截至目前，以數量論，猿渡哲也是我看完第二多的日漫家，少說幾句。

和池上遼一老師一樣，港影少年們估計一看猿渡哲也，就親切。倒不只是香港人拍過他們的作品，而是說他們那種二呼呼不拘小節，大咧咧生鮮直衝的豪邁氣場，容易讓人一個恍惚，感覺咱兩是老沒見面的鐵兄弟。

猿渡哲也的作品多是格鬥漫，賣格鬥的漫，故事往往需要簡單些，就好像拍毛片的，就別老想加太多人生感悟在裡頭，簡潔明快是最好的。

奈何猿渡自己不太寫故事，於是作品就沒個準兒，像灘影神流、鐵拳傳之類的，擂臺打打打，就利索，呼呼能看掉十幾卷。相比之下，力王就差點，無非是個一拳打倒一堵牆的事，偏要整出個複雜的動機，結果東一榔頭西一棒子的補鍋，越來越扯，把自己憋到黑巷裡喘不上氣。

鬼若丸算是兩邊靠，而且靠住了，雖然不突出，但總歸是合了猿渡老師的意思。題材是分裂人格那一套，巖明均的那個是寄生獸，猿渡筆下是寄生鬼。人鬼同體，一善一惡，自己鬥，也和妖怪們鬥，咱都是吃過見過的人，這一套，不稀奇。

猿渡哲也，與港片們骨裡是一樣的，就是牢牢把握給您個痛快的原則。有時為了生造奇觀，由性子來，結果一興起，合理性就甩一邊，到處硬轉硬上，刺激是刺激，總是不耐咂摸，純感官，多了看客就疲了。這類速消品，但凡能耗點精力，就能把合理性做得瓷實些，high也有個動因在，不是為了大戰，忽然跳出個大反派似的扯淡。

鬼若丸，有個傳奇故事打底，雖然是惡轉善的俗套，但紋理與傳奇合拍，多數地方轉起來不突兀，每一處都有個動機交代，不似無腦格鬥漫，兩個你不爽我我不爽你就生死相搏。打的部分負責視覺奇觀，傳奇故事負責惡轉善的脈絡，配合起來，就是我說的，兩邊靠，靠住了。

要評價《異性人鬼若丸》可以先了解下——“猿渡哲也”

猿渡 哲也(さるわたり てつや)

曾擔任平松慎司 、本宮宏志的助手，1981年入選第21屆手冢獎準（該獎項評審委員長為：手冢治虫、赤冢不二夫）。

1982年在《海上戰士》上連載出道。1993年開始在《少年週刊Jump》上長期連載格鬥漫畫《高校鐵拳傳》，代表作《力王》、《灘神影流》等。

因為他獨特的風格使他成為首屈一指的段子漫畫家，在一些網路社群被稱為“猿老師”，受到愚弄和喜愛。

風格：

其特點是素描能力和高超的繪畫能力為基礎的細緻的人體描寫。

《高校鐵拳傳》中能看出以打擊和摔技攻防為主的情況下，在關節技上也能表現出激烈攻防的稀有漫畫家。然而本人不善於關於故事敘述，說好聽點就是氣勢十足，說不好聽點就是敷衍了事，設定和時間序列的矛盾是家常便飯。

例如

主要角色突然消失(通稱猿空間送出)

滿不在乎地棄用角色(重要的角色輕易地輸掉之後就不出現了)

主人公的父親是個二流子(TOUGH)

原拉斯博斯在最後出場的角色慘敗(同上)

兩次描寫主人公被殺結束

……

等等，列舉起來沒完沒了。

而且，臺詞過於獨特

例如：鬼龍在走廊上游行! !

其代表作《力王》有點虎頭蛇尾，後期的劇情有些混亂，頗有些不能自圓其說的嫌疑，比如神族和未來人的關係、王美麗身世的來龍去脈，等等。

小結：

猿渡哲也對於格鬥類漫畫的對戰描寫是得心應手的畢竟拳拳到肉讓人完全體驗到“爽”的感覺，對於暴力的描寫都很具有衝擊性，然而對於故事的把控和自己的作風，經常導致後期劇情拉跨，對於劇情黨是致命打擊。

各大售賣網站評分都低，處於“還行”的限制級漫畫——《異性人鬼若丸》劇情簡介該漫畫講述28年前,在日本岐阜縣的山裡發生了一起墜機事故,當時僅有一名小男嬰生還。不過這場空難卻意外地打破了弘法大師·空海所設下的結界,而妖怪們也因此橫行於人間……28年後,擁有“淨魂之身”,同時也是那場空難中的唯一生還者·立花一人的身體起了異變！任誰也無法置信的是,天性純真善良的他,體內竟然棲息著邪惡的妖王·鬼若丸…

王道的劇情展開，全篇可以簡化為“邪惡版的安培晴明”或者“桃太郎的故事被改寫了”，注意，“鬼若丸”是屬於限制級的漫畫作品，整部漫畫充滿血腥與暴力。給我最初的印象就是“畫面過於噁心”。

得益於“猿渡哲也”的故事敘述，倉促結尾，瞬間完結。讓我看完在想：

晴明太弱了，還不如沒有獲得鬼若丸靈的時候強。結尾的立花晴明什麼意思，是又轉世了嗎？

怎麼說呢，確實只能當做一部“爽”文去看，不必過於思考劇情，儘管“猿渡哲也”在漫畫中描述表達了一些反應社會的問題，然而過於暴力導致腰斬？倉促結尾。

總結

《異性人鬼若丸》中

猿渡哲也的繪畫水平不斷進步（Twitter上經常發繪畫圖），而故事的敘述能力遠沒有跟上繪畫，加上本人的作風習慣，對於暴力格鬥的風格漫畫駕輕就熟能讓人充分享受到“爽”這一感覺。不過故事上就只能相對說勉勉強強了。

感謝你的閱讀

END！