取決於三個原因：1.作品的品位高。書法家嘛，其作品必然很上乖——這也是後面兩個原因的前提。2.有收藏價值。如果書法者小有名氣，那就更值得購買收藏，屬於潛力派，增值空間更大，而往往是本代人欣賞，下代人增值。如若書寫者百年後，該人作品就鎖定了，增值更快！3.購買者對書法家仰慕，得其墨寶為平生夙願，價格高低不足為慮！

不管是不是書法家還是書法愛好者還是其他什麼人的作品，只要喜歡買的人多，加之又互相捧抬價碼，自然價格就高得沒譜了！

什麼“書法家”的作品動不動賣幾萬，這正說明文化市場的亂向，是不正之風的泛濫所至。隨著文化事業不斷髮展，這種不良現象會逐漸消除的。

這個問題提的不是很確切。只能這樣說吧，有個別的著名書法家，為什麼他們的作品動不動就能賣幾萬元一副？

這裡邊有幾個原因：一個是這個書法家功夫真的了得，其作品已是千錘百煉，萬里挑一，風格獨特，不可多得，有很高的藝術價值，確實值得收藏。如以前的名人，黃庭堅的一幅書法真跡《砥柱銘》卷，在2010年6月3日北京保利春拍會上，以3.9億元落槌成交。

第二就他的書法感動了一部分人，讓這部分人覺得得到他的作品，就得到了很大的精神滿足，誠心誠意買來置於案頭，天天欣賞。但是這部分人有兩個必須條件，第一就是他必須有欣賞水平，就是他有很高的審美的這種精神需求，第二個就是他自己本身要很有錢，就是經濟上很寬裕。有這個能力來買這種作品。在實際過程當中這樣的人很少，因為很多喜歡的人不一定會花太多的錢去買，覺得不值當。

當今書法市場並不規範，市場亂象到處都是，作為投資者一定要謹慎。真正的愛好書法，以藝術收藏為目的朋友，一定要謹慎對待，深入研究作品，發現真正藝術價值才下手，以免被市場迷惑，上當受騙。

這個問題提得不確切，只有小部分書法家才有這個成就，都是經過幾十年的不懈努力，而且還要有一定的知名度才可賣到這個價錢，有些人終身努力也未必能賣這個價。

如果真正是大書法家的作品，賣幾萬也不貴！

可是，現在書法作品真正值得收藏的還沒有，或許果斷時間會有。

至於說大部分的書法作品很難賣出，那是因為現在的書法正處在迷茫的時期，前段時間的醜書，以及館閣雖然被證明不行，可是，對於什麼樣的作品才是書法真正的答案，從書協到民間還在爭論之中，在這樣的背景下，難免大家都會觀望。

不過這只是黎明上的黑暗，相信曙光就會到來的！

這個現象在當代來說很正常，主要有以下幾個原因：

一是名人效應。名人效應是指寫字的人是名人，是名人，自然知道的人就很多，如魯迅是文化名人，如果你給別人介紹買到了他的一幅書法作品，不用介紹都知道魯迅，大家都認為值得。也有一些書法名人，寫字的人或是喜愛書法的人都知道，如這個人是書協主席、副主席等，一般人都會認為他們既然能當主席，作品也是很好的，當然，這其中也有很多誤區，職務與水平不一定成正比，但作為買字的人來說，大都願意買這些人的字，基於上面的原因，作品價值也就上去了。

二是有收藏價值。一些書法家的作品確實寫得好，雖然名氣並不大，但人家在行業內也是經過多次選拔的，作品也得到了行業專業人士的肯定，尤其是一些年紀稍輕的人，他們的作用大都屬於上升期，一些藏家正是看好這一點，或是收藏，或是送人，並且作為長期培養的物件，這個方面是屬於藏家的行為，他們看中的不僅是作品質量，更看重的是一個長期投資的“潛力股”，對這類人進行長線投資，作品價格一天天上漲。

三是書家的人品好。關於這一點，主要有兩個方面：一是這個書家本身人品很好，善於交友，並且多年來多與一些老闆、藏家相處很好，人們都喜愛他的書法，作品價格高一點也不影響什麼；另一方面就不好說了，比如某人在位時就喜歡寫字，退下來後，他的作品價格自然也就有了市場了。

這個問題其實是個無奈的問題。現在書法環境有其怪異的一面，那就是流行風向崇尚名人書法而不是書法名作，以人取字。君不見一些大俠依仗名氣，學識不足半鬥禿筆不廢一支，堂而皇之譁眾取寵賣弄於人前盡成笑柄。這是一種不良社會風氣眼見不怪就是了，無須為此勞神。

這比較複雜。一是要拜師傅，進入圈子。二是有老闆有靠山，進行炒作。三是弄個博士噹噹，也有資本了。四是你就沒黑沒白的寫，參加個書法特訓班，花些銀子走些路子，獲了獎。也許也能值錢。

書書法作品賣幾萬的問題的確很有趣，因人而宜，有的書家頭銜多而大名氣越大字賣的貴，是有人買有人出大價，象名氣小或無名氣字寫的好沒頭賢字沒人出大價買，這都是協會造成的現象，賣大價的作品是少數人。大多書法家畫家都不是能賣好價的，只要自已的作品好一定有人買的。不能賣大價但還能賣個小价也好的，只要心態好就行。