平常練好基本功，功到自來成。我目睹無數次恩師張瑞齡先生書寫小楷作品，從來也沒有事先打好或疊好格子，只是邊框疊齊就行了，然後就是一氣呵成。這樣寫出來的作品才能氣韻貫通，整篇和諧有序。就像美了上千年的《靈飛經》小楷那樣，實則是一篇科舉考試文章，那裡有事前疊好或打好格子的時間？所以，基本功是把小楷寫直的關鍵。

我猜題主應該是在問，小楷的豎畫如何寫的筆直把，因為在楷書裡面，豎畫一般起到支撐整個字的間架結構的作用，豎畫要是寫的不直，整個字的重心也是不穩定的，這就像房間的承重牆一樣，需要穩定。

前段時間寫了一個星期的小字，關於怎樣把小楷的豎畫寫的筆直，我說一些自己的看法。

第一個方法是執筆儘量靠毛筆的下面一點，這樣能夠更好的控制毛筆的筆尖，離的越近，對於毛筆筆尖的控制能力就越強，寫起字來也就會更加的穩定。

第二個方法，可以採用枕腕法，用左手枕在右手的手腕下面，這樣書寫起來也會更加的穩定，不至於出現晃動。

第三個方法是靈活的運用手指，手指越靈活，書寫也越自然靈活，就能夠隨心所欲的書寫。